Anna e Bruno e altri racconti.

Firenze, Edizioni Galleria Pananti 1971, cm.24x30, pp.87,numerose figure bn.e tavole a colori. Carta Affresco 2000 della Cartiera Ventura; grafica e impaginazione di Paolo Lecci. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata e celophan protettivo. Edizione numerata in 1000 esemplari, nostro esemplare n.124. Esemplare con firma di Romano Bilenchi e dedica autografa di Corrado Marsan. Prima edizione.

Con uno scritto introduttivo di Mario Luzi. Firenze, Vallecchi Editore 1973, cm.13,5x21,5, pp.IX,227, legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Collana Letteratura.

Milano, Rizzoli 1990, cm.14x22, pp.148, legatura editoriale cartonata, con sopraccoperta figurata a colori. Prima edizione. Il volume raccoglie gli ultimi 6 racconti scritti dall'Autore.

Firenze, Ediz. Pananti 1986, cm.10,5x15,5, pp.34, brossura Ediz.numerata e limitata in 300 esemplari, nostro n.182. Prima Edizione.

Stuttgart, Deutsche Verlags-Anstalt 1921, cm.18,5x26, pp.XXXVI-340, 318 figg.bn.nt. legatura ed.in mz.tela. Collana Des Meisters Gemalde.

Milano, Casa Editrice Ceschina 1962, cm.17x24, pp.236, 32 tavv.in bn.ft., brossura sovraccoperta figurata. Cronaca dei costumi, degi scandali e degli avvenimenti più salienti dell'Europa de la Belle Epoque (1871-1915).

Recensuit et enarravit A.E. Housman. Cantabrigiae, Typis Academiae 1937, cm.14x22, pp.LXXV,(1),125,(3), legatura ed. in tutta tela rossa, titolo in oro al dorso. Editio altera. This volume contains the Latin text of the first book of Manilius, originally published in 1903. It offers a short introductory note by Housman's friend and colleague at Trinity College, Cambridge, A. S. F. Gow, as well as a detailed introduction by Housman himself, tracing the manuscript history of the work and discussing particular challenges posed by the editorial process.

Firenze nel 2002. Opere degli anni 2001-2002. Testo di Stephen Bann. Edizione bilingue italiano/inglese. Firenze, Galleria Alessandro Bagnai 2002, cm.30x20,5, pp.60, legatura editoriale in tutta tela. «Il lavoro di Pizzi Cannella colpisce soprattutto per il fatto che evita completamente i segni della contemporaneità: non vi è alcun interesse alla conversione di materiali tecnologicamente avanzati o alla manipolazione delle percezioni dello spettatore attraverso effetti speciali di riflesso o trasparenza. Il suo stile figurativo, personale e unico, ha allo stesso tempo le proprie radici nell'impersonalità della tradizione classica mediterranea.» (S. Bann)