Identitat und Alteritat.

Stoccarda, Akademischer Verlag 1979, cm.16x22, pp.266, brossura.

Bern, Peter Lang Verlag 1992, cm.15x21, pp.111, brossura con copertina figurata, Testo in tedesco. Mit dem zweiten Jahrbuch der Christian Knorr von Rosenroth-Gesellschaft werden die Akten der ersten Tagung der Gesellschaft über «Christian Knorr von Rosenroth: Werk und Wirkung» (Sulzbach-Rosenberg, 14. - 15. Juni 1991) veröffentlicht. Es enthält Beiträge von Guillaume van Gemert, Italo Michele Battafarano, Elmar Locher, Jürgen-Peter Schindler, die die Auseinandersetzung des Knorr von Rosenroth mit Johann Baptist van Helmont, mit den Gemeinplätzen des Antisemitismus in bezug auf Knorrs Übersetzung von Thoman Brownes ‘Pseudodoxia epidemica’ bzw. der Sprachtheorie des Franziskus Mercurius Babtista van Helmont und Knorrs ‘Neuen Helikon’ in der Sulzbacher Kirchenmusikpflege analysieren bzw. die Knorr-Rezeption in Morhofs ‘Polyhistor’ untersuchen. Ein weiterer Beitrag beschäftigt sich mit Geylers von Kayserberg Einfluß auf Albertinus und Tympius, während schließlich eine Marginalia auf Carl Schmitts eigentümliche Lektüre von Spees ‘Cautio Criminalis’ eingeht.

Koeln, Taschen 2014, cm.29x40, pp.300, numerose tavole a colori nel testo e fuori testo , legatura editoriale cartonata, titoli in oro al piatto anteriore e al dorso. Nel pieno del realismo artistico che caratterizzava il periodo tardo gotico e gli inizi del Rinascimento, il pittore olandese Hieronymus Bosch (c. 1450-1516) rappresentava qualcosa di più di un'anomalia. I suoi dipinti sono popolati di scene grottesche dove creature fantastiche soccombono a ogni sorta di fantasie, angosce e desideri umani. Una delle sue grandi invenzioni fu quella di riprendere le rappresentazioni sceniche e figurative note come grottesche, che fanno uso del mostruoso e del grottesco per illustrare il male e il peccato, e trasferirle dalle note a margine dei manoscritti miniati a dipinti su pannelli di grande formato. Accanto alle tradizionali creature ibride, incroci tra uomini e animali, come i centauri, e a quelle mitologiche come unicorni, diavoli, draghi e grifoni, incontriamo innumerevoli creature liberamente inventate dalla fantasia dell'artista. Molte scene secondarie illustrano proverbi e modi di dire comunemente utilizzati ai tempi di Bosch, il quale fu un grande innovatore nella loro trasposizione pittorica. Bosch il cui vero nome era Jheronimus van Aken - fu ampiamente copiato e imitato. In questo volume esaustivo, pubblicato in occasione dell'imminente 500° anniversario della morte dell'artista e che racchiude la sua opera completa in grandi, splendide riproduzioni ricche di dettagli, lo storico dell'arte e rinomato esperto di Bosch, Stefan Fischer, esamina ciò che nell'artista e nei suoi dipinti si è dimostrato così immensamente influente.

Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana 1991, cm.16x22, pp.115, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

The Frances Young, Tang Teaching Museum and Art Galley,Skidmore College. New York, Delmonico Books 2025, cm.24,5x29,5, pp.320 illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con copertina figurata a colori. Con finestra traforata attraverso la quale è visibile la tavola sottostante Contemporaneous with the Pop art movement, Chicago Imagism can be characterized as warm and wacky—a stark contrast to the cooler, more aloof styles in New York and London. The Imagist movement (a term coined by art historian Franz Schulze in 1972) was propelled by a core group of artists—all graduates of the School of the Art Institute of Chicago—that exhibited their work together as The Hairy Who between 1966 and 1968 at the Hyde Park Art Center on Chicago’s South Side. Though each artist had their own fiercely unique style, they shared a similar interest in popular culture, comics and material objects. Suellen Rocca and Roger Brown manipulated and augmented mass-produced household items. Art Green and Eleanor Dube painted on shaped canvases. Other artists, such as Karl Wirsum, Christina Ramberg and Philip Hanson, used materials associated with craft. 3-D Doings explores the sculptural work and dimensional paintings of the Chicago Imagists. With a replica of Karl Wirsum’s Armpits on the cover—fake hair and all—the volume is a zany celebration of Imagist objects and their artists, featuring conversations with Suellen Rocca, Art Green, Gladys Nilsson and Philip Hanson, biographies of each artist and a dedicated ephemera section. Artists include: Don Baum, Roger Brown, Ed Flood, Art Green, Red Grooms, Ted Halkin, Philip Hanson, Gladys Nilsson, Jim Nutt, Christina Ramberg, Suellen Rocca, Barbara Rossi, Evelyn Statsinger, H.C. Westermann, Karl Wirsum, Ray Yoshida.

Missione. Religioni non cristiane. Mondo secolarizzato. A cura di Enzo Gatti. Bologna, EMI 1976, cm.15x21. pp.315, brossura.