Il figlio della strega.

Introduz.di Bruno Cora. Testo di Raffaele Gavarro. Prato, Gli Ori 2003, cm.24,5x30,5, pp.220,(4), 101 tavv.fotogr.in bn.nt., legatura ed.cartonata, cop.fig.

Firenze, Fratelli Alinari Fondazione 2011, cm.25,5x21,5, pp.112, num.figg.bn.nt. legatura ed.cop.fig. Collana La Fotografia Racconta.

Traduzione di L.Raucci. Milano, Five Continents 2007, cm.22x23,5 pp.93, 61 tavv.fotogr.ft brossura fig. Collana Fotografia al Musée d'Orsay,9. La posizione delle mani, nei primi ritratti fotografici, non sta a cuore solo al modello, desideroso di fissare un'immagine dignitosa di se stesso, ma anche al fotografo. Tranquillamente adagiate su ginocchia o libri, oppure a sostegno di fronte o mento, una di loro infilata nell'apertura della giacca, nessuna alternativa è dovuta al caso. Quando i fotografi si discostano dal ritratto convenzionale, quando vogliono esprimere la personalità del modello, non si dimenticano che la mano, dopo il viso, è la parte del corpo con più individualità. Da Disderi a Nadar, da Auguste Vacquerie a Alfred Stieglitz, le opere selezionate sono rappresentative delle tecniche e delle pratiche commerciale, artistica o amatoriale - che hanno costellato la produzione fotografica fino agli inizi del XX secolo.

Ristampa anastatica circa di edizioni del 1870. Milan, Edhis Editions d'Histoire Sociale 1968, 2 volumi. cm.22x31, pp.54, 8, 112, brossura. Le tirage a ete limite a 1000 exemplaires numerotes sur papier verge a la man.