Ville Venete.

A cura di A.Padoan. Con la collab.di M.Brancaleoni e F.Tasinato. Venezia, Ist.regionale per le ville venete-Marsilio 1999, cm.21,5x30, pp.ca.800, centinaia di figg.bn.nt. legatura ed.soprac.fig.

Viaggio nel retroterra veneto alla ricerca del patrimonio artistico costituito dalle ville delle provincie venete in tutta la varieta' dei loro stili e nella magnificenza dei tesori in esse custoditi Roma, Bestetti-Ed.D'Arte 1958, cm.24x32, pp.415, 561 tra tavv.e ill.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, soprac.fig.a col.

Roma, Carlo Bestetti-Ediz.d'Arte 1966, cm.24x32, pp.509, oltre 700 ill.e 52 tavv.ft.a col. legatura ed.in t.pelle, fregi in oro al piatto e al dorso, in cofanetto, Nuova edizione.

A cura di Stefano Zuffi. Milano, Abscondita Ed. 2018, cm.10,5x19,5, pp.85, con num.piante nt. brossura cop.fig.a col.con bandelle. Coll.Miniature,17. "Leggendo questo trattato, è facile accorgersi di quanto Palladio ami le ville. L'architetto non è un grande letterato: il suo stile è piuttosto faticoso, le frasi si dipanano con lentezza, ma, quando scrive delle ville, il suo linguaggio si fa più sciolto. Egli, principale esponente di un nobile classicismo, affronta con disinvoltura e, si direbbe, quasi con piacere, temi banali: dalle zanzare alla bollitura dei legumi, dal tipo di piante che crescono lungo i corsi d'acqua al problema del puzzo dei letami. Così facendo, dimostra la sua grande concretezza, il senso pratico che lo porta ad agire sempre «sul campo», mai in modo astratto, ma anzi verificando personalmente ogni dettaglio. Si comprende così come le ville siano nate esattamente per il luogo in cui si trovano: non sono oggetti interscambiabili fra loro o (come è invece spesso avvenuto, specie nel mondo anglosassone) ricalcabili e «trapiantabili» altrove. Il genius loci caratterizza e indirizza ogni progetto, in un rapporto inscindibile con il contesto naturale e con la volontà del committente. Poiché, conclude Palladio con una punta di autoironia, «spesse volte fa bisogno all'architetto accommodarsi più alla volontà di coloro che spendono, che a quello che si devrebbe osservare»." (dalla postfazione di Stefano Zuffi)

Traduzione di Rossella Carrara. Milano, Sugarco Edizioni 1989, cm.15,5x23,5 pp.367, brossura con bandelle copertina figurata.

Storia e fortuna delle pale d'altare a rilievo nella Roma di Bernini. Firenze, Olschki Ed. 2017, cm 17 x 24, xx-292 pp. con 95 figg. n.t., brossura Biblioteca dell''«Archivum Romanicum». Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia,470. Il libro ricostruisce il dibattito critico del Seicento sul tema della pala a rilievo, con particolare riferimento alla rivalità tra Gian Lorenzo Bernini e Alessandro Algardi. Bernini maturò presto un’avversione al genere del rilievo, rifacendosi al modello di Michelangelo e seguendo le orme del padre, Pietro, che pur realizzando la prima pala a rilievo moderna, l’Assunzione della Vergine di Santa Maria Maggiore, nella sua tarda maturità prese le distanze da quel genere. Gian Lorenzo si formò in un momento in cui il dibattito sul tema del rilievo, stimolato proprio dalla pala di Bernini senior, era di grande attualità. Il clamore suscitato dal Leone e Attila di Algardi in San Pietro avrebbe radicalizzato la posizione di Gian Lorenzo, e alcune opere chiave di Bernini, dalla Santa Teresa della Cappella Cornaro fino alla Cattedra e al Costantino in San Pietro furono pensate prima di tutto in chiave anti-algardiana. Ricostruire la fortuna delle pale scolpite significa così ricostruire la storia dei contrasti personali fra alcune personalità chiave del Seicento romano, avendo quasi come unità di luogo d’azione la basilica di San Pietro.

Tersto di Giuseppe Voza. Fotografie di Mimmo Jodice. Siracusa, Ediprint 1990, cm.20x22, pp.45, con foto a colori. Brossura copertina figurata a colori.

Genova, Federazione Ligure dell'Istituto Fascista di Cultura 1930, cm.17x24, pp.203, brossura, copertina figurata. Timbro di appartenenza al Partito Nazionale Fascista di Genova al frontespizio.