Francesco De Sanctis. Dall'indice: Cronologia della vita e delle opere, Vita e opere, Bibliografia, La critica, Scritti giovanili, Primi saggi critici, Saggio sul Petrarca, Storia delle Letteratura italiana, Manzoni e il romanticismo, Le due scuole, Leopardi, La giovinezza, La questione meridionale, Positivismo e naturalismo, La nuova Italia.

Roma, Bonacci Ed. 1980, cm.15,5x20,5, pp.259, brossura Collana L'Ippogrifo,18. Per la prima volta vengono qui raccolti tutti gli studi che l'autore ha dedicato a Francesco De Sanctis, in particolare come storico della letteratura del XIX secolo. In appendice sono raccolti anche gli scritti occasionali pubblicati durante una lunga battaglia culturale, che ha avuto per scopo e per merito la restituzione dell'immagine di un sommo genio della critica alla sua oggettiva validità di classico, di là da ogni interpretazione tendenziosa.

Vol.I:Da Dante a Leopardi. Vol.II:Da Belli a Gramsci. Roma, Bonacci Ed. 1988, 2 voll. cm.15,5x20,5, pp.259,323, brossura Collana L'Ippogrifo,41,42. Il secondo volume raccoglie una sintesi dell'ampia monografia sul Belli (ristampata dall'Ippogrifo) e importanti studi su altri poeti ottocenteschi (Mameli, Padula, Bettini), nonché i discorsi introduttivi ai volumi del Parnaso italiano di Einaudi che tracciano un'originale storia della nostra poesia. Notevoli un saggio inedito su D'Annunzio e una introduzione alle Favole di Gramsci: entrambi di tipo psicocritico. Fondamentale è infine l'epilogo metodologico su Croce e la critica letteraria.

Roma, Bonacci Ed. 1992, cm.15,5x21,5, pp.168, brossura Collana L'Ippogrifo,53. Promossa da amici e scolari per onorare gli ottantanni dell'autore, questa raccolta comprende tra l'altro pagine edite ma non facilmente reperibili su Baudelaire e Saba, e letture inedite del Canto notturno di Leopardi e della novella Rosso Malpelo di Verga. Metodologicamente gli scritti sono sorretti dall'integrazione storicistica di approcci diversi (linguistico, psicoanalitico, sociologico). Il saggio che dà il titolo al volume è una presa di posizione contro la tendenza al disimpegno, che oggi favorisce la comoda scelta di coloro che avvertono la difficoltà di distinguere il particolare lavoro sulle parole, sulle immagini e sui concetti, che caratterizzano le opere d'arte e ne diversificano il valore. Una bibliografia degli scritti di Carlo Muscetta completa il pregio di questa utile e originale silloge.

Roma, Lucarini 1989, cm.14,5x21,3, pp.113,(3), brossura [ottimo esemplare.] Collana Proposte,23.

Torino, Einaudi Ed. 1979, cm.20,5x21, pp.294, 210 tavv.bn.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata. Collana Saggi,613.

Con un saggio di Roberto Longhi e una nota editoriale di Francesco Abbate. Roma, Donzelli Ed. 1994, cm.15,5x21,5, pp.XXIV-438, 245 tavole bn. fuori testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi, Arti e Lettere. Hermann Voss portò a conclusione questo studio sulla pittura italiana nel 1920. L'opera, subito riconosciuta come un pilastro della critica d'arte internazionale, e a tutt'oggi strumento di studio, gli valse la libera docenza e lo consacrò uno dei massimi conoscitori dell'arte italiana tra Cinque e Settecento. Hermann Voss appartiene a quella schiera di uomini "terribili" le cui ricerche sconvolgono i cartellini e i cataloghi delle pinacoteche, togliendo il sonno a sopraintendentì e organizzatori di mostre improvvide. L'impianto della ricerca è strettamente consequenziale: della pittura tardorinascimentale Hermann Voss indaga e discute le suddivisioni temporali, le coeve correnti spirituali, la scansione dei generi e i "compiti" della pittura romano-fiorentina, in un discorso che dall'eredità di Raffaello e Michelangelo conduce fino alle stagioni dell'alto Rinascimento e del manierismo fiorentino e romano.

Napoli, Electa 2006, cm.25x28, pp. 260, 150 figure bn., 50 figure a a colori , legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. La rivoluzione dì Giotto, la committenza illuminata di Roberto Dangiò i Una pagina cruciale per la cultura visiva dell'arte europea «Per una storia dell'arte come quella a cui penso e in cui credo (...), capace di svelare in profondità non solo le singole congiunture, le dinamiche dei rapporti economici, lo sviluppo dei ceti e dei gruppi sociali, l'organizzazione del lavoro o gli aspetti materiali della produzione, ma anche il dibattito delle idee, il ruolo degli artisti stessi, la loro capacità e il loro modo di rispondere ai bisogni di rappresentazione e promozione dei singoli committenti, il soggiorno di Giotto a Napoli, la sua lunga attività al servizio del "re saggio", Roberto d'Angiò, e le opere di grande impegno da lui intraprese in città, oggi in gran parte perdute, rappresentano e configurano una sorta di caso campione, una sfida e insieme un paradigma» Pier Luigi Leone de Castris.

eag Torino, UTET 1997, cm.12x19, pp.1136, num.tavv.a col.ft. brossura cop.fig.a col. dorso telato.