Indice delle fiabe popolari italiane di magia. I. I due volumi costituiscono la prima parte del più vasto repertorio nazionale di fiabe di magia edite fino ad oggi. Concepito secondo un rigoroso criterio analitico e corredato da tabelle e cartine di distribuzione territoriale, l’Indice evidenzia l’andamento delle forme ecotipiche tanto in confronto regionale che europeo.

Firenze, Olschki 2000, 1 vol.di 2, cm.17x24, pp.409-894, brossura Biblioteca di «Lares», vol. 56. Solo tomo II. I due volumi costituiscono la prima parte del più vasto repertorio nazionale di fiabe di magia edite fino ad oggi. Concepito secondo un rigoroso criterio analitico e corredato da tabelle e cartine di distribuzione territoriale, l’Indice evidenzia l’andamento delle forme ecotipiche tanto in confronto regionale che europeo.

Messina-Firenze, Casa Editrice G.D'Anna 1977, cm.14x22,5, pp.235, brossura, sopraccop.fig. [eccellente esemplare] Collana Biblioteca di Cultura Contemporanea,CXXX. Intonso.

L'opera è costittuita da 2 volumi + 1 volume di abstrracts , 14. congresso nazionale della Societa italiana di medicina psicosomatica : Firenze, 12-15 maggio 1993. A cura di E.Panconesi, A.Pazzaglia, M.Rosselli. 1973, 3 volumi. cm.16,5x24, pp.1530,475, brossura sopracoperte figurate a colori.

Artisti presenti: Ambrogetti, Bertolini, Bimbi, Bodini, Campagna, Cervietti, Dentoni, Perez, Pisani, Roviello, Vangi. Sarzana, 1984. 1989, cm.22x22, pp.circa 70 ill brossura

A cura di A.Del Puppo e F.Fergonzi. Milano, Electa Mondadori 2007, cm.25x28, pp.256, illustrazioni in bianco e nero, tavole a colori. brossura copertina figurata a colori. Marcello Mascherini è stato lo scultore di maggior rilievo della Trieste del XX secolo: il solo ad aver vinto un Gran Premio a una Biennale di Venezia (nel 1950) e a essere stato oggetto di un'attenzione critica e collezionistica di dimensione internazionale. Mascherini fu un artista permeatissimo dallo spirito del proprio tempo e in dialogo con le più sperimentali ricerche platciche condotte, dagli anni Venti agli anni Sessanta, in Italia e in Europa. La sua prontezza visiva, la sua capacità di allargare lo sguardo e di rielaborare linguaggi antichi e moderni, la sua capacità di incontrare il gusto di un colto e sofisticato mercato internazionale, ne fanno un unicum nell'arte triestina del Novecento.