Letteratura italiana saggi e critica

Firenze, Mauro Pagliai Editore 2008, cm.15x21, pp.392, alcune tavv.in bn.nt., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Stato di nuovo. Coll.Cronaca e Storia,1. Chiamata dal fondatore Leonida Rèpaci al ruolo di segretaria (e giurata), Gabriella Sobrino è stata per quarant'anni testimone e protagonista di quello che fu subito definito "il più grande evento culturale dell'estate italiana". Attraverso ben cinque presidenze (dopo Rèpaci, quelle di Sapegno, Villari, Garboli e Siciliano), lei è stata il punto di riferimento in una competizione che ha chiamato sulla scena il gotha intellettuale dell'intero secondo Novecento. "Anima instancabile e memoria storica del Viareggio" come è stata definita da Cesare Garboli, Gabriella Sobrino di questo libro è la voce narrante: non soltanto di moltissime storie di libri e autori ma anche del retroscena di sentimenti e risentimenti, attese e delusioni, manovre editoriali e impuntature di primedonne che lei ha via via registrato da quel suo privilegiato osservatorio.

A cura di Teresa Spignoli. Firenze, Polistampa Ed. 2008, cm.17x24, pp.368, ill.bn.nt. brossura cop.fig. Coll.Il Diaspro. Epistolari, 11. L’arco cronologico (1942-1970) coperto dallo scambio epistolare tra Bigongiari e Ungaretti coincide con un lasso di anni centrali per la storia della letteratura italiana, dei quali condensa i principali temi e dibattiti, osservati dal punto di vista di due protagonisti di quella stagione culturale. Nel succedersi delle lettere la storia privata e la storia pubblica si sovrappongono continuamente l’una all’altra, dando luogo a una fitta trama di relazioni, tra considerazioni attinenti alla contemporaneità sia storica che letteraria e il fare artistico, così come si connota nel laboratorio privato di entrambi gli scrittori. Il carteggio consente di tracciare il ritratto di un’epoca, ricostruendone dall’interno le linee di tensione e sviluppo, ma si colloca anche in una zona molto prossima all’elaborazione artistica propriamente detta, sia per l’intrinseco valore letterario che per la capacità di farsi veicolo e, talvolta, vera e propria sede elaborativa di testi critici e poetici, come accade nel saggio ungarettiano finora inedito Leopardi segreto, o nelle diverse stesure delle poesie Ninnananna e Cantetto senza parole, pubblicati nel volume.

Alessandria, Edizioni dell'Orso 1999, cm.17x24, pp.144, brossura. Coll.Studi e Ricerche. Seconda edizione. Le biografie di Petrarca si sono sempre occupate dei suoi studi giuridici, e quindi delle sue cognizioni di diritto, forse anche perchè distratte da qualche dichiarazione del Poeta d’indifferenza verso quegli studi e per la sua ben nota ostilità per l’ambiente forense. Solo uno studioso, Francesco Lo Parco, tra la fine dell’Ottocento e i primi decenni del Novecento, si occupò ex professo di questo argomento, arrivando a concludere che il Petrarca era completamente ignorante di diritto. Tale conclusione, frutto di gravi fraintendimenti e di opache e incomplete letture, deve avere almeno in parte determinato il giudizio negativo comunemente ripetuto — salvo qualche rara eccezione, come il Billanovich — sulla serietà degli studi giuridici del Poeta, che ha trascinato, come scontata conseguenza, quella sua ignoranza del diritto. Questo lavoro, attraverso una minuziosa analisi delle opere petrarchesche, dimostra, precisando e ampliando l’esame e le conclusioni della prima edizione, la profonda, scientifica conoscenza che il Petrarca ebbe del diritto elaborato dal suo tempo, e quindi delle fonti giuridiche romane che ebbe per le mani fino al termine della sua vita.

Parma, Luigi Battei Librajo Ed. 1880, cm.15x22, pp.XXII,440, rilegatura ed.in mz.tela con angoli, titoli al dorso,

Diretta da Enrico Malato. Roma, Ed.Salerno 2001, cm.18x25, pp.LXXI,1313, num.tavv.bn.e col.ft. legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso, sopracop.fig.a col. Coll.Storia della Letteratura Italiana.

Firenze, Casa Editrice Le Lettere 1989, cm.14x21,5, pp.VIII,366, brossura

Ancona, Puccini 1913, cm.12x17, pp.72 nn.cop.ed.in calcografia,testo riquadrato con un ritr.e num.si ornamenti xilografici. Prima edizione.

Milano, Ricciardi Ed. 1975, cm.15x23, pp.168, brossura Intonso.

Roma, Bonacci Ed. 1985, cm.17x24, pp.558, brossura Coll.Miscellanea di Testi e Saggi.

Roma, Edizioni dell'Ateneo 1981, cm.15x21,5, pp.302, brossura Coll.Nuovi Saggi,77.

Centro Stefano Franscini, Monte Verità, 21-22 maggio 2001. A cura di Raffaello Castagnola e Henny Martinoni. Firenze, Franco Cesati Editore 2002, cm.16x23, pp.269, brossura, cop.fig. Stato di nuovo. Coll.Documenti d'Archivio e di Letteratura Italiana,5.

Firenze, Vallecchi Ed. 2011, cm.14,5x21, pp.267, brossura cop.fig.con bandelle. Coll.I Saggi. Gran parte della vita di Curzio Malaparte (1898-1957) fu attraversata da quella che egli stesso definì "la guerra lampo dei Trent'anni" del Novecento, dal succedersi, cioè, quasi ininterrotto dei due conflitti mondiali. A partire dal 1940, lo scrittore inseguì, nella duplice veste del combattente e del giornalista, il dilagare della guerra europea dalle Alpi alla Grecia, dai Balcani alla Romania, dall'Ucraina alla Russia, dalla distruzione di Belgrado alla lenta agonia di Leningrado. In questa sede vengono ricostruiti, anche alla luce di numerose fonti archivistiche, l'attività del Malaparte corrispondente di guerra tra il 1940 e il 1943 e gli esiti editoriali di questa sua esperienza: il rapporto tra lo scrittore e la direzione del "Corriere della Sera", sottoposto come tutti i giornali al rigido sistema di controllo della stampa messo a punto dal fascismo (e che colpì Malaparte in più di un'occasione); la genesi lunga e laboriosa dei due volumi più strettamente legati a quell'esperienza ("Il sole è cieco" e "Il Volga nasce in Europa"); le relazioni, talvolta complicate, tra lo scrittore e gli editori Mondadori e Bompiani. Ne emerge il ritratto di uno scrittore-giornalista che seppe raccontare come pochissimi altri suoi contemporanei la tragedia della guerra totale, intuendone, con grande intelligenza, gli elementi di novità.

Firenze, Società Editrice Fiorentina 2015, cm.16x24, pp.360, brossura, copertina figurata a colori. Quaderni Aldo PAlazzeschi,37. Università degli Studi di Firenze. Individuare, catalogare, studiare e commentare il carteggio fra Carlo Dionisotti e alcuni fra i più importanti rappresentanti della cultura italiana ed europea del Novecento: da Benedetto Croce ad Arnaldo Momigliano, da Aldo Garosci a Vittorio Cian a Giulio Einaudi. Compilare un regesto in grado di documentare, attraverso le lettere, il percorso che ha portato alla felice scoperta della connessione esistente fra storia della lingua italiana e letteratura, in una nuova prospettiva storico-critica. Perché affidarsi alle lettere? Principalmente perché l'insegnamento di Dionisotti è solo in parte affidato alle pubblicazioni: l'epistolario può costituire da un lato la faccia nascosta della sua attività di guida, dall'altro un esempio di profonda fiducia nella collaborazione nel campo degli studi. Nell'informalità di conversazioni private o di scambi intellettuali, le lettere costituiscono così la necessaria cornice e la chiave interpretativa per

A cura di Guglielmo Cavallo, Claudio Leonardi, Enrico Menestò. Roma, Salerno Ed. 1992-2001, 5 voll.in 6 tomi, in cofanetto, cm.17,5x25,5, pp.665,665,747,701,571,911, num.tavv.bn.e col.ft. legature editoriali in tutta tela, titoli in oro ai dorsi, sopracoperte fig.a col. Vol.I, tomo I: La produzione del testo. Vol.I, tomo II: La produzione del testo. Vol.II: La circolazione del testo. Vol.III: La ricezione del testo. Vol.IV: L'attalizzazione del testo. Vol.V: Cronologia e bibliografia della Letteratura Mediolatina.

Con un'appendice di nuovi saggi. Bologna, FirenzeLibri Editore 1972, cm.15x21,5, pp.139, brossura cop.fig. Coll.I Libri di Massimiliano Boni. Saggi,9.

Anzio, De Rubeis Ed. 1991, cm.14x21, pp.96, brossura Coll.L'Arco Muto,4.

Con una conversazione di Marcello Bernardi con l'Autore. Bologna, FirenzeLibri Editore 1994, cm.15x21,5, pp.426, brossura cop.fig. Coll.I Libri di Massimiliano Boni. Saggi,31. Con questa nuova edizione ritorna un libro considerato da tutti gli "addetti ai lavori" e non, come un classico, nel suo genere. E la sua validità fu del resto ben intuita già da Benedetto Croce, che dedicò al libro una positiva recensione quando uscì la prima edizione. La nuova edizione è stata riveduta e corretta ed ha, come prefazione, una brillante conversazione tra il professor Marcello Bernardi e l'Autore.

A cura di Massimo Ruffilli. Presentaz.di Eugenio Giani. Contributi di Duccio Brunelli, Marco Conti, Alessandro Del Meglio, Luigi Formicola, Roberto Giacinti, Fabrizio Gori, Maurizio Maggini, Mauro Marrani. Reggello, FirenzeLibri Libreria Editrice 2011, cm.17x24, pp.352, numerose ill.a col.nt. legatura ed.cartonata,cop.fig.a col. Carlo Lorenzini, noto con lo speudonimo di Collodi, nasce e muore nel centro storico della Firenze ottocentesca, prpprio come il "suo" burattino. E sono la stessa Firenze e la campagna circostante il teatro d'azione delle peripezie di Pinocchio: la geografia del racconto non è quindi meramente frutto della fantasia del suo autore e i luoghi narrati hanno una precisa attinenza a quelli reali.... la casa di Geppetto a Castello, il teatro dei burattini a Peretola, il Quercione alle Cascine. l'Osteria del Gambero Rosso a Travalle, la Città delle Api Industriose a Capalle, il Paese dei Balocchi a Firenze, il mare all'Arno ai pressi della Nave a Petriolo. La rilettura che quì è offerta della favola più conosciuta al mondo, tradotta in tutte le lingue, presentatasi nelle vesti editoriali più difformi nell'arco di oltre un secolo, conduce a nuovi scenari che riportano il Lorenzini a calarsi appieno nella realtà del suo tempo, in quella Firenze capitale e postcapitale, prima entusiasta del "prestigioso" ruolo nazionale raggiunto, poi delusa dal fugace passaggio e dagli stravolgimenti del suo tessuto urbano, che era rimasto più o meno inalterato per mezzo millennio. Il Comitato Carlo Lorenzini-Firenze, con questa pubblicazione, ha inteso dare un contributo per una migliore conoscenza dell'opera dello scrittore, nelle vesti sia di patriota risorgimentale, sia di macchiaiolo di penna e non di pennello, sia di giornalista-scrittore, sia di padre dell'immortale Pinocchio!

Con un saggio biogr.e il commento alle immagini di M.L.Aguirre D'Amico, E.Romano, V.Semproni, Intr.di V.Consolo. Milano, Mondadori Ed. 1992, cm.11x17,5, pp.XIII,341, 296 ill.bn.nt. legatura editoriale in tutta pelle,in custodia. Coll.I Meridiani.