Il Campanile di S.Marco.

In appendice lett.di G.Carducci e d'altri insigni italiani. Firenze, Le Monnier 1924, cm.12,5x19, pp.314, brossura

Testo latino a cura di Pietro Tosi. Venezia, Off. grafiche V. Callegari 1912, cm.16x24, pp.11, brossura ed. Estr. da: L'Ateneo Veneto, anno 35., vol. 2., fasc. 1., lug.-ag. 1912. Dedica dell'autore.

Firenze, Giunti 1994, cm.21,5x30,5, pp.157,(3), numerose ill. e tavv. quasi tutte a co.nt., legatura ed.cartonata, titoli in argento al piatto ant. e al dorso, sopraccop.fig. a colori. [ottimo esemplare.] Ediz. speciale f.c. per la Cassa di Risparmio di Prato.

Firenze, Successori Le Monnier 1903, cm.12x18,7, pp.364, brossura, cop.ornata.

Present.di B.Berti. Intr.di M.A.Lolli Ghetti. Antonio Paolucci. Firenze, Edifir 1999, cm.22x31, pp.120, 120 ill.,tavv.,disegni bn.e col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Testi di: D. Mignani, L. Paolini, E. Sacchini, A. Vanni Desideri, A. Degasperi, M.M. Simari, A. Baldinotti, R. Barsanti, B. Nozzoli, D. Degl’Innocenti, M. Benelli. Monografia sulla chiesa di San Lorenzo a Signa, la prima attestazione della quale risale all’866 d.C. Un’analisi che si articola in una sezione “archeologia e architettura” , in una dedicata a “la decorazione pittorica” ed una “appendice documentaria”. Un ricco apparato iconografico (comprensivo dei prospetti dello stato attuale della struttura e di un catalogo completo del patrimonio artistico) e un approccio assolutamente interdisciplinare fornisce un quadro completo e affascinante di un edificio la cui storia supera il millennio.

Traduz.e cura di Rosanna Roccia. Cuneo, Società per gli Studi Storici di Cuneo 2001, cm.17x24, pp.104, cun un'albero genealogico in 4 pagg. brossura sopraccop.fig.a col. Coll.Quaderni di Storia e Arte,3.

University of Washinghton Press 1994, cm.15x25, pp.210, ill.a colori. paperback.

Firenze nel 2002. Opere degli anni 2001-2002. Testo di Stephen Bann. Edizione bilingue italiano/inglese. Firenze, Galleria Alessandro Bagnai 2002, cm.30x20,5, pp.60, legatura editoriale in tutta tela. «Il lavoro di Pizzi Cannella colpisce soprattutto per il fatto che evita completamente i segni della contemporaneità: non vi è alcun interesse alla conversione di materiali tecnologicamente avanzati o alla manipolazione delle percezioni dello spettatore attraverso effetti speciali di riflesso o trasparenza. Il suo stile figurativo, personale e unico, ha allo stesso tempo le proprie radici nell'impersonalità della tradizione classica mediterranea.» (S. Bann)