Canti.

A cura di Ildebrando Della Giovanna. Nuova present.di Giuseppe De Robertis. Firenze, Sansoni 1957 e 1970, cm.13,5x21, pp.IX,XXXII,412, legatura editoriale dorature al dorso. Bibl.Carducciana,9.

Ordinati e rived.sugli autografi e sulle stampe corrette dall'Autore per cura di Giovanni Mestica. Firenze, Le Monnier 1924, 2 volumi. cm.12,5x19, pp.LXXXIV,424,444, brossura

prose varie, appunti e ricordi, volgarizzamenti. A cura di Sergio Solmi. Napoli, Ricciardi Ed. 1956, cm.15x23, pp.XXXVIII-1108, legatura ed.in tutta tela. Coll.Letteratura Italiana,Storia e Testi,52.

Firenze, Le Monnier 1931-1941, 7 voll. cm.12,5x19, pp.482,486,483,439,438,458,486. brossura Ediz.per cura della Commissione Governativa.

Torino, Einaudi Ed. 1991, cm.14,5x22,5, pp.420, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Prima edizione.

Maurice genevoix. Jules Romains. Henri Bordeaux. André Chamson. Jean Giono. Henri Bosco. Henri Pourrat. Henri Queffelec. Joseph Peyré. François Mauriac. Paris, Editions Albin Michel 1960, 12x19, pp.175, 10 tavv.in bn.ft., brossura intonso, fioriture in cop. ma perfetti interni.

Milano, Club degli Editori 1974, cm.13x21, pp.275, legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.I Grandi Romanzi d'Azione, Narrativa,20.

Firenze, Salone Magliabechiano della Biblioteca degli Uffizi 22 Maggio 2014. A cura di Cristina Acidini e Marco Ciatti. Firenze, Edifir 2015, cm.21x27,5, pp.124, num.figg.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Dal Restauro agli Studi. Nel volume sono raccolti i contributi della giornata di studio "La Tavola Doria tra storia e mito", tenutasi il 22 maggio 2014, organizzata dalla Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico e per il Polo Museale della città di Firenze e l'Opificio delle Pietre Dure e Laboratori di restauro. La Tavola Doria recentemente acquisita dallo Stato italiano e la cui attribuzione è oggetto di discussione da parte degli studiosi è stata in passato attribuita alla mano di Leonardo, che avrebbe così compiuto una sorta di prova della sua opera; ma si tende oggi a considerarla una derivazione dall'originale leonardesco, eseguita da un artista fiorentino che resta per il momento ignoto. Nel volume saranno presentati i risultati degli studi scientifici compiuti e dell'intervento di conservazione che si è reso necessario sul dipinto, così come sarà illustrato il progetto espositivo realizzato. Seguiranno contributi per un confronto sull'interpretazione del significato storico-artistico del problematico dipinto.