Retorica e stile.

Notes sur Villiers de l'Isle-Adam. La "dernière mode" de Stéphane Mallarmé. Heredia. Mme de Noailles. Baudelaire et racine. Stendhal et Shakespeare. Les maitres de Balzac. Chopin et G.Sand. Les Fables de La Fontaine. Les parchemins du féminisme. Le théatre au XVIIe siècle. Une lacune dans "L'Avare". L'Almanach des Muses. Paris, Mercure de France 1929, cm.12x18,5, pp.384, brossura intonso.

Renan. Huysmans. Barrès. Nietzsche et l'amour. Mérimée. Judith Gautier. Les Décadents. Moréas. Régnier.Verhaeren. Barbey d'Aurevilly. La littérature anglaise en Franee. Edgar Poe et Baudelaire. La femme naturelle. Paris, Mercure de France 1929, cm.12x18,5, pp.384, brossura intonso.

Les enquetes littéraires en 1905. Sur l'Art Nouveau en l'an 1912. Deux préfaces. Copeaux. Les critiques du jour. Nouvelle suite d'épilogues (1895-1904). Paris, Mercure de France 1927, cm.12x18,5, pp.251, brossura intonso.

Photographies de Christian Roger. Traduit de l'anglais par Claude Minière et Margaret Tunstill. Auch, Tristram/Editions ARPAP/Galerie Marwan Hoss 1992, cm.24x34, pp.302, numerose figg.in bn.nt, legatura ed.carton., cop.e sopracop.figg. Stato di nuovo. Nato presso Orléans nel 1891, Henri Gaudier, detto Gaudier-Brzeska, si trasferisce a Londra nel 1911 e, in tre anni di prodigiosa attività, diviene uno dei maggiori scultori moderni. Tutta la sensualità e la potenza della sua opera misconosciuta si rivelano per la prima volta in questo libro, attraverso le splendide sequenze fotografiche realizzate da Christian Roger nelle collezioni di tutto il mondo. Nel 1915 Gaudier, appena venticinquenne, cade in battaglia nella Grande Guerra, il suo amico Ezra Pound scrive sui loro anni londinesi una toccante testimonianza, che è al tempo stesso uno dei contributi più appassionanti alla storia artistica del XX secolo. la scomparsa dello scultore, che tanto presto aveva raggiunto le vettedell'arte, sconvolse Pound, che non lo dimenticò mai. Nel 1934 scriveva. "gaudier è isostituibile. Nessuno è sembrato capace di raccoglierne l'eredità. Solo Brancusi continuò la conquista del marmo." (Dalla presentaz. francese in sovraccop. di questo magnifico libro.)

A cura di G.Morganti. Scritti di C.Argan, A.Chastel. Roma, Ecole Française de Rome -Sopr.Archeologica di Roma 1990, cm.22,5x29, pp.947, num.figg.bn.,alcune figg.a col.e 1 pianta legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Coll.Roma Antica,2. Testi in italiano e francese.

Con un saggio biografico-critico e il commento alle immagini di E.Banchelli, ricerca iconografica di E.Romano. Intr.di I.A.Chiusano. Milano, Mondadori Ed. 1991, cm.11x17,5, pp.XXV,241, 229 ill.bn.nt. legatura ed.in t.pelle, titoli e fregi in oro al dorso. Coll.I Meridiani.

Introduzione di Franco Cesati. Firenze, Franco Cesati Ed. 2006, cm.12x19, pp.44, brossura copertina figurata a colori. Coll.Scaffale Italiano,3. Girolamo Savonarola, frate domenicano nato a Ferrara nel 1452, cominciò le sue prediche contro la corruzione dei costumi e contro il clero intorno al 1482 dal pulpito della chiesa del Convento fiorentino di San Marco. Successivamente, col crescere inarrestabile di fedeli, fu la più vasta chiesa di Santa Maria del Fiore ad ospitare la tonante voce del Savonarola. Il 9 novembre del 1494, in seguito alla vittoriosa calata dell’Imperatore Carlo VIII in Italia, i fiorentini cacciarono i Medici da Firenze, e il frate Savonarola, da sempre antimediceo, fu indicato come l’uomo deputato ad organizzare la Repubblica. Ed è proprio nell’intento di affermare e difendere il nuovo regime repubblicano che il Savonarola compose, a cavallo tra la fine del 1497 e i primi mesi del 1498, questo trattato sul buon governo della città di Firenze. E per renderlo comprensibile a tutti e dargli quindi maggiore diffusione, lo scrisse non in latino ma in volgare. La stabilità politica e l’equilibrio civile erano, per il Savonarola, le assi portanti di quell’ideale progetto che avrebbe dovuto eleggere Firenze a nuova Gerusalemme da cui sarebbe dipartita una grande riforma cristiana.

Roma, Albrighi Segati & C. 1907, cm.12,5x19, pp.128, rilegatura in mezza tela, e carta marmorizzata.