Arte Saggi

Edizione critica a cura di Luigi Mallè. Firenze, Sansoni 1950, cm.16x24, pp.167, brossura. Raccolta di Fonti per la Storia dell' Arte diretta da Mario Salmi.

A cura della Fondaz.di Studi di Storia dell'Arte Roberto Longhi. Pisa, Pacini 1989, cm.17x24, pp.169, brossura.

Edizione critica a cura di G.Nicco-Fasola con una lettura di Eugenio Battisti. Firenze, Le Lettere 1984, cm.17x24, pp.LXXIV,222, ed un atlante di disegni orig.di XLI legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Bibliotheca.

Firenze, Vallecchi Ed. 1974, cm.17,5x24,5, pp. VIII,220, 45 illustrazioni a colori e 329 bn. nel testo e fuori testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Torino, Einaudi 1976, cm.16x21, pp.278, 66 figure bn.in tavole fuori testo, brossura con con sopraccoperta figurata. Collana Saggi.

A cura Giuseppe Sertoli e Goffredo Miglietta. Palermo, Aesthetica 1985, cm.14,5x22, pp.198, brossura. Collana Del Centro Internazionale di Studi di Estetica,12.

Edito insieme a Alberto Tententi. L.B.Alberti. Milano, CEI 1966, cm.12,5x18, pp.82, 76, brossura copertina figurata. Collana I Protagonisti della Storia Universale,11.

A cura di Elena Pontiggia. Milano, Abscondita Ed. 2011, cm.13x22, pp.192, alcune figure bn. nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Carte d'Artisti,64. Il Ritorno all'ordine è il movimento artistico più frainteso del ventesimo secolo. La sua stagione fondamentale, che si colloca tra il 1919 e il 1925 pur affondando le radici nei primi anni Dieci, coinvolge tanti artisti in tutta Europa (da Picasso a Braque, da Derain a Matisse, da Miró a Dalì, da Schad a Schrimpf, da Carrà a de Chirico, da Campigli a Severini, da Martini a Sironi) e soprattutto comprende un così gran numero di capolavori da rendere inspiegabile il lungo ritardo con cui ne e stata ricostruita la fisionomia. Il suo linguaggio muove infatti da un presupposto comune: il richiamo all'antico e a una nozione classica di spazio e tempo, forma e disegno, mestiere e soggetto.

A cura di Luca Quattrocchi, Traduzione di Libero de Libero Milano, Abscondita Ed. 2004, cm.13x22 pp.190, numerose illustrazioni bn. nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Carte d'Artisti.48.

Introduzione di Silvia Bordini. Prefazione di Marco Tabarrini. Edizione integrale. Roma, Newton & Compton Ed. 2006, cm.15x23,5, pp.LXXIII,324, con figure bn. nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Grandi tascabili economici. I Mammut, 49. Frutto del genio poliedrico di Leonardo, il "Trattato" è la summa del suo pensiero pitorico e rappresenta una delle espressioni più alte e significative del Rinascimento. Nata dalla sintesi tipicamente leonardiana di sperimentazione e ricerca sulla natura, quest'opera stabilisce un perfetto accordo tra arte e scienza. Il testo qui riprodotto è quello a cura di M. Tabarrini (1890), condotto sul Codice Vaticano Urbinate 1270 e preceduto dalla "Vita di Leonardo" di Giorgio Vasari.

Introduzione e note di Pietro Scarpellini. Roma, Casini Ed. 1967, cm.14x21, pp.XXIX,580, 16 illustrazioni bn.in tavole fuori testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana I Grandi Maestri,4.

A cura di Stefano Fugazza e Pietro Gibellini. Milano, Abscondita 2012, cm.13x22,5, pp.152, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana Carte d'Artisti, 146. "Il ponte di travi di tavole e di ruote, dove Michelangelo saliva per dipingere la volta della Sistina, mi s'è ricomposto nel sogno. Ho sfiorato il prodigio con le ciglia, ho toccato il prodigio con la mano. 'Questa è una bella materia' fece Francesco Francia palpando la statua di Papa Giulio. E il Buonarroti si sdegnò. L'opera titanica è bella come un'ala di farfalla. Veduta da vicino, in ogni parte e nel tutto ha la perfezione compatta d'un guscio d'ovo, una continuità simile alla politezza d'un dente d'elefante. E una tra le più belle materie del mondo, nata intiera da un cervello maschio come certe gemme virtuose che gli antichi lapidarii credevano generate nel capo di certi animali solinghi. O chiome delle potenti sibille! Sembra che la lentezza dei secoli non basti a formare il pregio d'un sol frammento di questo intonaco; e questo intonaco Michelangelo lo preparava da sé ed era costretto a dipingerlo in un paio d'ore, dopo aver macinato da sé i colori, dopo aver fatto ogni mestiere da sé. Le spatolate sono visibili. Mi commuovono a dentro come se fossero le tracce lasciate da un combattimento vinto a furia di lampi mentali. La volta era scarsamente rischiarata. In qual penosa attitudine il pittore dipingesse si sa dal suo crudo sonetto a Giovanni da Pistoia. Non aveva egli la guida dei cartoni. E con che s'aiutava egli dunque? Ecco questa mano di Domineddio, gigantesca."

Napoli, Artem 2009, cm.11,5x15, pp.32, illustrazioni a colori, tavole a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Arte o Architettura. "Caravaggio imparò che il pittore può pensare il buio e essere, nel contempo, uno che vede meglio di ogni altro. Chi non vede avendo conosciuto il bene della vista, sa rappresentare anche la dimensione della cecità, del buio e della incomprensione carica di pietà. Una sfida immane... Nacque a Milano nel 1571 e morì a Porto Ercole nel 1610. Ebbe innumerevoli seguaci italiani e stranieri. Il termine caravaggismo è ancora adesso utilizzato e ha un significato intuitivo". (Claudio Strinati)

Traduzione di Angela Staude. Torino, Paolo Boringhieri Ed. 1962, cm.13x20, pp.642, 1 tavole ripiegata in antiporta, 15 tavole, in bianco e nero ft. legatura editoriale in tutta tela, custodia figurata. Collana Enciclopedia di Autori Classici, diretta da Giorgio Colli. Ottimo esemplare.

Milano, Longanesi & C. 1966, cm.15,5x23, pp.289, 200 illustrazioni bn.e 30 a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana La Vostra Via,64. Timbro ex libris. Prima edizione.

Torino, Einaudi 1957, cm.16,5x21,5, pp.336, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi.

Commentato ed annotato da Franco brunello. Prefazione di Licisco Magagnato. Vicenza, Neri Pozza Ed. 1982, cm.13x20, pp.238, brossura con sovraccopertina. Intonso.

Firenze, Le Monnier 1947, cm.13x19, pp.86, brossura. Bibliotechina del Saggiatore.

Tradotti da Carlo Sgorlon, prefazione di Calo Ludovico Ragghianti. Vicenza, Neri Pozza 1963, cm.15,5x21,5, pp.247, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Raccolta Pisana.

A cura di Luigi Ronga. Milano, Abscondita 2013, cm.13x22,5, pp.196, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana Aesthetica, 4. "Gli scritti critici di Robert Schumann costituiscono una testimonianza della vita musicale romantica d'insostituibile valore. In essi è la rivelazione di Chopin, presentita con indescrivibile acume sin da un'opera della più acerba giovinezza; di Berlioz, imposto all'attenzione del pubblico europeo con una memorabile analisi della Sinfonia fantastica; di Brahms, annunciato solennemente come l'iniziatore di nuove vie in un ultimo scritto che è al tempo stesso una sorta di testamento spirituale e la consacrazione di una novella forza creatrice. [...] Come sempre avviene quando si tratta di uno scrittore ben vivo e originale, la critica schumanniana ha un timbro inconfondibile e tanto più raro in quanto dal musicista si è soliti attendere disquisizioni tecniche aride e secche, mentre in essa il tono poetico supera di gran lunga quello minuziosamente esegetico, delizia del mediocre e del pedante. [...] L'acutezza del giudizio si accompagna non soltanto alla raffinatezza del gusto, ma a un'assoluta probità morale che è veramente da pregiare quando si mostra così costante in tutte le manifestazioni di una lunga, quotidiana attività inevitabilmente esposta, per sua natura, a tentazioni non buone." (Dallo scritto di Luigi Ronga)

Venezia, Marsilio 2009, cm.15x24, pp.32, brossura copertina figurata a colori. Collana Guide. Raggiungere la chiesa di Santa Maria dei Miracoli ha sempre suscitato stupore. Sorprende il contrasto fra la sua architettura preziosa e minuziosamente rifinita, isolata e visibile da tutti i lati, e l'edificato circostante. Con l'aspetto un po' magico di uno scrigno, "a jewel box" nel canto LXXVI di Ezra Pound, il piccolo edificio incuriosisce e instilla il desiderio di conoscerlo meglio.

Milano, Electa 1994, cm.16x24, pp.72, 120 illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Guide Artistiche. Il volume si apre con un breve testo introduttivo in cui sono delineate le vicende storiche e lo sviluppo urbanistico della città. La visita vera e propria è articolata per itinerari, descritti con piante dettagliate in cui è fornita l'indicazione dei monumenti, dei musei e dei luoghi di interesse storico-artistico che si incontrano sul percorso; questi sono poi analizzati nel particolare. Infine, la sezione degli apparati prevede indici di luoghi, monumenti, artisti, per facilitare un'immediata ricerca.

Prima edizione. Milano, Il Saggiatore Ed. 1965, cm.15,5x21, pp.374, brossura Collana La Cultura,102. Timbro ex libris.

Traduzione di Adriano Sofri. Torino, Einaudi 1982, cm.15x21, pp.XXI,410, 241 figure bn.in tavole fuori testo, brossura con sopraccoperta figurata. Collana Saggi.