Animali famosi e altri animali.

Torino, Boringhieri Ed. 1968, cm.15,5x22, pp.218, brossura Bibl.di Cultura Scientifica.

Milano, Arnaldo Mondadori Ed. 1996, cm.12,5x18, pp.200, legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.Passepartou.33.

Bari, De Donato Ed. 1979 cm.17,5x22, pp.274, alcune tavv.bn.nt. legatura ed.sopracop.fig.a col.

"Un libro che concepisce lo zoo come libertà e non come prigionia." (dalla sovraccop.). Milano, Rizzoli 1981, cm.14x22, pp.250, alcune figg.in bn.nt., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col. Coll.L'Ornitorinco, diretta da Ippolito Pizzetti.

Milano, Silvana Editoriale 1999, cm.26x34, pp.206, oltre 200 ill.e tavv.in bn.e a col.nt., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col. Nella storia delle trasformazioni subite dall'economia nel corso dell'ultimo Ottocento e della prima metà del Novecento ha rivestito sicuramente un ruolo essenziale l'imprenditore lombardo, che, grazie alla sua intraprendenza e alla sua creatività, ha saputo mettere in moto un processo che ha portato a cambiamenti profondi anche nella società. Una volta presa coscienza del ruolo acquisito e della posizione assunta, l'industriale si è reso sempre più consapevole della necessità di comunicare l'immagine del proprio nuovo status sociale attraverso vari mezzi di rappresentazione iconografica. Fotografie, ritratti pittorici, sculture sepolcrali, residenze familiari diventano così lo strumento principale per veicolare la figura dell'imprenditore, che diviene perciò esigente committente di opere d'arte. Non solo la propria immagine, ma anche quella della fabbrica deve assolvere a una funzione comunicativa: l'architettura degli edifici non può avere un valore meramente funzionale, ma deve arrivare ad esprimere una valenza estetica, presentando motivi decorativi o rifacendosi a un peculiare stile architettonico.

A cura di Aloma Bardi, Mauro Conti. Firenze, Casa Ed.Le Lettere 1998, 2 voll. cm.21x30, pp.XXIX,602, VIII,780, legature editoriali sopracc. figurate in cofanetto.