Conservatorio di Santa Teresa.

Firenze, Edizioni Galleria Pananti 1971, cm.24x30, pp.87,numerose figure bn.e tavole a colori. Carta Affresco 2000 della Cartiera Ventura; grafica e impaginazione di Paolo Lecci. legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta figurata e celophan protettivo. Edizione numerata in 1000 esemplari, nostro esemplare n.124. Esemplare con firma di Romano Bilenchi e dedica autografa di Corrado Marsan. Prima edizione.

Firenze, Ediz.Galleria Pananti 1976, cm.21,5x23, pp.ca.60, 93 figure bn.e a colori nel testo brossura copertina figurata a colori.

Torino, Einaudi Ed. 1972, cm.11,5x19,5, pp.121, brossura cop.fig. Coll.Gli Struzzi,27.

Firenze, Vallecchi Editore 1944, cm.13x19,3, pp.97,(3), brossura Seconda edizione.

Catalogo delle opere a cura di Federica Toniolo. Modena, Panini 1995, cm.24,5x32, pp.207, 46 tavv.a col.nt.e num.ill.bn. interc.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.La Miniatura. Artista colto e raffinato, capace di interpretare con intelligenza e sensibilità i classici sia latini che volgari, Guglielmo Giraldi è stato uno degli esponenti di maggiore rilievo della miniatura estense del Rinascimento. Un miniatore che dalla lezione della pittura coeva distilla esiti di squisita eleganza e assorta spiritualità, qui sapientemente indagati e catalogati dalle due maggiori studiose dell'argomento.

Roma, Ist.per la Storia del Risorgimento Italiano 1966, cm.18x25, pp.231, brossura intonso, sopraccop. Coll.Memorie,23.

A cura di Marco Ariani, Arnaldo Bruni, Anna Dolfi e Andrea Gareffi. Firenze, Olschki Ed. 2011, cm 17 x 24, 2 tomi di viii-892 pp. con 42 figg. n.t. e 35 tavv. f.t. di cui 10 a colori. Biblioteca dell'«Archivum Romanicum» - Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia, 375. Una trattazione organizzata attorno alla tensione della pittura a farsi messaggio o simbolo morale e, di converso, della letteratura a figurare l’astratto in metafore e immagini corpose. Dal Medioevo, con Dante e il suo «visibile parlare» (reciproca attrazione tra arte e poesia), al Cinquecento del trionfo della pittura come «parola figurata», dalla Ferrara di Ariosto e Tasso al Settecento illuminista e neoclassico, fino alla straordinaria convergenza e fusione dell’immaginario nella letteratura e viceversa nel complesso figurare novecentesco. / Painting tends to convey moral meanings through symbols, while literature represents abstract concepts through metaphors and corporeal images. The volumes revolve around this central theme and are divided into sections: the Middle Age and Dante’s «visible speech» (mutual attraction between art and poetry), the 16th-century triumph of painting as «figurative word», the Ferrara of Ariosto and Tasso, 18th-century Enlightenment and Neoclassicism, the extraordinary fusion of imagination and literature in 20th-century imagery.

A cura dei Redattori delle Edizioni Time-Life. Milano, CDE Mondadori 1994, cm.23x28, pp.158, num.ill.bn.e a col.nt. legatura ed. cop.fig.a col. Coll.Pianeta Terra.