Arte Pittura

Hamburger Kunsthalle -Kunsthalle Hypo Kulturstiftung Munchen- Nationalgalerie Sttaliche, Museen zu Berlin. 1995, cm.23x30,5, pp.288, legatura editoriale.

Iconografia a cura di Silvia Danesi. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1975, cm.22x27, pp.174, 79 ill.e tavv.a col.nt. legatura ed. cop.fig.a col.

Istituto Grafico Editoriale Italiano 1993, cm.23x23,5, pp.140, ill. bn.e a colori. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Pontassieve, presso il comune, 2009-2010. A cura di Giovanni Faccenda. cm.25x29, pp95 ill.a colori. legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori.

Firenze, Masso delle Fate 2007, cm.21,5x30, pp.130, ill.a colori. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Fabbri 1986, cm.24x27, pp.200, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.

Milano, Abscondita 2021, cm.12,5x20, pp.384, numerose ill.bn.in tavv.ft. brossura copertina figurata a colori. Coll.Carte d'artisti,181. "A determinare il fascino dell'Officina ferrarese è il senso, da cogliere tra le righe, di drammatico sbigottimento per un patrimonio artistico straordinario che la fine del ducato estense (1598) aveva portato irrimediabilmente a distruggere o a disperdere e di cui la mostra della «Pittura ferrarese del Rinascimento» - allestita nel 1933-1934 nelle sale del palazzo dei Diamanti a Ferrara - non aveva potuto fornire che un pallido riflesso. Oserei dire che questo aspetto si coglie anche laddove la scrittura acquista un tono volutamente ridondante e visionario. Certo, per il frequente ricorso a metafore di tipo minerale - a proposito di Tura: «una natura stalagmitica; un'umanità di smalto e di avorio con giunture di cristallo» -, Longhi si mostra debitore nei confronti degli «Italian Painters of the Renaissance» di Bernard Berenson, che da ragazzo si era persino offerto di tradurre. Ora però un tale linguaggio non si risolve in un ricalco né in un virtuosismo fine a sé stesso, ma diviene lo strumento per restituire un mondo unico e irripetibile nella sua sontuosità. Per usare parole che la nostra epoca ha ridotto a slogan, la conoscenza del fatto artistico è alla base, per Longhi, della sua tutela e della sua valorizzazione." (Daniele Benati)

Firenze, Polistampa 2009, cm.17x24, pp.124 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.I Maestri della Luce in Toscana. Monografie d'Arte dell'800 e del '900, 11. Definito dalla letteratura critica "il Van Gogh livornese", Mario Puccini incarna la parabola dell'artista "selvaggio", anche a causa della parentesi esistenziale segnata, nell'ultimo decennio dell'Ottocento, dal ricovero nell'ospedale psichiatrico di Siena. Sostenuto e stimato dai protagonisti più illuminati del mercato artistico toscano dell'epoca, da Angelo De Farro a Romolo Monti, da Mario Galli a Gustavo Sforni, l'artista consegue progressivamente un proprio riscatto personale e professionale. Emblema della sua produzione, intrisa di violenti cromatismi e drammi sentimentali, possono considerarsi le numerose versioni delle scogliere del Lazzaretto di Livorno, trasfigurate da vortici di arancio infuocato.

Palazzo Comunale 14 Agosto/ 15 Settembre 1985. 1985, cm.24x28, pp.circa 100 bn. brossura sopraccoperta figurata a colori. Esemplare con dedica autografa di Pietro Annigoni.

Introduction by Chauncey Stillman. 1973, cm.30x24, 31 tavole bn.e a colori. brossura copertina figurata a colori.

A cura di M. Carrara, G. Ciarrocchi, C. Fornai. edizione per il Comune di Piombino Pontedera, Bandecchi & Vivaldi 2011, cm.24x22, pp.200, 139 ill.bn.nt. brossura copertina figurata a colori.

Consulenza scientifica di Giuliano Matteucci. Apparati critici e filologici di Paola Paccagnini, Maddalena Paola Winspeare. Roma, Leonardo - De Luca Ed. 1991, cm.30x35, pp.214, 280 ill.bn.e col.molte a p.pag. legatura editoriale in tutta tela.

Opera pubblicata in occasione della mostra di Palazzo Grassi a Venezia dove si ripercorre il procedimento originale messo a punto dall'Arcimboldo, e poi ritornato in auge nel XX sec., della costruzione della testa attraverso elementi naturali e oggetti diversi. Milano. Bompiani Ed. 1987, cm.21x29,5, pp.403, num.ill.bn.e col.molte a p.pag. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Edizioni della Bezuga 1982, Cm.32,5x32,5, pp.96, Illustrazioni in nero e 36 tavole a colori brossura su cartoncino pesante, copertina figurata. Coll.Le Tartarughe,3. Edizione limitata e numerata in 1500 esemplari.

A cura di Marino Parenti. San Casciano, Gherardo Casini Editore cm.24,5x34, pp.207,m brossura sopraccoperta figurata a colori., Volume commemorativo del famoso premio letterario. Edizione a tiratura limitata di 1000 esemplari, All'interno, sciolti, abbiamo lasciato una serie di stralci e articoli giornalistici relativi al "Premio Bagutta", anni 1956 '57 - '58.

La presente monografia è edita in occasione della Mostra alla Gradiva,1975. Firenze, Ediz.Alinari 1975, cm.28,5x28, pp.nn.+187 ill.e tavv.bn.ft. legatura ed.in tutta tela. Esemplare con dedica autografa del Pittore Antonio Bini.

Santa Croce sull'Arno, Villa Pacchiani, 6 maggio- 13 Giugno 2010. A cura di Nicola Micieli. Bandecchi e Vivaldi 2010, cm.21,5x24, pp.circa 100 a colori. brossura copertina figurata a colori.

Presentazione di Andre Chastel. Milano, Skira per Corriere della Sera 2004, cm.17x21 pp.189, numerose tavole a colori. brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Coll.I Classici dell'Arte,1.

Verona, Palazzo Forti 6 luglio - 20 ottobre 1991. Presentazioni di Aldo Sala, Alfredo Meocci. Milano, Mazzotta 1991, cm.23,5x27,5, pp.386, centinaia di figg.a col.nt. brossura copertina figurata a colori.

An Artabras Book. New York, Harrison House Publishers 1979, cm.27,5x37, pp.520, ill.a colori. hardcover, dustjacket.

Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 1966, cm.29x37, pp.46, XL tavole in bianco e nero e a colori fuori testo, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Con uno scritto di Libero Bigiaretti. Roma, Galleria L'attico Esse Arte 1984, cm.22x31, pp.circa 46, 39 ill.bn.e a colori. brossura.

Traduzione di E. Emaldi. Milano, Jaca Book 2012, cm.25x33, pp.232, illa colori. legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori. Lunga è la preparazione di Matisse per arrivare a quella sintesi assoluta che sono i papiers gouachés découpés, vale a dire i fogli preparati con una intensa pittura ad acquerello e poi ritagliati con la maestria del grandissimo disegnatore. La prima parte del volume a firma di Sylvie Forestier ci mostra lungo tutta la vita dell'artista quei caratteri, tratto, volume, arabesco, figura, maschera, che lo porteranno alla fase finale. La seconda parte, svolta da Marie-Thérèse Pulvenis de Séligny, riguarda la monumentale fioritura dei papiers gouachés découpés. Monumentale non solo per quantità e per dimensioni di vari metri quadrati, ma perché Matisse arriva alla sua "Opera completa", monumentum in senso antropologico: la cappella di Vence. Dalle vetrate ai paramenti, tutto è frutto della preparazione avvenuta con la tecnica straordinaria della carta colorata e ritagliata.

olume pubblicato in occasione della mostra tenuta nel 1986 presso il Centro Culturale San Fedele di Milano. Maestro d'eleganza e d'ironia, inarrivabile artigiano e laico irridente, distruttore della forma e 'mago' del guizzo di luce e di materia che si fa movimento, vento e acqua... Oltre questi 'concetti', definizioni, idee, c'è anche un Fontana che ha tentato una sua lettura del 'sacro', ampiamente documentata in questo libro: oltre ai progetti per la quinta porta del Duomo e per la cappella dell'Istituto 'Le Carline' di Milano, ci sono diverse pale d'altare, una Madonna e numerose ceramiche a tema sacro. Schede storico Critiche di Cecilia de Carli. Milano, Federico Motta Editore 1986, cm.29x36, pp.144, ill.a colori. legatura editoriale,