Arte Pittura

Bergamo, Grafica & Arte 2005, cm.24x30, pp.150, 180 illustrazioni in bianco e nero numerose nel testo , 32 tavole a colori numerose nel testo, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

A cura del Garden Club Arezzo, Scuola di Decorazione Floreale. Nuova Grafica Fiorentina 2001, cm.23x31, pp.148, illustrazioni a colori, legatura editoriale, con sopraccoperta figurata a colori.

Livorno, Sillabe Edizioni 1998, cm.24x29,5, pp.184, numerose figure a colori nel testo, brossura con copertina con bandelle. La mostra "La natura morta a palazzo e in villa. Le collezioni dei Medici e dei Lorena" ha avuto una lunga gestazione per l'ampiezza dell'impegno dovuto al grande numero di dipinti di questo soggetto giunti fino a noi e conservati in gran parte nei depositi di Palazzo Pitti. Il libro ripercorre puntualmente il collezionismo e il mecenatismo medicei di questo particolare genere pittorico tra il XVII e gli inizi del XVIII secolo. Si apre con il celebre Bacco di Caravaggio (Firenze, Uffizi), dono di Ferdinando I de' Medici, e prosegue con oltre novanta opere di pittori italiani e olandesi, molte inedite, alcune recentemente restaurate e tutte di grandissimo interesse artistico. Tra gli autori si segnalano: Willelm van Aelst, Bartolomeo Bimbi, Margherita Caffi, Giuseppe Maria Crespi, Carlo Dolci, Giovanna Garzoni, Davids de Heem, Nicola van Houbraken, Marseus van Schrieck, Andrea Scacciati. Si tratta di un testo unico nel suo genere in quanto rappresenta un capitolo inedito della storia del collezionismo e della pittura italiana.

A cura di Maurizio Fagiolo dell'Arco. Venezia, Marsilio 1986, cm.27,5x21,5, pp.100, numerose illustrazioni bn.e tavole a colori, legatura editoriale in tutta tela. Edizione numerata in 700 esemplari.

A cura di Carlo Sisi e Giovanna Sisi. Firenze, Gruppo Editoriale Giunti 2007, cm.22x22,5, pp.32, illustrazioni, tavole a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Cataloghi Mostre. Catalogo ufficiale della mostra che si tiene a Firenze, Galleria degli Uffizi, Sala delle Reali Poste, dal 14 maggio al 1° luglio 2007. Guardare all'arte di un secolo come l'Ottocento, che apre nel segno dell'eleganza neoclassica illuminata dalla razionalità e chiude nelle atmosfere suggestive e inquiete del Simbolismo, significa davvero trascorrere fra ragione e sentimento, come recita il titolo della mostra curata da Carlo Sisi, passando per un'articolata varietà di orientamenti, movimenti e conflitti. Ma quella organizzata presso le Reali Poste degli Uffizi è in realtà una mostra speciale, che ripercorre sentieri critici esplorati più volte col criterio del tutto innovativo di portare alla ribalta i protagonisti del tempo: gli artisti stessi e specialmente i pittori, attraverso i loro autoritratti conservati presso la Galleria degli Uffizi e una selezione di disegni. Molti degli autoritratti esposti provengono dai depositi degli Uffizi. E i depositi, lo sanno bene gli addetti ai lavori, sono le riserve di un museo che, pur mantenuti accessibili per gli studiosi esterni, conservano le opere d'arte al di fuori del circuito espositivo permanente, pronte a essere estratte per integrare mostre temporanee organizzate dal museo stesso o da altri.

Firenze, Palazzo Strozzi, 8 Marzo- 20 Luglio 2014. A cura di Lodovica Sebregondi. Maschietto Editore 2014, cm.15x21, pp.100 illustrazioni a colori, brossura con copertina figurata a colori. Il libro è una guida alle vicende, alle opere e ai luoghi dei due maestri del primo Cinquecento, oggi celebrati dalla grande mostra a Palazzo Strozzi a Firenze. All'interno del racconto biografico e storico-artistico, tracciato da Ludovica Sebregondi, sono evidenziati i luoghi oggi visitabili dove sono conservati dipinti, affreschi, disegni e testimonianze del Pontormo e del Rosso Fiorentino. Si delineano così degli itinerari culturali che da Firenze attraversano gran parte della Toscana. Il libro è uno strumento complementare al catalogo della mostra utile per approfondire l'opera dei due grandi artisti, Il volume è arricchito da una cronologia che presenta le due vicende biografiche sullo sfondo dei complessi fatti storici accaduti tra la fine del Quattrocento e la metà del Cinquecento. Concludono il percorso due contributi che riportano l'attenzione alla nostra contemporaneità: quello di James Bradburne; e il saggio di Antonio Natali, dedicato al rapporto tra il Pontormo e un artista contemporaneo a lui conterraneo, Marco Bagnoli, che espone un'installazione nella casa natale del pittore a Empoli.

Sala delle Reali Poste 15 Dicembre 2001- 3 Marzo 2001. Presentazione di Antonio Paolucci. Firenze, Giunti Editore 2001, cm.21x21, pp.118, Legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Palazzo Pitti, 8/11/1986-1/3/1987. Testi di Caterina Caneva, Alessandro Cecchi, Antonio Natali e Serena Padovani. Firenze, Centro Di 1986, cm.19,5x26,5, pp.365, centinaia di illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, brossura, copertina figurata a colori. Ragioni di una mostra.Un ottimo sartore.Firenze 1517.Profili di amici e committenti.Il pittore senza errori: storia di un luogo comune.Andrea del Sarto copista e copiato.Notizie biografiche.Topografia sartesca.Dipinti.Disegni.Note sul restauro. Riflettografia.Bibliografia.Elenco dei dipinti.Concordanze.

Firenze, 24 settembre 2015-24 gennaio 2016. A cura di Lucia Mannini, Anna Mazzanti, Ludovica Sebregondi, Carlo Sisi. Venezia, Marsilio 2015, cm.24x28, pp.246, numerose figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. "Della seconda parte dell'Ottocento fino a metà Novecento non si ha la generale consapevolezza di una produzione di arte sacra, che è stata invece straordinariamente vivace, rispecchiando contraddizioni e fermenti di un secolo dinamico e tragico. La mostra 'Bellezza divina tra Van Gogh, Chagall e Fontana' offre di questo periodo una panoramica ampia, incentrata su una visione internazionale, fornendo un'occasione straordinaria per confrontare opere celeberrime della modernità con quelle di maestri oggi meno noti. La presenza di artisti come Munch, di formazione protestante, e Chagall, di religione ebraica, consente di affrontare la 'Bellezza divina' attraverso i grandi temi che da sempre animano la religiosità, non solo del mondo cattolico, mentre espressioni artistiche che hanno creato scandalo, come la Madonna di Munch o la Crocifissione di Guttuso, sono affiancate ad altre poste nel solco tradizionale, come l'Angelus di Millet, capace di incarnare nell'immaginario collettivo l'idea stessa di preghiera. Papa Francesco sarà a Firenze nel corso del Convegno Ecclesiale, che si terrà a Firenze nel novembre 2015. Per celebrare questo evento storico si è fortemente voluto in mostra il Crocifisso bianco dell'Art Institute di Chicago, opera di Chagall amata dal Pontefice. Un dipinto del 1938 in cui la storia si attualizza: i rabbini fuggono dalla sinagoga in fiamme mentre i profughi abbandonano la loro patria..." (Lorenzo Bini Smaghi, Presidente della Fondazione Palazzo Strozzi).

Milano,Padigl.d'Arte Contemporanea,9/5-30/6/1991. Milano, Mazzotta 1991, cm.24x31, pp.141, 104 tra tavole e illustrazioni bn.e a colori anche, ripiegate. brossura con copertina figurata.

From 1999 exhibitions at the National Museum of Women in the Arts and the Italian Cultural Institute , With an essay by Frances Pohl, critical commentaries, an artist interview conducted by Krystyna Wasserman, an exhibition checklist, exhibitions history, and a selected bibliography. Roma, De Luca Editore 1999, cm.24x30, pp.86, 30 tavole in bianco e nero, 19 tavole a colori. brossura con sopraccoperta figurata a colori. Collana Cataloghi di mostre. '800-'900. Il nostro esemplare è stato regalato dall'Artista Mirella Bentivoglio ad una amica Marilena, (Marilena Mosco " storica e critica d’arte, è stata a lungo direttrice del Museo degli Argenti a Palazzo Pitti e infaticabile organizzatrice di mostre) e contiene una tavola sciolta rappresentante un incensiere d'Artista come lo descrive a lapis la stessa Mirella Bentivoglio nella sua dedica a lapis datata 1971. E' inoltre presente un manifesto pieghevole della Mostra a Viterbo del 2001, Un bifoglio un cartoncino che è l'invito alla mostra "Over 75 elogio della terza giovinezza a cura di Mirella Bentivoglio, mostra di Viterbo del 2002. é presente inoltre uno stralcio da un giornale relativo ad un articolo a firma dell'Artista tratto dalla rivista Alias n.47 del 2003.

Musée d'art Moderne de la ville de Paris. Musée Cantonal des Beaux Arts de Lausanne. 1990, cm.22x28, pp.144, illustrazioni a colori. brossura con copertina figurata.

Spirale Arte contemporanea, Milano, 8 Febbraio -18 marzo 2001. 2001, cm.24,5x30, pp.40 illustrazioni a colori. brossura con sopraccoperta figurata a colori.

A cura di Caterina Caneva. Firenze, Edifir 2006, cm.21x28, pp.96, numerose figure a colori, brossura con copertina figurata a colori. Collana Restauro. “Il territorio di Reggello [racchiude, tra le altre attrattive, l’area di] Vallombrosa, che alla fine dell'erta salita fra gli alberi si pone come un grande museo d'arte sacra con la sua chiesa ricca di altari incastonati in un complesso conventuale di grande rilevanza architettonica e spirituale”, scrive la curatrice di questo volume Caterina Caneva. Ed è proprio per la nuova inaugurazione del museo stesso di Vallombrosa nell’estate del 2006 che viene riconsegnata, dopo l’opera di restauro di Stefano Scarpelli, alla fruibilità pubblica un’opera del Ghirlandaio davvero straordinaria. La commentano e la inquadrano nel contesto storico-artistico e di restauro i saggi di Caterina Caneva stessa, di Stefano Scarpelli e di Marco Ciatti dell’Opificio delle Pietre Dure e Laboratori di restauro di Firenze.

Mostra antologica opere 1945-1991. Palazzo Braschi Ottobre- Novembre Con una testimonianza di Guido Ceronetti. Reggio Emilia, Grafis Edizioni 1991, cm.21x28, pp.150 illustrato. brossura con copertina figurata a colori. Esemplare con fotografia ritraente l'artista applicata alla seconda di copertina, cartoncino invito alla nostra del Sindaco in busta da lettera, ritaglio di giornale d'epoca della mostra e infine dedica autografa di Carlo Cattaneo con un piccolo schizzo a penna forse autoritratto.

A cura di Pier Giovanni Castagnoli. Bologna, Grafis Edizioni d'Arte 1992, cm.23x28, pp.188, brossura. Museo Nacional de Bellas Artes di Santiago. Salas Nacionales de Exposicion di Buenos Aires. Teso in spagnolo - italiano.

A cura di Achille Bonito Oliva. Milano, Electa 1983, cm.23x26, pp.70 illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Andito degli Angiolini, Palazzo Pitti, Firenze. Edizioni Fondazione Vacchi 2001, cm.25,5x30,5, pp.294, illusrtato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Rizzoli 2000, cm.23,5x31, pp.272, 228 illustrazioni a colori numerose nel testo, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Arte Moderna e Contemporanea.

Firenze, Edizioni Galleria Pananti 1970, cm.23x27,5, pp.n.n.(384), centinaia di illustrazioni e tavole in bn. e alcune a colori, legatura editoriale cartonata, titolo in argento al piatto anteriore , sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Schwarz Editore 1970, cm.22,5x29, pp.63+ 64 tavole a colori fuori testo , legatura editoriale cartonata , sovraccoperta figurata a colori.

Firenze, Palazzo Pitti, Galleria Palatina 12-Dicembre 1991-15 marzo 1992. Roma, Palazzo Ruspoli 1992. A cura di Mina Gregori. Milano, Electa 1992, cm.25x28, pp.380, centianaia di figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Arezzo,Sala di Sant'Ignazio,Galleria Com.d'Arte Contemporanea 6/7-12/10/1991. A cura di Andrea Rauch. Venezia, Marsilio Ed. 1991, cm.21x29, pp.135, numerose illustrazioni e tavole a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Piero 500 Anni 1492-1992.

Galerie Nationale du Jeu de Paume. Paris, 1999. 1999, cm.22x27, pp.286 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.