Architettura pratica. Vol.IV:tomo I:Edifici e impianti per lo sport. .

Torino, UTET 1970, cm.20x27, pp.1092, 1028 figg.bn.nt. legatura ed.in tutta tela, soprac.fig.

Torino, UTET 1970, cm.20x27, pp.834, 1262 figg.bn.nt. legatura ed.in tutta tela, soprac.fig.

Torino, UTET 1970, cm.20x27, pp.747, 27 tavole ft. 873 figg.bn.nt. legatura ed.in tutta tela, soprac.fig.

Torino, UTET 1980, cm.20x27, pp.XII,802, legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.

Presentaz.di Carlo Zona. Pisa, Edizioni ETS 2007, cm.12x17, pp.173, brossura, cop.fig.a col. [copia allo stato di nuovo] A distanza di un secolo e mezzo dall'originale teoria di Darwin e dopo le grandi conquiste scientifiche degli anni più recenti, tra cui specialmente quelle della genetica, nessuno ormai può negare l'evoluzione naturale, sebbene molti punti interrogativi restino ancora aperti, lasciando ampio spazio alla conflittualità tra fede e conoscenza ed alle diverse opinioni anche nell'ambito della scienza stessa. Come e perché la nostra specie è giunta ad un così alto grado di sviluppo? Cosa resta nella mente dei più remoti passaggi evolutivi? Che cos'è l'inconscio e come interagisce con le funzioni cognitive superiori? Sono questi alcuni degli interrogativi a cui si risponde in questo libro, valutando, sul piano della biologia evoluzionistica, l’interazione delle funzioni fondamentali, comuni a tutto il regno animale, con quelle più elevate, proprie della specie umana, e arrivando così a delineare un quadro meno astratto della nostra natura e degli aspetti più enigmatici del nostro agire.

Neuilly sur Seine, Sep Cobra / Prisma Presse 2010, cm.28x33,5, pp.128, ill.col. Couverture rigide. Coll.Grands Peintres,22.

Urbino, Argalia Editore 1977, cm.15x21, pp.145, brossura con bandelle. Coll. Letteratura e Critica.

A cura di Giovanna Lambroni e Lucia Mannini. Firenze, Edifir 2020, cm.16,5x24, pp.198, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Quaderni della Fondazione Ambron Castiglioni, 5. L'opera di Dario Viterbo (Firenze 1890 - New York 1961) è caratterizzata da un segno peculiare che lo distingue dalla tradizione naturalistica europea e, in generale, dal contesto artistico coevo, connettendolo piuttosto alla tradizione orientale. La particolare tecnica di bassorilievo, detta "rilievo schiacciatissimo", vicina al graffito, trova molti punti di contatto con l'arte dell'incisione, ambito in cui Dario Viterbo ottiene risultati molto personali, approfondendo in particolare quella "a cesello", genere che trae origine dalla tradizione orafa.