The Golden Age of Dutch Art: Painting, Sculpture, Decorative Art.

Firenze, Ed.EDAM 1965, cm.24x32, pp.16, num.ill.bn.e una tav.a col. fascic. Estratto da Antichità Viva.

A cura di V. Rebonato. Firenze, Olschki Ed. 2004, cm.17x24, xviii-186 pp., Collana Accademia Nazionale Virgiliana di Scienze Lettere e Arti - Miscellanea, 11.

Firenze, Olschki Ed. 2003, cm.17x24, xiv-348 pp., Collana Fondo di studi Parini-Chirio - Università degli Studi di Torino. Storia, 7. Muovendo dalla non facile ricostruzione della biografia di Servio e del suo ruolo nelle cerchie intellettuali tardoantiche e successivamente passando in rassegna alcuni aspetti di storia politica, amministrativa e religiosa coeva riflessi nei suoi «Commen Moving on from the non too easy reconstruction of Servius’ biography and his role in the intellectual circles of Late Antiquity to reviewing some aspects of coeval political, administrative and religious history reflected in his «Commentarii in Vergilii C

A cura di Enrica Neri Lusanna. Firenze, Edifir 2022, cm.12x24, pp.311, illustrazioni. brossura con copertina figurata a colori. Collana Arte o Architettura. "Era tempo che una tale personalità di spicco nella storiografia e nella critica d'arte, oltre che nella museologia, venisse presa in considerazione nella complessità e ricchezza della sua azione e della sua testimonianza, anche a vantaggio di giovani che l'hanno conosciuto solo attraverso la sua vastissima bibliografia. [...] Il numero e la qualità dei contributi sono tali da toccare molte delle aree tematiche frequentate da Roberto Salvini, che spaziano dalla critica - particolarmente segnata dal purovisibilismo e dall'estetica crociana - allo studio dei grandi dell'arte italiana quali Giotto, Ghiberti, Botticelli, Michelangelo, all'attenzione per i fenomeni artistici internazionali d'Oltralpe. [...] Un omaggio anche a Salvini direttore degli Uffizi, artefice della risistemazione della Galleria dopo i terribili anni della guerra. Tra le sue molte efficaci decisioni, ho sempre considerato magistrale la creazione di una illuminante contiguità fra il Trittico Portinari e le tavole di Botticelli e Ghirlandaio. Scoccava in quella sala, sotto gli occhi di tutti, il corto circuito fra il dipinto fiammingo giunto a Firenze nel 1483 e i pittori fiorentini d'allora, affascinati da quella pittura esatta, immersa in una luce tersa come cristallo. Quell'assetto museografico attraversò indenne gli anni dopo il direttorato di Salvini, rispettato da soprintendenti e direttori pur in mezzo alla trasformazione degli Uffizi in Nuovi Uffizi. A mia volta, con Antonio Natali, lo mantenni come cardine espositivo e insieme chiave di lettura per una piena comprensione del tardo Quattrocento fiorentino." (Dalla Presentazione di Cristina Acidini.)