Arte Pittura

Firenze, Edifir 2009, cm.25x29, pp.230 ill a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Koln, Taschen 1999, cm.24x30,5, pp.240, ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Electa 2018, cm.28,5x33, pp.396, ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. "Affreschi italiani. Da Giotto a Tiepolo", è un raffinato volume che rende omaggio all'arte dell'affresco in Italia, dalla sua rinascita nel Trecento fino ai capolavori dei Tiepolo. Nato dalla collaborazione con Scala, il più importante archivio fotografico d'arte in Italia, con oltre 360 illustrazioni da Giotto fino a Tiepolo, il volume si presenta come una grande opera in cui il lettore potrà trovare i massimi capolavori dell'arte italiana da Trento a Palermo: i grandi cicli pittorici nelle chiese, le decorazioni dei palazzi nobiliari delle corti rinascimentali, le stanze degli appartamenti dei papi, le volte barocche della Controriforma, fino agli affreschi nei palazzi della Serenissima. L'introduzione è affidata alla penna di un accreditato studioso, Arnold Nesselrath, Direttore del dipartimento di arte bizantina, medievale e moderna dei Musei Vaticani.

Vienna, 28/2-27/5/1996. A cura di R.Dorn, K.Albrecht Schroeder, J.Sillevis. Milano, Ediz.Skira 1996, cm.24,5x28,5, pp.355, num.figg.a col.nt. brossura copertina figurata a colori. Novanta opere del pittore olandese, appartenenti ai primi anni della sua vita artistica, e settanta dipinti dei pittori della Scuola dell’Aia con cui Van Gogh ebbe un rapporto stretto pur non entrandone a far parte. Novanta opere del pittore olandese, appartenenti ai primi anni della sua vita artistica, e settanta dipinti dei pittori della Scuola dell’Aia con cui Van Gogh ebbe un rapporto stretto pur non entrandone a far parte. Van Gogh in questi prima anni è orientato verso una pittura fatta di colori scuri, ispirata alla faticosa vita dei minatori o dei contadini, espressione simbolica del disagio esistenziale, personale e universale. I saggi di John Sillevis e Roland Dorn analizzano i rapporti di Van Gogh con la Scuola dell’Aia, la sua attività artistica giovanile all’Aia, nel Brabante e in Francia; concludono il volume le schede tecniche delle opere e le biografie dei principali artisti.

Firenze, Edifir 1999, cm.24x22, pp.82 ill.bn. e a colori. nt. brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Nuovedizioni Enrico Vallecchi 1983, cm.21,5x25, pp.148, centinaia di figg.bn.e col.nt. brossura copertina figurata a colori. Testi in lingua italiana, inglese e francese.

Monografie und Wervezeichnis. Wien, Böhlau Verlag 2011, cm.24x31,5, pp.376 ill.bn.e a colori. legatura editoriale copertina figurata a colori.

Historical consultant Kevin Sharpe. Tate Puslishing 2009, cm.23,5x30, pp.254, softcover. Together with Holbein, Anthony van Dyck (1599 -1641) is one of the most important names in British pre-18th century art. Born in Antwerp he was a precocious talent, rising swiftly to become the chief assistant to Peter Paul Rubens, then Northern Europe's most prominent painter.

Firenze, Centro Ed.Arte e Turismo 1965, cm.24,5x34, pp.XXX,125, 46 tavole a colori.e bn.nt. legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori. Coll.Pittori Contemporanei.

Wheelock, Arthur K. Peter C. Sutton, Volker Manuth, Anne T. Woollett , NAional Gallery of Art Washington in Association with The University of Chicago Press. 2005, cm.22x27, pp.152, ill.a colori. legatura editoriale cartonata,in tuta tela, sopraccoperta figurata a colori. One of the most fascinating aspects of Rembrandt's extraordinary artistic career is his suite of brooding half-length portraits of religious figures from the late 1650s and early 1660s. Painted during a difficult time in the artist's life--when he no longer enjoyed a ready market for his works and may have turned to his deep religious convictions for solace--these images are among the most evocative Rembrandt created. For years scholars have debated whether these paintings were intended as a series, yet until now these works have, unbelievably, never been shown together

X Quadriennale Nazionale d'Arte. Roma, De Luca 1972, cm.22x22, pp.ca.350, num.ill.bn. brossura copertina a colori.

Stuttgart Staatsgalerie , Christian von. Katalog Herasgegeben von Christianen von Holst. Stuttgart, Gerd Hatje Verlag 1993, cm.25x28, pp.432, ill.a colori bn.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. 3775705175.

Firenze, Alinari 1916, cm.17,5x25, pp.XVIII, 174, 105 figg.bn.nt. brossura con copertina muta.

Paris, Flammarion 1968, cm.12x21, pp.190, brossura copertina figurata a colori. Coll.AMG Images et idées.

Milano, Edizioni del Milione 1963, cm.16x22, pp.38 con 48 tavole bn.nt. brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Moniografie,4.

Complete edition with an introduction by Carl Linfert. London, Phaidon Press 1959, cm.19x27, pp.120, Eighty illustrations invùcluding twenty four ib full colour. hardcover, dustjacket.

Traduzione dal francese di Adriana Argentieri. Ginevra, Ed.Fabbri-Skira 1966, cm.16,5x18, pp.136, num.tavv.applic.a col.nt. legatura editoriale in tutta tela, figurata a colori. Collez.Il Gusto del Nostro Tempo.

Translated by Robert Goldwater. New York, Schocken Books 1968, cm.13,5x20, pp.136, with 83 illustration. brossura copertina figurata.

A cura di Marco Ciatti, Cecilia Frosinini con la collaborazione di Roberto Bellucci. Firenze, Edifir 2005, cm.21x28, pp.224, brossura copertina figurata a colori. Pubblicazione dell'Ipicifio delle Pietre Dure e Laboratori di restauro di Firenze. Dopo decenni di oblio nei depositi delle Gallerie fiorentine, considerato dagli studiosi ormai irrimediabilmente perduto, riemerge il Polittico dell'intercessione di Gentile da Fabriano. L'Opificio delle Pietre Dure e Laboratori di Restauro di Firenze tenta l'impresa "impossibile". Un gruppo di restauratori, storici dell'arte ed esperti scientifici racconta la vicenda del progressivo recupero dell'opera, attraverso la ricerca quotidiana e il difficile restauro.

Firenze, G.C.Sansoni 1937, cm.15x23, pp.94, brossura. Intonso.

Un racconto per immagini. Belforte del Chienti 1989, cm.17x24, pp.146 ill.bn.nt. brossura copertina figurata a colori.

Firenze, Edifir 2014, cm.16x24, pp.734, 189 figg.a col.nt. brossura copertina figurata. Coll.Studi e percorsi storico-artistici. Il piano complessivo dell'opera si articola in due tomi, tra loro strutturalmente collegati. Il primo, qui presentato, costituisce una vera e propria storia dell'arte nell'Italia del Seicento, in cui la capitale del Viceregno spagnolo, Napoli, appare in competizione e in dialogo costanti con Roma e con l'altro polo spagnolo in Italia, il ducato di Milano. Singolarmente attivo è il ruolo giocato per quasi quarant'anni da Pescocostanzo, località posta in posizione strategica tra le due grandi capitali del Centro e del Sud, polo di attrazione per molti artisti lombardi fin dal Quattrocento; molto articolati si rivelano i movimenti degli artisti, anche stranieri, tra Milano, Roma, Napoli e centri minori del Viceregno; nuova è la ricostruzione completa (poggiata su documenti che si ritenevano perduti) del ruolo che il fondatore dell'Accademia napoletana degli Oziosi, Giovan Battista Manso, ricopre (per volontà esplicita del defunto) nella edificazione del monumento funebre di Giovan Battista Marino. Da Tanzio da Varallo (la cui pala di Pescocostanzo, celebre e misteriosa, viene svelata e restituita alle sue due anime, lombarda e napoletana), a Massimo Stanzione, ai cantieri della grande decorazione e della scultura funebre a Napoli il quadro ricostruito è anche una problematica e ponderosa introduzione a Salvator Rosa, protagonista del secondo tomo dell'opera.

Citadelles & Mazenod 2015, cm.30x44, pp.328, centinaia di figg.e tavv.a col. legatura editoriale cartonata, tagli argento.

Lucca, Pacini Fazzi Ed. 1994, cm.28x28, pp.164, num.tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori.