Gli strumenti musicali.

Milano, Cariplo 1982, cm.27x36, pp.320, numerose ill.e tavv.a col.nt. anche a doppia pag., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col., custodia.

Milano, Vallardi Ed. 1990, cm.22x30, pp.174, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata a colori.

Nuova ediz.riveduta. Milano, Ediz.Accademia 1979, cm.13x20,5, pp.249, 20 tavv.bn.ft. brossura con bandelle, cop.fig. Collana I Musicisti.

Ricerca iconografica a cura di Thea Tibiletti. Lucca, Akademos- Lim Libreria Musicale Italiana 1996, cm.17x24, pp.224, brossura con cop.fig.a col. Collana Musica. Attraverso una minuziosa lettura delle fonti letterarie della musica di Roma antica, l’autore ci conduce attraverso le forme e i generi musicali. In appendice una ricerca iconografica a cura di Tea Tibileti.

portarle,Munizionamento,Fondine,Addestramento,Legislazione e regolamenti italiani. Catalogo Nazionale delle armi(corte)comuni da sparo. Varese, Mursia 1976, cm.13x20,5, pp.288, 162 ill.bn. legatura ed.cop.fig.a col. Il Bivio.Guide e Manuali.

Traduzione di Maria Galli de' Furlani. Milano, Garzanti 1952, cm.15,5x23, pp.654, legatura editoriale in tutta tela. sovraccopertina figurata a colori. Collana Il Milione. Grandi Scrittori Stranieri.

A cura di Giorgio Manacorda. Traduzione di Ursula Pavaj, Giorgio Manacorda. Milano, Abscondita Ed. 2023, cm.13x22, pp.241, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Carte d'Artisti,8. Sarebbe un grave errore considerare a poesia di Klee come una realtà subordinata e minore rispetto alla sua produzione figurativa. Nel periodo della sua formazione Klee esitò a lungo, com'è noto, tra musica, pittura e poesia; e il fatto di avere infine scelto la pittura, dando così inizio (per necessità, per destino) a quella che è forse la più alta e feconda esperienza artistica del Novecento, non gli impedì mai di continuare a coltivare, in modo «disinteressato» e quasi segreto, la ricerca poetica. I versi di Klee non sono dunque il frutto di un'attività marginale, ma realtà espressive autonome e, per così dire, omologhe rispetto a quelle create dalla sua fantasia figurativa. Non a caso, non c'è assolutamente nulla, in essi, di pittorico o di pittoresco, e nemmeno di descrittivo; e simile a quella del pittore è la cura rigorosa con la quale il poeta preserva i propri testi da qualsiasi impurità di carattere autobiografico e contenutistico. Paesaggi interiori, quindi; ma non soltanto. Come nella pittura, anche nella poesia Klee tende a penetrare i meccanismi originari della genesi cosmica. Meccanismi formali, inevitabilmente, giacché egli appare del tutto convinto dell'esistenza di una sigla strutturale elementare che presiede all'organizzazione dell'universo («viene alla fine a crearsi un cosmo formale»). Indipendentemente dal fatto che il processo sia affidato a un linguaggio verbale o iconico, Klee tende all'individuazione e alla rappresentazione di codici archetipici. Ed è proprio a questa ricerca grandiosa, e per definizione infinita, che Klee probabilmente pensò quando scrisse di se stesso nei «Diari»: «Nel mondo terreno non mi si può afferrare poiché io abito altrettanto bene tra i morti come tra i non nati. Più vicino del consueto al cuore della creazione e ancora troppo poco vicino».