Giannettino. Libro per ragazzi.

Firenze, Bemporad 1892, cm.11,5x18, pp.XVI,295, rilegatura artigianale. Prima edizione in volume. Uscì postuma.

Illustrazioni di Paolo Giangrandi. Firenze, Polistampa 1996, cm.24x31, pp.212, num.figg.a col.nt. legatura editoriale, copertina figurata a colori. Il legno, in cui è tagliato Pinocchio, è l’umanità, ed egli si rizza in piedi ed entra nella vita come l’uomo che intraprende il suo noviziato...” (Benedetto Croce). Queta critica, del 1937, innescherà un meccanismo di rivalutazione e rilettura del capolavoro collodiano in chiave non soltanto pedagogica, ma più ampiamente e altamente letteraria. Del successo che poi l’opera ha avuto ed ha non importa dire. Dalla prefazione di Francesco Gurrieri: “… Ora, dal territorio inconsueto e poco frequentato dell’umiltà, sorge questo Pinocchio illustrato dal Giangrandi: un artista che non ha mai inseguito il successo e non ha mai perseguito la pubblicità… che propone oggi, col sapore buono del pane fatto in casa in un forno a legna, la sua interpretazione iconografica di Pinocchio; della quale potremmo dire e sottolineare della sua personalissima cifra stilistica, della sua cultura artistica e d’altro ancora…”. Il volume, dalla veste tipografica particolarmente accurata, è rilegato con copertina rigida.

Libro per ragazzi. Disegni di Enrico Mazzanti. Firenze, R. Bemporad & Figlio Editori 1910, cm.12,5x18,5, pp.214,(2) numerose ill. nt. legatura editoriale in tutta tela, titoli e impressioni al piatto ant. e al dorso. Biblioteca Bemporad per i Ragazzi. 14a edizione.

Milano, Barion 1927, cm.12,5x19, pp.222, brossura, cop.fig.a colori.

Pisa, Ediz.ETS 2005, cm.14x22, pp.184, brossura cop.fig.a col. Coll.Philosophica (15). A partire da un confronto con l’estetica, la riflessione politica e la filosofia del Novecento – da Wölfflin a Worringer, da Benjamin e Schmitt a Canetti e Foucault, da Bergson e Merleau-Ponty a Simondon e Deleuze – si tenta una prima approssimazione teoretica al concetto di informale e se ne verifica la tenuta nei campi dell’arte e della politica. Esiste, infatti, un’affinità fondamentale tra opera d’arte e atto politico. Ma essa può venire intesa in modi addirittura opposti: come affinità nella costruzione di un tutto ben organizzato (la bella rappresentazione, il buon ordinamento statuale), oppure nell’affermazione di molteplicità non organiche. L’informale (che solo dal punto di vista di una filosofia e di una politica della forma si ha interesse a non distinguere dall’informe) presenta una concettualità rigorosa e autonoma rispetto a quella della forma organica: mentre questa si definisce in base al principio di rappresentazione, la cui logica consiste nell’esibizione di un luogo privilegiato a partire dal quale il molteplice viene ordinato, l’insieme informale si definisce come molteplicità aperta e continua, come luogo comune di relazioni qualunque.

Opera di pregio stampata su carta pesante. Le tavole dell'artista di grande finezza sono riprodotte e piena pagina ed affiancate dai commenti dell'autore. Cenno storico, 38 tavole originali di R.Iras Baldessari commentate da Aldo Ducati. Rovereto, Arti Grafiche Manfrini 1954, cm.25x34,5, pp.XIX,84, legatura editoriale, sopracoperta.

Firenze, AGAF Firenze -- cm.15x21, pp.-- placchetta con cordicella in tela.

Prefazione di Roberto Ciuni. Firenze, Ponte alle Grazie 1991, cm.13x20,5, pp.136 alcune tavole bn.ft. brossura copertina figurata a colori.