Storia e critica di testi latini. Cicerone,Donato,Tacito,Celso,Plauto,Plinio,Quintiliano,Livio e Sallustio,Commedia ignota.

Parte I, pp.XXXVIII-284. Parte II, Nuove ricerche, pp.VIII-284. Ristampa dell'ediz.dir.da F.P.Luiso,Firenze,1914. Nuove aggiunte e correzioni a cura di E.Garin. Firenze, Casa Ed.Le Lettere 1996, 2 Voll. cm.14,5x24, brossura Biblioteca Storica del Rinascimento. Nuova Serie dir.da E.Garin.

Saggi rivedute corretti dall'Autore editi a cura di Tino Foffano, presentazione di Giuseppe Billanovich. Padova, Editrice Antenore 1995, cm.17,5x25, pp.LXXXVI,370,con un ritratto e 5 tavv.ft. brossura a fogli chiusi. Coll.Medioevo e Umanesimo,87. Bibliogr.dell'Autore a cura di E.e M.Billanovich.

Roma, Archivio Guido Izzi 1992, cm.14,5x21, pp.240, 12 tavv.in bn.nt., brossura, sovraccop.fig. Stato di nuovo. Coll.Biblioteca dell'Archivio, Saggi,7.

Trento, 25-26-27 marzo 1977. Nel quadro delle manifestazioni del centenario della nascita di Cesare Battisti. Trento, La Nuova Italia-Temi 1979, cm.18x25, pp.310,(2), legatura ed.cartonata muta, sopraccop.fig. (sopraccoperta ingiallita.)

Fondazione Teseco per l'Arte 1999, cm.16x23,5, pp.126, ill.a colori. legatura editoriale, copertina figurata a colori.

Firenze, Edifir 2012, cm.21x28, pp.118, num.ill., tavv.e disegni bn.e col.nt. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Problemi di Conservazione e Restauro. L'Opificio delle Pietre Dure di Firenze ha ultimato nei primi mesi del 2011 il restauro del Trittico di Ambrogio Lorenzetti del Museo d'Arte Sacra di Palazzo Corboli a Asciano. Il restauro, reso necessario dal repentino aggravarsi nel dicembre del 2006 delle condizioni dell'opera, presentava gravissimi ed estesi distacchi e sollevamenti del colore. Il dipinto è stato sottoposto alle indagini diagnostiche necessarie per la comprensione dei suoi materiali, della tecnica artistica e delle patologie in atto. Per far fronte ai distacchi ed ai sollevamenti del colore è stato messo a punto un sistema di consolidamento tramite l'impiego del sottovuoto e per poterlo realizzare si è reso necessario separare il Trittico nei suoi elementi costitutivi. Grazie allo smontaggio è stato possibile scoprire le antiche cornici dipinte da Ambrogio, che, insieme agli originari perni di collegamento tra le tre tavole maggiori, dimostrano che esse costituivano fin dall'origine un unico dipinto. Risolti i problemi di adesione del colore, il restauro ha affrontato il risanamento delle strutture lignee; é poi seguita la pulitura della superficie dallo sporco e dalle ridipinture alterate, recuperando sia la raffinata cromia di Ambrogio, sia alcuni dettagli della figurazione. Il restauro ha riconsegnato al pubblico uno dei capolavori indiscussi dell'artista senese.