Arte Saggi

Attilio Alfieri, Enrico Baj, Gianni Bertini, Mario Bionda, Pompeo Borra, Remo Brindisi, Aldo Carpi, Bruno Cassinari, Giorgio De Chirico, Franco Ferlenga, Salvatore Fiume, Jose Guevara, Rebato Guttuso, Maurice Henry, Ibrahim Kodra, Antonietta Mafai, Giovanni Omiccioli, Osvaldo Pivetta, Aligi Sassu, Ernesto Treccani, Alessandro Volpi. Claudio Papola, Conceto Tamburello. Milano, Edizioni Il Quadrato 1973, cm.28x28, pp.192 ill.bn. borssura, sopracoperta figurata a colori.

Milano, Rizzoli 2001, cm.14,5x22, pp.124, legatura editoriale con sovracopertina figurata a colori. Percorsi perversi di un secolo già trascorso in cui si è visto, detto e fatto tutto e il contrario di tutto. Si è uccisa la figurazione e la si è fatta rinascere; si è affermata l'Avangardia fino a trasformarla in una dittatura e la si è fatta morire. Oggi l'Avanguardia è un fantasma che non inganna più nessuno. Eppure è ancora un linguaggio obbligatorio. Se osserviamo i moti, i passaggi, gli intrecci del Rinascimento, dell'età baroccca, del Settecento, vediamo diversità, varietà, contrasti, ma come aspetti di un pensiero unico o prevalente. Nel Novecento le linee dominanti sono molteplici, contrapposte, elusive: domina una babele di linguaggi che fa convivere le esperienze più lontane in una perfetta intolleranza. (Vittorio Sgarbi)

A cura di Alfredo Puerari. Fotografie di Bruno Stefani. Editoriale Domus cm.27x37, pp.70 con 68 figg.bn.nt. brossura copertina figurata.

Palermo, Flaccovio Ed. 1966, cm.12x19, pp.44, 30 tavv.bn.ft. brossura Coll.Piccola Collana Saggi,6.

Napoli Liguori 1996, cm.15x21, pp.164, brossura

Traduzione di Giancarlo Pontiggia. Saggio intr.di Marco Vallora. Milano, Ediz.Medusa 2004, cm.14x22, pp.126, brossura copertina figurata a colori. Collana Le Porte Regali,24.

Il Quadrante Edizioni 1990, cm.12x18,5, pp.108, brossura copertina figurata a colori.

Torino, Nuova ERI Edizioni RAI 1992, cm.12x17, pp.160 ill.a colori. brossura con bandelle.

Milano, Skira 2015, cm.12,5x17, pp.48, 8 tavole. brossura. Coll.Skira Mini Saggi. ...Il 'Bacio' legato dal conte Visconti di Saliceto, nonostante fosse stato consegnato nel 1887, fu esposto nella Pinacoteca di Brera solo a partire dal 1908, dove Carlo Carrà poté ammirarlo in tutta la sua bellezza e scoprirvi nuove suggestioni: 'Pensate alle linearità dolci del 'bacio' (Giulietta vestita di latta) - forse che il pittore voleva vestirla di celeste velluto? s'incurvano voluttuosamente in un miracolo di finezza e di pudore, in un disegno fatto di linee sensibili, definite'". Considerato una delle icone della città di Milano, il Bacio di Francesco Hayez diventa l'oggetto di un percorso che propone un'accurata lettura iconografica, un'analisi della genesi e del significato dell'opera entro il contesto storico, culturale e figurativo del secondo Ottocento milanese, nonché un approfondimento sulla sua fortuna critica. Il celeberrimo dipinto, presentato all'esposizione di Brera nel settembre 1859, incontrò fin da subito una fortuna straordinaria. Le figure dei due giovani innamorati infatti, al di là dell'esplicito significato sentimentale, assumevano quello di un vero e proprio "manifesto" del Risorgimento.

Milano, Feltrinelli Ed. 2006, cm.12,5x19, pp.234, brossura cop.fig.col. Coll.Saggi Universale Economica. Nel testo si dà conto della fase "implosiva", quasi un nuovo "richiamo all'ordine", che negli anni '70 e primi '80 seguì all'esplosione dell'extra-artistico. Si assiste quindi al ristabilirsi di un clima di avanguardie "dure e pure", mediante riprese del clima Pop-Op-Minimal, poi affidato soprattutto al trinomio foto-video-parole. Si registra successivamente l'apparire di una "koiné" dove tutti questi strumenti vengono ricondotti sotto la cappa del postconcettuale. Infine si dà atto delle due massime novità con cui si apre il nostro secolo: l'avvento in forza delle donne artiste e dei rappresentanti dei continenti extra-europei

A cura di Mimma Dotti Castelli. Presentaz.di Giuliano Collina. Firenze, Giunti Demetra Ed. 1997, cm.15x21, pp.377, brossura cop.fig.a col. Coll.Acquarelli,158.

A cura di Walter Guadagnini. Milano, Abscondita Ed. 2022, cm.13x22, pp.123, num.figg.bn.ft. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Carte d'Artisti,54. «Purtroppo noi non abbiamo potuto partecipare, non avendo televisione, alla spedizione sulla luna, come avremmo voluto […] quando non si può vedere niente, le cose sembrano troppo lontane ed estranee. […] A parte qualche spedizione di tanto in tanto, non vedo che lo spazio e gli altri pianeti faranno ancora parte della nostra vita. Saranno forse i nostri figli e certo i nostri nipoti che vivranno in questa nuova dimensione. A noi non resta che applaudire i pionieri, con un fondo d'amarezza persino quando constatiamo che per finanziare il mondo di domani si lascia che quello d'oggi, che è il nostro, marcisca nell'ingiustizia, nella fame ecc. Pazienza. Certo è che quando uno passa il fiore del proprio tempo in un torrido studio a dipingere mettiamo un bottone, come faccio io, allora il dubbio sorge d'essere una mummia, un uomo delle caverne, alienato dal proprio tempo. Ma è solo un dubbio, perché guardandosi in giro le cose ci rassicurano: all'uomo d'oggi, all'uomo col quale m'intrattengo colla mia pittura, l'avventura spaziale è ancora profondamente estranea, mentre il bottone, eh, il bottone è cucito solidamente al tessuto dell'esperienza d'ognuno... Il ruolo degli artisti poi, incluso quelli d'«avanguardia» non è quello di indovini o di veggenti, ma quello antico di cronisti del proprio tempo, e il nostro tempo, ammettiamolo, è ben lontano dalla luna, per lo meno al livello dell'uomo comune.» (da una lettera di Domenico Gnoli alla madre, 4 agosto 1969)

Con scritti di Michael Middleton, Eugenio Montale, Paul Morand, Ezra Pound, Man Ray, Henri-Pierre Roché. A cura di Paola Mola. Milano, Abscondita Ed. 2022, cm.13x22, pp.150, num.figg.bn.ft. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Coll.Carte d'Artisti,20. A Parigi, dove giunge nel 1904, Brancusi partecipa a ogni avanguardia, frequenta Picasso, Modigliani, Rousseau, Delaunay, Léger, Tzara, Man Ray, è amico di Satie e Duchamp. Ma i legami sono personali, ai movimenti rimane esterno, non interviene sulle riviste, non sottoscrive dichiarazioni. E tuttavia lascia una singolare opera di pensiero sull'arte e sulle cose. Sono frasi che troviamo annotate su taccuini, fogli sparsi, pagine di cataloghi, o ricordate dagli amici e ricorrenti nelle interviste. È una materia di sostanza orale, sovente con il sapore della massima, fatta per essere tenuta a mente e ripetuta. La si chiama, per consuetudine, col nome di «aforismi». Radicata nelle origini rumene, nella preistoria contadina e pastorale dei Carpazi, entra con colta consapevolezza nel dibattito artistico moderno. Brancusi ebbe con poeti e letterati relazioni di consuetudine, da Apollinaire a Radiguet. Il primo saggio sulla sua opera è scritto da Ezra Pound, e una lirica di Lucian Blaga, L'Uccello sacro, è forse il testo critico più significativo sulla Maiastra. A New York, nel 1926, è presentato da Paul Morand alla personale della Brummer Gallery. Nello studio di impasse Ronsin stava appeso il ritratto di Joyce, tra la gente di casa c'era Henry-Pierre Roché, e l'ultimo incontro importante sarebbe stato con Ionesco. Sono qui raccolti, oltre agli Aforismi di Brancusi, alcuni degli scritti più significativi di letterati e artisti suoi contemporanei, dove tra ricordi dell'uomo e narrazioni di ambiente si aprono scorci sulla poetica di uno dei massimi artisti del Novecento.

Maschietto Editore 2018, cm.15x21, pp.48, ill.col. brossura copertina figurata a colori,

Contributi di Andrea Caizzi e Sandro Pirovano. Milano, Electa 1986, cm.26x32, pp.530, 565 ill.bn.e a col. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori.

Catalalogo della Mostra: Genova, 25/4-31/6/1986. A cura di Marzia Cataldi, Farida Simonetti. Genova, Sagep 1986, cm.23x21, pp.106, 73 ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura copertina figurata a colori.

Trieste, Civico Museo Revoltella, Galleria d'Arte Moderna, 12 maggio - 15 luglio 2007. A cura di Martina Corgnati. Milano, Skira 2007, cm.24,5x28, pp.96, ill.a colori. brossura copertina figurata colori.

Milano, Skira 2002, cm.24,5x29, pp.240, ill.a col. legatura editoriale, soprac.fig.a col.

Uno Editori 2019, cm.13,5x20, pp.230, brossura copertina figurata a colori. Coll.Storie d'Altrove,7. "Incontro oltre cinquecento artisti l’anno fra mostre personali, progetti, direzioni artistiche e biennali. Oltre la metà mi trattengono per ore chiedendomi consigli su come vendere, entrare nelle rassegne più importanti, fare cataloghi efficaci, comunicare il loro messaggio online. Dalle mie risposte scoprono di aver sbagliato tutto e di aver gettato migliaia di euro dalla finestra. Non c’è una scuola, non c’è un’accademia che ti insegni come navigare nell’oceano dell’arte contemporanea. E l’artista procede per tentativi sprecando i propri soldi. La differenza nel business non viene fatta solo dalla qualità tecnica né dal gusto del pubblico ma, soprattutto, dalle strategie di marketing, personal branding, dalle decisioni che portano ad investire i propri denari nelle mostre che possono davvero aumentare la propria autorevolezza e promuovere efficacemente la propria immagine."

Disponibili i volumi: I,II,IV. Edited and annotated in the light of the recent discoveries by E.H. and E.W.Blashfiled and A.A.Hopkins. New York, Charles Scribner's Sons 1923, cm.14x21, pp.407, legature editoriali in tutta tela, hardcover. Cadauno:

Discorso tenutosi nella solenne adunanza del R. Istituto Veneto in Palazzo Ducale di Venezia (24 maggio 1896). Firenze, Roberto Paggi 1896, cm.14x20,5, pp.61, brossura

Edizioni della Laguna 2010, cm.16x24, pp.210, brossura copertina figurata.

Milano, Mondadori 1972, cm.21,5x27,5, pp. 158, (8) con 60 illustrazioni a colori a piena e doppia pagina. legatura editoriale copertina figurata a colori.

Testo in russo. Belyj Gorod 2004, cm.28x34, pp.492, ill.colori. legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta figurata a colori, cofanetto. Etot al'bom - prodolzhenie "Velikikh soborov", no mozhet schitat'sya i samostoyatel'nym proizvedeniem. V knige podrobno rassmotrena arkhitektura i istoriya evropejskikh monastyrej razlichnykh monasheskikh ordenov v soprovozhdenii velikolepnykh tsvetnykh illyustratsij. Mnogie iz monastyrskikh kompleksov malo ustupayut v monumental'nosti znamenitym soboram, a v svoeobrazii zachastuyu prevoskhodyat ikh. Al'bom dostavit ogromnoe udovol'stvie lyubitelyam arkhitektury proshlykh vekov, ot romanskogo i goticheskogo stilej do barokko. Tselykh 130 krasivejshikh monastyrej iz 10 evropejskikh stran predstavlyayut ischerpyvayuschuyu kartinu razvitiya evropejskoj...