Noa Noa e altri scritti.

A cura di Duilio Morosini. Seconda edizione. Milano, Valentino Bompiani Ed. 1941, cm.12x20, pp.303, 32 tavv.bn.ft. legatura ed. Collana I Grandi Ritorni.

A cura di Elio Grazioli. Milano, Abscondita Ed. 2001, cm.11x19, pp.78, numerose fotografie bn. fuori testo, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Miniature,2.

Traduz.di Luca Pavolini. Milano, Longanesi & C. Ed. 1963, cm.12x18, pp.235, brossura con sopraccop. Collana La Fronda,26.

Trad.di Claudio De Nardi. Edizione italiana a cura di Gianfranco De Turris. Roma, Ediz.Mediterranee 1984, cm.15,5x21, pp.272, 50 ill., 24 tavv.ft. brossura con cop.fig.a col.

London, Putnam & Company 1968, cm.14x22, pp.,554, illustrato ampiamente. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Torino, Umberto Allemandi 1983, cm.17x24, pp.164, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Testimoni dell'Arte. Cinquant'anni fa Raffaello era il primo amore di chi ha scritto questo libro: un « mostro sacro » della storia dell'arte, Sir John Pope-Hennessy, ora direttore del Dipartimento dei Dipinti Europei del Metropolitan Museum di New York, dopo aver diretto il Victoria and Albert prima e il British Museum di Londra poi. « Mi ha spesso ostacolato la mancanza di un qualsiasi testo che spiegasse, in termini accessibili, in che modo Raffaello lavorava e perché i suoi dipinti meritino di essere considerati con maggior simpatia di quanta non ne ricevano oggi. Ma si poteva scrivere un libro del genere? Il mio unico scopo è che chi abbia letto questo testo, guardi le opere di Raffaello con occhio nuovo e ne tragga un più grande piacere visivo. Raffaello è un personaggio misterioso. Non sappiamo quasi nulla della sua personalità di uomo, ha una personalità esclusivamente artistica, e la sua identità si può stabilire soltanto attraverso lo studio delle sue opere. Speravo che questi capitoli lasciassero nella mente del lettore un'immagine significativa della intelligenza creativa di Raffaello. Riesaminando queste pagine, mi sembra di aver ottenuto ciò che mi ero proposto ». Nel V centenario di Raffaello mancava l'edizione italiana di questo « classico »: « Riesce a farci vedere più profondamente dipinti e disegni, ci aiuta ad apprezzarne le sfumature » ne ha scritto Denys Sutton in « Apollo ».