Individuo e rapporto comunitario nell'Europa alle soglie del III Millennio.

Arezzo, 7-10/3/1990. A cura di Giuseppe Centauro, Margherita Moriondo Lenzini. Venezia, Marsilio Ed. 1993, cm.15,5x21,5, pp.350, num.ill.e tavv.bn.e a col.in 48 tavv.ft. brossura con cop.fig.a col. Collana Piero 500 anni.

Geschichte der Europäischen Kultur. Storia, glottologia, filologia, filosofia, pedagogia, letteratura. Merano,9-11/5/1994. Merano, Accad.di Studi Italo-Tedeschi 1995, cm.17x24, pp.XX-766, brossura testi in italiano e tedesco.

Merano, 11-13/5/1998. Merano, Accad.di Studi Italo-Tedeschi 1998, cm.17x24, pp.XXII-728, brossura esti in italiano e tedesco.

A cura di F.Musarra, B.Van den Bossche, S.Vanvolsem. Ist.Italiano di Cultura, Centro Naz.di Studi Leopardiani. Firenze, Cesati Ed. 2000, cm.16x23, pp.115, brossura con cop.fig.a col.

Padova, Ed.Antenore 1988, cm.15x22, pp.VIII,252, brossura a fogli chiusi. Collana Miscellanea Erudita,XLVII.

Mondragone, Centro Culturale Francescano 1987, cm.17x23,5, pp.115, 26 tavv.in bn.ft., brossura, cop.fig. Buon esemplare.

Cura e traduzione di Enrico Lodi. Milano, Medusa Edizioni 2016, cm.14x22, pp.110, brossura con cop.fig. Collana Le Porpore,99. Nell'aprile del 1916, Ramon del Valle-Inclàn approda in Francia per visitare il tragico paesaggio delle trincee. Lo scrittore che sarebbe passato alla storia come il dandy della letteratura spagnola si trovò così ad assistere alla più grande carneficina cui l'Europa moderna avesse mai assistito. Il profondo impatto che ebbe quell'esperienza lo indusse a sperimentare forme espressive adatte a raccontare l'ecatombe in corso e portò l'autore a creare nuovi stilemi che lo avrebbero traghettato da una estetica decadente a uno speciale gusto per la deformazione vicino all'espressionismo. Con "La mezzanotte", opera riscoperta recentemente, nasceva quindi la famosa poetica del grottesco (Vesperpento) di Valle-Inclàn. Come spiega Enrico Lodi nel saggio introduttivo, emerge dal testo dello scrittore spagnolo la tensione tra la volontà di rappresentare tutto il fronte di guerra e l'impossibilità di farlo appieno a causa di una radicale oscurità che avvolge tutte le scene descritte. Il passaggio dalla notte al giorno confermerà i cupi sintomi associati a quel buio: la foschia dell'alba si assottiglia sulle rovine, si lacera sulle croci, sovrasta sterile l'enorme solco che va dai monti alsaziani ai paesaggi marittimi delle Fiandre. E in questo cupo passaggio dalla notte al giorno cominciano a

Berlin, Verlags-Anstalt Union 1991 cm.13x20,7, pp.195,(1), legatura ed. cartonata, impressioni in oro al piatto ant., titolo in oro al dorso, sopraccoperta fig.