Il Cattolico e il mago. Viaggio di un cattolico nei mondi della spiritualità contemporanea.

Una vera passione teatrale per molti artisti dei secoli XV e XVI. Firenze, Alinea Editrice 2012, cm.24x22, pp.VIII,100, brossura copertina figurata a colori. Nelle riviste specializzate che trattano di architettura e teatro, e la loro interrelazione, e anche nei testi-saggi ancor più mirati alle problematiche dello spazio scenico dal XV al XVI sec., un argomento che quasi costantemente spunta riguarda la materia connessa al passaggio dalla scena prospettica "quadro" in due dimensioni (composta con quinte, arie, periatti e fondali dipinti), alla scenografia prospettica costruita, ovvero in tre dimensioni.Molte le voci e "sirene" che trattano e hanno trattato su questo argomento, e alcune molto "dotte"; ma l'unico modo che può portare veramente a capire molti aspetti risulta quello di esaminare non solo le fonti storico-letterarie, ma di fare serie analisi della parte iconografica a noi rimasta: disegni, pitture, realizzazioni ancora esistenti, come per esempio le "strade" del Teatro Olimpico a Vicenza, opera di Vincenzo Scamozzi.Il vero "input" a far sì che questo libro prendesse una "chiave" soprattutto illustrativo-iconografica, lo si deve alla grande mole di immagini della pittura rinascimentale dell'Italia fiorentina e centrale che, analizzata dall'autore con occhi mirati a "cercare", anche in forme e luoghi abbastanza lontani dalle pubblicazioni storiche dell'arte "ufficiali", hanno svelato delle autentiche sorprese relative a spazi dipinti in modo indiscutibilmente scenografico. (Piero Buzzichelli)

A cura di Renato Martinoni. Torino, Einaudi 2003, cm.14x21, pp.XCIII,231, brossura. Coll. Einaudi Tascabili,1182. Una vita errabonda, chiusa a trentatre anni con il ricovero in manicomio, ha fatto di Dino Campana (1885-1932) un maudit, il Rimbaud italiano, un caso clinico da affidare all'aneddotica. Autore di un solo libro, i Canti Orfici (1914), pur affondando le proprie radici nella cultura europea, quella simbolista in particolare, il "poeta pazzo" ha in realtà caratteri propri che lo rendono difficilmente collocabile in una linea o in una tradizione. Quella del "visionario", forse la figura più inquietante del nostro Novecento letterario, è una scrittura orfica (cioè misteriosa, oscura, per iniziati) scaturita da una vena ben consapevole della "purità di accento" che la percorre.

Romanzo. Ponte Galeria, Newton Compton Editori 1998, cm.15,5x22, pp.208, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Nuova Narrativa Newton, 15.