Guida di Padova all'amico delle belle arti.

Bologna, Atesa Editrice 1976, cm.13x17, pp.350, 1 pianta e 16 tavole b.n. fuori testo, legatura editoriale, sovraccoperta. Ristampa anastatica dell'ed. di Venezia, 1817. L'opera elenca accuratamente gli edifici sacri e pubblici descrivendo minuziosamente tutto il patrimonio architettonico di Padova qual era agli inizi dell'Ottocento. La trattazione dei singoli monumenti risulta esauriente per l'abbondanza dei dati storici ed artistici che vi sono raccolti e per l'attenzione dedicata alle singole opere d'arte. L'arricchiscono due preziosi indici: degli artisti e dei luoghi e nomi.

Roma, Ediz.Ugo Bozzi 1999, cm.20x24, pp.XIII,331, numerose figure bn. nel testo, legatura editoriale copertina figurata a colori. Le opere innovative di Albercht Dürer (1471-1582) hanno esercitato una grande influenza sugli artisti europei del suo periodo. Già ben stati studiati, i rapporti tra Dürer e gli artisti tedeschi e neerlandesi, sino alla pubblicazione di questo testo mancavano delle corrispondenti indagini per quanto riguarda i pittori italiani, nonostante questi ultimi appaiano come i più infervorati “dureriani”. La presente pubblicazione, rimediando a tale circostanza, tratta dei pittori attivi a Venezia all’inizio del Sedicesimo secolo e delle prime pitture italiane in cui si riconoscono motivi e fenomeni artistici derivanti dalle stampe del Dürer. Risulta così evidente che il caposcuola tedesco ha esercitato un influsso significativo su tutti i grandi maestri della città lagunare, nel periodo compreso tra il 1500 ca. e il 1520 ca., su artisti ormai maturi e su quelli molto giovani, da Giovanni Bellini, Cima da Conegliano, Carpaccio, Giorgione, Palma il Vecchio, Lorenzo Lotto, fino a Tiziano. Lo studio analizza le modalità secondo le quali ogni singolo maestro ha percepito ed interpretato l’arte del Dürer, in che modo l’ispirazione si è manifestata e come i nuovi impulsi hanno consentito nuove soluzioni artistiche di diverso respiro: compositivo, figurativo, paesaggistico, iconografico, ideologico, allegorico e tecnico.

Mirano, Barchessa di Villa Morosini, 9 luglio - 1 ottobre 2000. A cura di Mario Esposito. Venezia, Marsilio 2000, cm.21,5x28, pp.135, numerose ill.e tavv.in bn.e a col.nt., brossura, cop.fig.a col. Stato di nuovo. Il volume è il catalogo della mostra di Mirano (Barchessa di Villa Morosini, 9 luglio - 1 ottobre 2000). Attraverso dipinti, incisioni e mappe acquerellate di Mirano e della terraferma viene proposta un'attenta lettura del patrimonio storico-artistico e ambientale del territorio tra il Settecento e l'Ottocento.

Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 2005, cm.16x24, pp.266, brossura,cop.fig.con bandelle. Stato di nuovo. Collana Memorie. Classe di Scienze Morali, Lettere ed Arti,109. [esemplare nuovo] Verso la metà del Quattrocento l'Ospedale della Ca' di Dio di Padova sospese l'offerta di servizi assistenziali rivolti ai bisognosi adulti e si specializzò nella cura dell'infanzia abbandonata. Questa trasformazione recepiva i cambiamenti che attraversavano l'intera rete ospedaliera urbana, e fu assecondata dalla confraternita laica che gestiva l'ente e a cui aderivano importanti esponenti del ceto dirigente patavino. Ai trovatelli veniva assicurato il mantenimento tramite balie salariate, assistenza medica qualificata e il reintegro nella società attraverso l'adozione.

Padova,m Editoriale Programma 1992, cm.25x33,5, pp.214, ill.bn. e a col. nt., legatura editoriale con sovraccoperta illustrata.