Arte Saggi

Arte contemporanea in Sicilia dal 1995. A cura di Marco Bazzini. Pistoia, Metilene 2025, cm.21x30, pp.300, brossura. Dal 1955 al 2009 la "Mostra nazionale di pittura Vita e paesaggio di Capo d'Orlando" è un appuntamento fisso nel panorama dell'arte in Sicilia e in Italia. Promossa per celebrare l'incantevole paesaggio di una delle spiagge più straordinarie dell'isola, ha avuto trentasette edizioni durante le quali sono stati ospitati oltre 300 artisti tra i più rappresentativi delle espressioni che hanno attraversato la seconda metà del Novecento: dal realismo alla pop art, dalle ricerche concettuali e performative al ritorno alla pittura. Per numerose edizioni alla direzione artistica è stato Vittorio Fagone ma non è mancato il contributo, tra i molti, di Raffaele De Grada, Enrico Crispolti, Basilio Reale, Eva di Stefano e Luca Beatrice. Il libro - curato da Marco Bazzini - oltre a ricostruire la storia della rassegna e il ruolo da lei giocato in regione per la diffusione del contemporaneo, presenta anche la ricca collezione di opere raccolte, una collezione che oggi, in un intreccio tra memoria e visione, costituisce parte dell'identità di questa città che si affaccia sulle isole Eolie.

Dall'Indice: Enrica Neri Lusanna; Il monumento funebre del vescovo Filippo, Nicola Pisano e i frati minori di Pistoia. Federica Volpera Tra Pisa e Siena. Tracce di modelli toscani nella pittura a Genova tra Due e Trecento. Alessio Monciatti "Le facciate di sopra dalle bande dell'altar maggiore". Riflessioni per le Vele giottesche di Assisi Vittoria Camelliti La Misericordia Domini del Museo del Bigallo. Un unicum iconografico della pittura fiorentina dopo la Peste Nera? Cristina De Benedictis Sulla fase fiorentina di Niccolò di ser Sozzo e di Lippo Vanni Paola Benigni-Luisa Caporossi Documenti per la chiesa di Santa Maria a Momentana. Ripensando la spazialità e l'illuminazione originaria della Madonna del Parto di Piero della Francesca Giuliano Pisani Le Veneri di Raffaello (Tra Anacreonte e il Magnifico, il Sodoma e Tiziano) Fausto Nicolai Karel van Mander e gli affreschi di palazzo Spada a Terni. Il contratto del 1574 Simona Capelli La Santa Caterina D'Alessandria di Marcello Venusti. Diffusione del modello iconografico tra repliche e copie. Considerazioni e nuove proposte Marco Vaccaro Pittura veneta in Abruzzo tra Cinquecento e Seicento Rita Randolfi La Resurrezione di Lazzaro di Ribera, già dei Cussida e poi dei Gavotti "romani", oggi al Prado di Madrid. Miguel Taín Guzmán The Buen Retiro Palace and its italian and Florentine works of art in the diaries of the journey to Spain of prince Cosimo III of Medici Nicolas Schwed La Magnanimité Royale, dessin pour un tableau perdu de Thomas Blanchet (1614-1689) peint pour le palais de justice de Lyon Francesco Petrucci Un Bernini riscoperto. Il busto in marmo di Paolo V Erich Schleier Altre aggiunte a Girolamo Troppa pittore e disegnatore Gianluca Forgione Gaspare Traversi ritrattista dello storico capuano Francesco Granata Roberto Verdirosi Per un profilo di Antonio Concioli, pittore della bottega di Batoni Alessandra Manca Mimmo Jodice storico d'arte Milano, Ediart 2015, cm.16x22, pp.296, con illustrazioni Brossura copertina figurata a colori.

Lilvia de Luca Ubertus: il ritratto di un artista medievale e qualche considerazione sulla sua officina.Raffaele Argenziani Caccia al ladro. Cronaca dell'incauto acquisto di una tavola di Guido da Siena per la chiesa di Sant'Andrea alla Badia Ardenga e la sua ricostruzione.Joseph Polzer Who was the primary illuminator of Guido da Pisa's Commentary on Dante's Inferno in Chantilly?Gert Kreytenberg Florentiner Skulpturen an der Schwelle zur Renaissance.Annamaria Giusti Un capolavoro di assemblaggio: il sepolcro di Ilaria Del Carretto.Angelo Tartuferi Mariotto di Nardo: per la reintegrazione di due tabernacoli a sportelli.Samantha Reboldi Nell'officina dei Santacroce: derivazioni e combinazioni.Maria Cristina Chiusa Fra una sponda e l'altra del fiume: un'aggiunta per Correggio 'benedettino'.Gabriele Capecchi Eleonora di Toledo e il Villano con la Botticella.Modelli iconologici dall'antico e devozione privata alla corte di Cosimo I.Stefano De Mieri Intorno a Pietro Negroni.Francesco Federico Mancini La Strage degli Innocenti di Giovan Battista Ingoni: un'opera ritrovata.Laura Teza Considerazioni sul Martirio di santa Caterina d'Alessandria di Federico Zuccari.Antonio Vannugli Doni dall'Italia per il segretario Mateo Vázquez de Leca: Marcantonio Colonna e Ferdinando de' Medici fanno a gara.Manuela Nocella Marcantonio De Marchis mercante di stoffe e quadri. Un 'patito' del Brandi nella Roma del Seicento.Anna Maria Ambrosini Massari Giuseppe Diamantini e Giacinto Brandi. Incontro a Urbino.Stefania Ventra "coll'Arte ha mostrato il nostro Secolo superiore". Giuseppe Ghezzi, l'Accademia di San Luca e Bernini come vessillo del primato di Roma moderna.Alessandra Morelli I rinnovamenti seicenteschi e settecenteschi in San Girolamo e San Francesco alla Costa a Firenze: Atanasio Bimbacci e i suoi contemporanei a confronto.Rita Randolfi Da Roma ad Ascoli Piceno. La storia del presunto ritratto di Maria Gavotti in Cussida.Serenella Rolfi Ovald La "rosa d'oro", Rubens e Piranesi. Le arti e il cerimoniale di stato: doni, visite e invii di opere alla corte austriaca nel 1780 e 1819.Oronzo Brunetti Lo Scrittoio delle Fortezze e Fabbriche in età lorenese.Cristina Galassi La decorazione del Collegio del Cambio rivisitata nei disegni inediti di Giovanni Cappelli. Milano, Ediart 2018, cm.21x30, pp.318, con illustrazioni in bianco e nero. Brossura copertina figurata a colori.

Giuliana Algeri, Tra Genova, Pisa e Murcia: nuove indagini per l'attivitá di Barnaba da Modena - Tom Henry, The patrons, original location and restoration history of Luca Signorelli's Circumcision in the National Gallery, London - Gianluca Forgione, La "follia" ferrarese e la "ragione" di Piero. I due rinascimenti Francesco Piagnani, "una pietà in serbo". Un nuovo documento per Rosso Fiorentino e alcune considerazioni intorno al Cristo Morto di Boston - Maria Barbara Guerrieri Borsoi, Villa Arrigoni, poi Rocci e Varese, a Frascati. La costruzione e la decorazione - Cristina Galassi, "Ne i monti e tra le selve": l'Eremo di Monte Corona in un dipinto inedito di Venanzio l'Eremita - Fausto Nicolai, La committenza e il collezionismo della famiglia Naro nella Roma del Seicento - Carla Mazzarelli, Maestri eccellenti, copisti e "quadrari" al servizio di casa Bolognetti nella Roma di Benedetto XIV - Marco Di Mauro, Palazzo Filomarino della Rocca - Mario Alberto Pavone, Un nuovo contributo per Ferretti, Nannetti e Meucci a Pistoia - Martina Ingendaay, I dipinti di Carlo Dolci nella collezione Gerini a Firenze e nelle gallerie degli elettori palatini. La Madonna col giglio Gerini: un problema di identificazione - Gert Kreytenberg, Der kopf eines Lächelnden Jünglings von Nanni di Bartolo il rosso - Davide Rossi, Giovan Francesco Caroto e Francesco Torbido detto "il moro" echi e sviluppi giorgioneschi a Verona - Marco Trimboli, Cristofano Rinieri e Cosimo I De' Medici. Rapporto d'amicizia e corrispondenze di mecenatismo - Miguel Tain Guzmán, Il cardinale Gil Carrillo de Albornoz e il conte Íñigo Vélez de Guevara figure chiave del soggiorno roano e del gustoartistico del canonico José de Vega y Vertugo - Silvia Roncucci, Esemplarità dell'antico e pathos moderno. Nicolai Abildgaard e la fortuna di Filottete nell'arte tra Sette e Ottocento - Jacopo Curzietti, Sul mecenatismo di Carlo Antonio dal Pozzo. Novità su Domenico Guidi, sul sepolcro di Giovanni Stefano Roccatagliata, Su Jacopo Antonio e Cosimo Fancelli . Todi, Ediart (Arte e Restauro) 2008, cm.21x29,5, pp.364, 322 illustrazioni in bianco e nero, 144 illustrazioni a colori. Brossura.

Discurso leido el dia 19 de Mayo de 2013. Contestacion por Don Martin Almagro Gorbea. Madrid, Real Academia de la Historia 2013, cm.17x24, pp.131, brossura. Testo in spagnolo.

Firenze, Olschki Editore 1994, solo volume secondo, cm.17x24, pp.341-697, 148 illustrazioni in bianco e nero, brossura con sopraccoperta figurata, Collana Accademia Toscana di Scienze e Lettere «La Colombaria» . Serie Studi,137.

A cura di Emilio Bonfatti e Maria Fancelli. Roma, Artemide Edizioni 1997, cm.15x21, pp.278, illustrazioni. brossura copertina figurata. Collana Proteo, 4.

A cura di Matej Klemencic M. e Enrico Lucchese. Firenze, Polistampa 2022, cm.17x24, pp.504, illustrazioni. brossura copertina figurata. Collana Storia dello Spettacolo, 2. Il volume, che raccoglie gli atti del convegno organizzato a Lubiana nel 2020, approfondisce il rapporto fra committenti europei, soprattutto la corte imperiale austriaca, intermediari e artisti veneti nell'età barocca (1650-1750). La tesi di fondo, recuperata dagli studi dello storico Francis Haskell, è che il mecenatismo a Vienna nel periodo barocco facesse parte di un cosmopolitismo più complesso, in cui gli intermediari furono protagonisti fondamentali. I venticinque saggi raccolti prendono in esame casi studio di relazioni tra mecenati, intermediari e artisti avvenute in parte nei feudi imperiali e nei territori della Casa d'Asburgo, in parte in contesti diversi.

Modena, Franco Cosimo Panini Editore 2014, cm.21x29,5, pp.264, illustrazioni in bianco e nero e a colori, tavole. brossura copertina figurata a colori. "Fedele alla sua città, anche negli anni in cui ha insegnato a Genova che ne fu rivale, Anna Rosa Calderoni Masetti non ha mai smesso di pensare a Pisa. Al contrario, ha puntato molte carte sui rapporti culturali tra Pisa e Genova, raccogliendo pensieri, dati e ipotesi intorno al nome di un grandissimo artista pisano attivo anche a Genova, Giovanni figlio di Nicola, o alla coppia imperiale Arrigo VII (sepolto a Pisa) e Margherita di Brabante (sepolta a Genova), ma parlando anche di bronzi islamici fra Genova e Pisa. L'Italia dei Comuni e delle sanguinose contese dei mercati e del potere si mostra così anche il teatro di una vastissima, minuta trama di rapporti artistici e culturali, che si spinge fino al Vicino Oriente. Al centro di questo libro c'è il Duomo di Pisa, prodigiosa macchina architettonica e liturgica dove ogni pietra è intrisa della storia politica, culturale e religiosa della città; e anzi molte di quelle pietre parlano parole umane con le altisonanti iscrizioni che esse ancora ostentano, potente congegno mnemonico ancora attivo malgrado il nostro sguardo troppo spesso distratto. 'Architettura viva' come ha scritto Severino Dianich nella sua intensa prefazione: viva per la funzione liturgica dell'edificio niveo de marmore, ma anche per il suo nesso fortissimo con la memoria, l'esperienza e le ambizioni di una città sospesa fra la perpetua nostalgia dell'impero e le opzioni di una Realpolitik sintonizzata sulle ragioni dei mercati..." (Dalla prefazione di Salvatore Settis)

1991, cm.16x24, pp.98, brossura, copertina figurata a colori.

Introduzione di Lino Lazzarini. Rebellato Editore 1977, cm.17,5x24,5, pp.573, legatura editoriale in tutta tela. Collana Scrittori Padovani,2.

Firenze, Firenze University Press 2014, cm.17x24, pp.224, illustrazioni a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Premio Ricerca Città di Firenze, 32. Questo libro propone una disamina critica dei principali approcci della storiografia contemporanea, volta a farne emergere le strutture concettuali latenti. "La conoscenza storica", ha scritto Reinhart Koselleck, "verte sempre su qualcosa di più di quel che si trova nelle fonti", si tratta di esplicitarne le teorie e i valori, fatti particolari e storici essi stessi, malamente innalzati a universali. Attraverso un percorso che va dalla storiografia alla filosofia, da Pierre Nora, Carlo Ginzburg, Lynn Hunt a Hayden White, Jacques Derrida, Frank Ankersmit; dalla New Cultural History e dalla histoire de la mémoire al narrativismo e alle filosofie del sublime storico, sono messe a fuoco le forme preminenti del nostro rapporto con il passato. Disciolti i lacci della speculazione, è forse possibile aspirare a una nuova alleanza tra pensiero storico e filosofico, delimitare uno "spazio di mezzo" tra il prassismo acefalo di una storiografia senza filosofia a l'idealismo ipertrofico di una filosofia senza storia.

Premessa di Ingrid Hennemann Barale. Firenze, Firenze University Press 2012, cm.17x24, pp.XXII,252, illustrazioni a colori. brossura con copertina figurata a colori. Humanistica,2011. Premio Tesi Dottorato.

Pisa, 1974, cm.17x24, pp.da 538 a 612,1 con 40 tavole bn. fuori testo, brossura. Estratto da Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa. Classe di Lettere e Filosofia.

Wien, Secession 2003, cm.22x17, pp.210 illustrazioni bn. e a colori e tavole fuori testo, legatura editoriale copertina figurata a colori.

Firenze, Giunti per Gruppo Editoriale L'espresso 2003, cm.21x25, pp.180, centinaia di figg.a col.nt legatura editoriale copertina figurata a colori.

Firenze, Sansoni Ed. 1967, cm.24x31, pp.73, 228 tabb.bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, titoli in oro al dorso.

Firenze, Giunti per Gruppo Editoriale L'espresso 2003, cm.21x25, pp.180, centinaia di figg.a col.nt legatura editoriale copertina figurata a colori.

British art and Design Befor the War. Londra, Arts Council of Great Britain 1979, cm.21x27, pp.320, con numerose illustrazioni in bianco e nero. Brossura copertina figurata a colori.

Traduzione di Claudio Groff. traduzione di Elisabetta Photoff. Milano, Edizioni SE 2004, cm.11x20, pp.86, illustrazioni. brossura. Collana Piccola Enciclopedia, 10. Quando Rilke incontra Rodin è ancora alla ricerca di una sua più autentica vocazione, e a lui si rivolge con queste parole, nel giugno 1902, prima di raggiungerlo a Parigi: "Onorato maestro, l'occasione di scrivere sulla vostra opera rappresenta per me una vocazione interiore, una festa, una gioia, un grande e nobile compito a cui sono tesi tutto il mio zelo e tutto il mio amore". Non diversamente da ogni altro apprendistato, anche quello di Rilke presso Rodin (di cui nel frattempo era divenuto segretario) ha per meta l'autonomia interiore. Il motivo superficiale della discordia, che portò alla rottura nel maggio del 1906, fu dovuto al disbrigo della corrispondenza di Rodin, a cui Rilke provvedeva troppo liberamente.

Traduzione di Renzo Federici. Torino, Einaudi 1986, cm.15,5x21,5, pp.XIII,251, brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi.

Traduzione di Renzo Federici. Torino, Einaudi 1978, cm.15,5x21,5, pp.XI,220, 50 figure bn.in numerose tavole fuori testo, brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi.

Cartone disegni di Luciano Guarnieri. Firenze, 1979, cm.17x24, pp.48, illustrazioni bn. nel testo, fascicolo spillato. Pubblicazioni del Collegio " Alla Quesrce"- Nuova Serie,3.

Firenze, Casa Editrice Monsalvato 1942, cm.15,5x22, pp.260, 134 illustrazioni in 41 tavole. legatura editoriale cartonata. Collana Orientamenti . Studi sull'Arte Figurativa. Edizione in 1000 esemplari.