Arte Pittura

Roma, Scuderie del Quirinale, 27/9/2003-6/01/2004. A cura di Ester Coen. Milano, L'espresso su licenza Electa Ed. 2003, cm.17,5x25, pp.291, numerose illustrazioni bn.e 112 tavole bn.e a colori nel testo e fuori testo, brossura copertina figurata.

Catalogo della Mostra Giottesca di Firenze del 1937. Prima Edizione. Firenze, Sansoni Ed. 1943, cm.21,5x28,5, pp.VII,637, 436 ill.bn.nt. legatura ed.in tutta tela, tassello con titoli in oro al dorso, sopraccoperta originale.

Venezia, Alfieri Gruppo Editoriale Electa 1984, 3 volumi in cofanetto. cm.24,5x29, pp.539,456, LXIV tavv.a col.e 1591 ill.bn. Legature editoriale in tutta tela, sopracoperte figg.a col. in cofanetto con piatti figg.a colori.

Catalogo della Mostra effettuata a Villa Favorita, Lugano Castagnola nel 1991 alla Fondazione Thyssen Bornemisza. Lugano, Eidolon Editor 1991, cm.25x29, pp 303, 115 tavv.a colori e num.ill.bn. brossura cop.fig.a col.con bandelle. Testi di Heinrich Thyssen Bornemisza e Irene Martin.

A cura di Lucie Cabanes. Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 2023, cm.25x32, pp.206 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Depuis son immigration au Canada en 1999, Theodore Ushev s'est affirmé à travers le monde par ses films d'animation puissants, au style éminemment personnel, qui portent la marque de plusieurs influences provenant des arts visuels, de la littérature et de la musique. Au carrefour de plusieurs médias - la peinture, le collage, la photographie, le cinéma en prises de vues réelles, le cinéma d'animation - et à la croisée entre cinéma et art contemporain, l'oeuvre de Theodore Ushev est polymorphe et se nourrit d'influences multiples. L'artiste se les approprie et les transforme pour réaliser une oeuvre personnelle, atypique dans le paysage de l'animation. Le cinéaste jouit d'une reconnaissance internationale et ses films, sont régulièrement sélectionnés et récompensés dans les festivals et les remises de prix les plus importants (les Oscars®, Canadian Screen Award, Prix Iris, Annecy, Hiroshima, Ottawa, Zagreb, Montréal, etc.). Ecrit sous la Direction de Ben Nun Yaël, Cabnes Lucie, Marco De Blois et Biot Doriane.

Traduzione di S. Bertoncini. Torino, Società Editrice Internazionale 1994, cm.19,5x26, pp.104, illustrazioni a colori, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Andrea Mantegna (1431-1506) ha lasciato due fondamentali cicli pittorici: quello della Cappella Ovetari di Padova e la decorazione della Camera degli Sposi di Mantova. Il primo è andato quasi totalmente perduto nel 1943 (si sono salvate solo due scene) per un bombardamento. Qui se ne parla sulla base della documentazione fotografica degli anni precedenti che permette comunque di cogliere la straordinaria potenza espressiva di questo pittore. Sono stati gli affreschi padovani a procurare al Mantegna la commissione, da parte di Ludovico Gonzaga, per la decorazione di una delle camere del suo castello di Mantova, primo esempio di decorazione illusionistica e soprattutto rivoluzionaria concezione della decorazione pittorica.

A cura del Gruppo Iniziative Editoriali. Prefaz.di Cesare Zavattini. Introduz.di Renata Pisu. Traduz.di Renata Pisu, Laura Felici. Milano, Fratelli Fabbri Ed. 1975, cm.23x29, pp.194, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Presentazione di Eugenio Battisti. Parma, Artegrafica Silva 1985, cm.24,5x29, pp.334, num.figg.bn.e a col.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Unione Latina 1998, cm.23,5x28, pp.252, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.

Milano, Electa Ed. 1988, cm.25x28, pp.145, 189 ill.e tavv.bn.e col. brossura copertina figurata a colori.

Presentazione del Cardinale Ugo Poletti. Bibliografia in appedice, Indice degli artisti. Milano, Silvana Editoriale 1988, cm.24x31, pp.200, illustrazioni a colori, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Mondadori 2002, cm.25x31,5, pp.320 ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. L'affresco è una tecnica pittorica complessa che trova in Italia la sua massima espressione nel periodo che va dall'inizio del Trecento alla metà del Cinquecento. Il presente volume offre una panoramica sulle opere che gli artisti hanno realizzato per chiese, conventi, ma anche per palazzi nobiliari o castelli dei signori dell'epoca che intendevano così abbellire i loro luoghi di residenza e ribadire l'importanza del loro rango. Il libro si articola in capitoli tematici che presentano gli esempi più significativi e i dettagli più curiosi dei maggiori cicli di affreschi e di opere meno note, svelando al lettore il fascino di soggetti sacri ma anche profani, quali le nature morte, gli animali, le scene di corte e di armi.

In Association with The University of Michigan Museum of Art. Merrell 2002, cm.25x29, pp.192 ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. A fascinating exploration of how female power was visualised and constructed in the Renaissance and Baroque periods. Examining paintings, print drawings, sculptures and decorative-arts pieces, the book provides a social, historical, mythological and erotic context for mainly men's constructions of women's identities.

Testimonianze critiche di Carlo Munari, Mario Portalupi, Dino Villani, Giovanni Arpino, Luciano Budigna, Luigi Cavallo, et al. Numerose ill. a colori (opere di Gianni Ambrogio, Franco Ascherio, Guido Botta, Stefano Cavallo, Gino Gandini, Nino Polenghi, Alfredo Zanellato, et al.). Biografie degli artisti A cura di Mario Portalupi. Bomporto, Edizioni Arte'S 1979, cm.25x34, pp.144, ill. a coloril legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Catalogazione ‘definitiva’ di tutti i pittori operanti a Firenze. Introduzione di Mina Gregori. Firenze, Ediz.Polistampa 2009, 3 volumi. cm.24x31, pp.1000, ill.bn.e a col.nt. legature editoriali , sopraccoperta figurate a colori. in cofanetto. L’opera, frutto di oltre dieci anni di ricerca, consiste nella catalogazione sistematica di tutti i pittori fiorentini od operanti per lungo tempo nel capoluogo toscano tra i primi del Seicento e la fine del Settecento. Insieme agli artisti già famosi, sui quali esistono studi monografici di vario tipo, la pubblicazione mette a fuoco, collateralmente, l’attività di personalità degne del massimo interesse poco note o, in alcuni casi, quasi del tutto sconosciute alla critica contemporanea. Con l’intento di apportare un contributo importante e in alcuni casi risolutivo per l’assegnazione di opere di attribuzione incerta, finora associate come consuetudine ai soli nomi conosciuti, i tre volumi risultano corredati da biografie e da accurate liste di dipinti oltre che, ovviamente, da una ricca selezione di circa 1800 riproduzioni fotografiche a colori e in bianco e nero. I volume: presentazioni, introduzioni, 106 tavole a colori, indici, biografie con gli elenchi delle opere, bibliografia II volume: immagini delle opere dei pittori (A-G) III volume: immagini delle opere dei pittori (H-Z).

Paris, Hazan 2003, cm.29,5x36, pp.294 ill.a colori. legatura editoriale in tutta tela, blu, sopraccoperta figurata a colori, cofanetto. L'Orient est une préoccupation générale qui agite l'Europe du XIXe siècle ; la production picturale reflète très précisément l'histoire de cet intérêt né avec la campagne d'Égypte de 1798 et lié aux évolutions de la " question d'Orient ", dont l'insurrection grecque à partir de 1821 ou la prise d'Alger en 1830 marquent entre autres les étapes. À la lumière de recherches récentes, la synthèse de Christine Peltre retrace les vibrations artistiques de cette préoccupation au sein des écoles européennes - où se détache l'adhésion massive des Français et des Britanniques. La " haute poésie " de l'Orient romantique est souvent inspirée par Byron ou Hugo et recherche l'effet dramatique, comme en témoignent les compositions de David Roberts, de Decamps ou Delacroix. Ces interprétations se distinguent du regard " ethnographique " du milieu du siècle, illustré par de grands voyageurs comme Lewis, Fromentin ou Gérôme, tandis qu'avec Ingres ou Monticelli se poursuivent les rêves d'atelier. Ces œuvres de terrain ou de laboratoire préludent à la modernité du " troisième style ", fusion de l'Europe et de l'Orient pressentie par August Macke comme par Wassily Kandinsky. Témoins d'une histoire qu'ils contribuent à illustrer, les peintres de l'orientalisme écrivent donc aussi la leur : celle d'une quête spirituelle et plastique qui cherche à l'" Est " l'idéal de pureté " primitive ".

Circolo ricreativo ENEL Firenze, 1971, cm.16x24, pp.44 ill.bn.e a colori. brossura copertina figurata.

Senigallia, Urbino, Pesaro, Urbania, 4 aprile-3 ottobre 2004. A cura di Paolo dal poggetto. Milano, Electa 2004, cm.25x28, pp.544, centinaia di figure a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori. Una mostra che illustra cronologicamente i fasti della grande dinastia urbinate. Celebri dipinti, sculture antiche e rinascimentali, preziose oreficerie, ricchissime ceramiche, raffinati tessuti, armi, manoscritti miniati per un totale di oltre trecento capolavori provenienti dai musei di tutto il mondo. Il catalogo è composto da quarantasei saggi di studiosi che esplorano il gusto e la cultura di un'epoca, attraverso la storia e il mecenatismo dei Signori, uomini d'arme, esteti e politici immortalati nei ritratti di Tiziano, Bronzino e di altri protagonisti dell'arte del tempo.

Palazzo Liceo Saracco, Acqui Terme. Milano, Mazzotta 2000, cm.21x22,5, pp. 158 ill.a colori e bn. brossura copertina figurata a colori. La mostra ripercorre, attraverso circa sessanta opere tutte dedicate alle nature morte e ai fiori, quasi tutto l'arco cronologico dell'attività di Filippo De Pisis, dai primi anni Venti fino alla tarda stagione degli anni Cinquanta.

Novara, Istituto Geografico De Agostini 1942, cm.22,5x25, pp.XXXIV, 120 tavv.bn.ft. legatura editoriale in tutta tela, titoli in oro al piatto anteriore e dorso. Coll.Storia della Pittura Italiana.

Milano, Officine Grafiche Ricordi 1961, cm.24x34, pp. con 12 tavole a colori applicate in cartoncino in passpatout, con testo a fronte. legatura editoriale in tutta tela, copertina figurata a colori. Collana Pittura Universale. Collana diretta da Enio Sindona.

Introduzione con passi dell'epistolario. Milano, Rizzoli Rist. dell'ediz.1966 cm.24x32, pp.120, 64 tavv.a col. num.nt., e ampio catalogo delle opere con ill.bn.nt. brossura copertina figurata a colori Coll.Classici dell'Arte,52.

Introduzione con passi dell'epistolario. Milano, Rizzoli 1977, cm.24x32, pp.120, 64 tavv.a col. num.nt., e ampio catalogo delle opere con ill.bn.nt. brossura copertina figurata a colori. Coll.Classici dell'Arte.

Milano, 27 maggio-15 giugno 2008. A curadi L.Beatrice. Milano, Electa 2008, cm.26x29, pp.82, ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Partito da una esperienza informale che nasce dalla comune aspirazione degli artisti degli anni Novanta alla rappresentazione dell'indifferenziato, del generico, dell'impersonale, Massimiliano Alioto sviluppa la sua produzione in una direzione completamente nuova. Centrale diventa il rapporto dell'artista con la natura, proponendo opere che non esauriscono il proprio compito nella mera rappresentazione ma attraversano gli elementi naturali dando una lettura decisamente contemporanea del rapporto dell'uomo di oggi con la natura.