Ternali di m. Pietro Aretino in gloria di Giulio terzo pontifice, et della maestà de la Reina Cristianissima. In Lione, per Giouanni di Tournes 1551, pp.30. Prima rarissima edizione dell'Aretino. 4 copie censite in OPAC. La frontespizio una gora che scurisce la carta in prossimità della cucitura. Internamente qualche modesta e sporadica brunitura. Il volumetto è rilegato insieme ad altre 3 opere in miscellanea. E' rilegato insieme a: 1) Rime di M. Lodouico Domenichi. In Vinegia, appresso Gabriel Giolito de Ferrari, 1544. carte 104. Frontespizio inciso, capilettera incisi. Prima ed unica edizione. Si tratta del primo libro che il Domenichi pubblicò in proprio. Marca editoriale : Fenice, rivolta al sole, su fiamme che si sprigionano da globo alato recante le iniziali G.G.F. [motto]: Semper eadem In fine. Ottimo esemplare. 2) Pietro Aretino. Capitoli Del Signor / Pietro Aretino, Di Messer Lodovico Dolce. Di M. Francesco Sansovino, Et Di Altri Acvtissimi ingegni, diretti à gran Signori sopra varie & diuerse materie molto deletteuole . 1541, carte 55, [1] ottimo esemplare. 3) Ludovico Ariosto. Le satire di M.Lodovico Ariosto nuovamente e con diligenza corrette e ristampate. In Milano : appresso di Giouann'Antonio de gli Antonij, 1558 : imprimeuano i fratelli da Meda. 32 carte. Frontespizio inciso.

A cura di Antonio Piccone Stella. Milano, Bompiani 1944, cm.13x21, pp.LV,381, brossura. Coll.Il Centonovelle. Novelliere Antico e Moderno.

A cura di Fausto Nicolini. Bari, Gius.Laterza & figli 1913, cm.14x22, pp.458, 1 tav.in bn.in antip., brossura intonso, [copia in ottimo stato]. Coll.Scrittori d'Italia,53.

A cura di Stefano Zuffi. Milano, Abscondita Ed. 2008, cm.11x19,5, pp.72, num.tavv.bn.ft. brossura cop.fig.con bandelle, Coll.Miniature,64. Nessun artista del Cinquecento ha acceso la fantasia di poeti, letterati e scrittori più di Tiziano. Intorno alla grande e longeva figura del maestro Veneto si sono cimentate le penne più brillanti e taglienti del secolo, ribaltando il rapporto di confronto tra poesia e pittura. I due scrittori che hanno visto Tiziano più da vicino sono due toscani, anzi due concittadini, entrambi di Arezzo: Pietro Aretino e Giorgio Vasari. Il sodalizio tra Tiziano e l'Aretino viene suggellato da un epistolario ricco di spunti: lo scrittore rivolge a Tiziano consigli, elogi, critiche e inviti alternando momenti di intimità personale con aperture panoramiche sull'Europa del Cinquecento. Dieci anni dopo la morte dell'Aretino, è la volta di Giorgio Vasari. In vista della seconda edizione delle "Vite", l'artista e biografo toscano si reca a Venezia per raccogliere notizie aggiornate e impressioni di prima mano. La "Vita" di Tiziano, frutto di un incontro avvenuto nel 1566 e della visita alla bottega del pittore, è una testimonianza fondamentale non solo per la documentazione diretta sulle opere, ma anche per il progressivo, radicale cambiamento di gusto da parte di Vasari: cresciuto nella devozione verso Michelangelo, difensore del "primato del disegno" toscano, egli è prevenuto verso la scuola veneziana e l'uso del colore; ma a poco a poco, parlando di Tiziano si fa avvolgere dall'onda del colore, dal calore delle tonalità, e le iniziali riserve diventano un convinto, pieno e consapevole elogio.

A cura di Paolo Marino. Roma, Salerno Editrice 2012, cm.16x24, pp.734, legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta. Edizione Nazionale delle Opere di Pietro Aretino. Con i tre scritti di materia agiografica qui raccolti, Pietro Aretino chiude la stagione delle opere religiose nel segno della committenza di Alfonso d'Avalos, marchese del Vasto e governatore di Milano. Dopo i Salmi, l'Umanità di Cristo e il Genesi (riuniti nel primo tomo di questo stesso volume), le Vite di Maria Vergine, di santa Caterina d'Alessandria e di san Tommaso d'Aquino costituiscono, oltre che l'estremo e illusorio assalto alla porpora cardinalizia, anche lo strumento, talora sottilmente ricattatorio, per sollecitare la corresponsione delle rate della pensione che Aretino vanta sulle casse milanesi. Composte e date alle stampe in successione nello stretto giro di anni che va dal 1539 al 1543, le Vite rappresentano uno snodo fondamentale nel percorso di ricerca stilistica ed espressiva su cui Aretino ha orientato la riscrittura della materia sacra sin dalle prime parafrasi bibliche. Lo scopo primario resta quello di coinvolgere emotivamente il lettore, restituendo alla sensibilità e al gusto cinquecenteschi alcuni momenti topici della storia religiosa; ma differente è qui la declinazione degli espedienti artistici adoperati nella narrazione degli eventi sacri. Il patetismo a tinte forti, il descrittivismo pittorico e l'impiego diffuso della similitudine assumono nelle agiografie una coloritura peculiare che si vena per larghi tratti delle tonalità più cupe dell'ascetismo, il tutto sempre all'interno di una trama retorica energicamente strutturata.

Roma, Viella 1996, cm.17x24, pp.139, brossura, copertina figurata a colori con bandelle. Stato di nuovo. Coll.I Libri di Viella,8.

Dall'indice: Una allegoria del Chianti del 1874. I ritrovamenti archeologici nel Chianti nella prima età Medicea. Il Chianti di fine millennio. Il convento francescano di Radda e il "Canto Fratto". Chianti in progress. Le tappe dell'espansione topografica del Chianti. Il Chianti com'era. Testimonianze fotografiche delle trasformazioni recenti dell'ambiente chiantigiano. A cura di R.Stopani. FirenzeLibri 2003, cm.21x30, pp.71, alcune ill.bn.nt., brossura cop.fig. Coll.Centro di Studi Chiantigiani Clante. Ediz.bilingue Italiano-inglese.

Torino, Edizioni di "Filosofia" 1864, cm.11,5x18, pp.116,(10), 6 tavv.in bn.ft. in append., brossura (copia ingiallita ma in buono stato; timbro di cessione di biblioteca all'occhietto.) Coll. Quaderni della Biblioteca Filosofica di Torino,7.

Bari, Laterza 1975, cm.13x22, pp.328, brossura copertina figurata. Biblioteca di Cultura Moderna,783. Prima edizione.