Le ceramiche di Salvatore Cipolla.

Paris, Gautier Languereau 2006, cm.29x28, pp.33, ill.col. Relié. Elle se nommait Sarah, mais on devait l'appeler Marie et dire qu'elle était une cousine de Paris. Il fallait répondre ça parce que " c'était la guerre ". C'est les adultes qui le disaient. Elise a raconté tout ça à Pierre. Pourtant, leurs familles ne se parlent plus et ne franchissent plus la rivière qui les sépare. Elle lui a dit aussi que Sarah-Marie attend un petiot. Si ça se trouve ça sera pour Noël...

Presentazione di Francesco Adorno. Firenze, Polistampa 2007, cm.23x32, pp.58, num.figg.bn.e a col.nt. brossura Collana Accad2mia delle Arti del Disegno,36. Cesare Dandini è stato, insieme a Carlo Dolci, protagonista indiscusso della pittura fiorentina del Seicento. Dopo gli studi dedicatigli da Mina Gregori negli anni sessanta del Novecento, la sua figura è diventata oggetto di interessi sempre crescenti, che hanno fatto luce su aspetti sconosciuti o poco noti della sua attività. Grazie a nomi del calibro di Carlo del Bravo, Piero Bigongiari o Roberto Contini, la personalità dell'artista si è delineata con sempre maggiore chiarezza, fino a giungere nel 1996 alla monografia curata dallo stesso Sandro Bellesi, punto di riferimento ormai imprescindibile per lo studio del Dandini. Quel ricco catalogo, comprensivo di oltre centoventi dipinti, si è oggi ulteriormente arricchito, dopo più di dieci anni, di numerose acquisizioni. Tali opere, tutte provenienti da quadrerie private, sottolineano in modo decisivo le formule iconografiche e l'alta perizia del pittore, evidenziandone al contempo "la maniera vaga, finita e corretta", come la definì Orlandi, frutto delle splendide tonalità cromatiche ricche di brillanti effetti smaltati.

(Opera di Santa Maria del Fiore di Firenze). Firenze, Mandragora Editrice 2002, cm.24x33,5, pp.155,(6), numerose ill.,tavv.e disegni a col.nt. brossura copertina figurata a colori con bandelle.

A cura di William A. Ewing, Todd Brandow. Milano, Skira 2008, cm.26x31,5, pp.288, ill.bn. legatura editoriale sopraccoperta figurata. Steichen era già pittore e fotografo affermato sulle due sponde dell'Atlantico quando, nei primi mesi del 1923, gli offrirono l'incarico più prestigioso e certamente più redditizio nel campo della fotografia commerciale, quello di fotografo capo per "Vogue" e "Vanity Fair", le autorevoli e influenti riviste Condé Nast di moda e costume. Nel corso di quindici anni Steichen produsse un corpus di opere di ineguagliabile genialità e si avvalse del proprio talento straordinario, accompagnato da una prorompente vitalità, per rappresentare e valorizzare la cultura contemporanea e i massimi esponenti della vita politica, letteraria, teatrale, operistica, con un occhio di riguardo per il mondo dell'alta moda. Avendo personalmente frequentato gli ambienti artistici più progressisti in patria e all'estero ed essendo un eclettico di carattere, era l'interprete ideale dell'alta moda in fotografia. Gli anni venti e trenta rappresentano il momento culminante della carriera fotografica di Steichen e tra le opere da lui realizzate per "Vogue" e "Vanity Fair" si annoverano alcune delle più stupefacenti fotografie del XX secolo.

A cura di Maria Francesca Tiepolo e Franco Rossi. Venezia, Istituto Veneto di Scienze Lettere ed Arti 2008, cm.17x24, pp.420, brossura copertina figurata a colori. Collana Varie e Atti di Convegni. [volume nuovo] Il 7 agosto 2001 ricorreva il quinto centenario dell'istituzione del Magistrato alle Acque di Venezia, circostanza di grande significato per la città e per la sua regione, ma in particolar modo per l'Istituto Veneto, uno dei maggiori sostenitori della ricostituzione del Magistrato stesso nel 1907, e certo uno dei protagonisti nella ricerca scientifica e negli studi per la salvaguardia fisica di Venezia negli ultimi 160 anni. L'Istituto si sentì allora in dovere di promuovere una iniziativa di particolare rilievo, che ha trovato riscontro nella presente pubblicazione, i cui contributi costituiscono un momento di approfondimento e di confronto su temi che la ricorrenza centenaria ha consentito di sviluppare anche dal punto di vista storiografico

Milano, Casa Editrice Francesco Vallardi sd.,ma anni '40, cm.14,5x23, pp.XI,375, legatura ed.in tutta tela.

Traduz. di G.B. Tragella. Brescia, Morcelliana 1953, cm.13x19,3 pp.206,(2), brossura (copia ingiallita ma quasi interamente intonsa e in buono stato.) Collana Testimonianze e Panorami di Vita Religiosa.