Arte Disegno

Un gruppo di specialisti (tra i quali citiamo Francesco Porzio, Patrizia Zambrano, Valerio Terraroli, Fabio Benzi, Giovanni Anzani) affronta in saggi illustrati il percorso del disegno tra tecniche e materiali, stili e movimenti (dal Liberty al Futurismo, dal Novecento all'Arte povera): una produzione che ha visto cimentarsi gli artisti più rappresentativi del nostro Novecento e un interesse sempre maggiore da parte di numerosi collezionisti. Milano, Electa per Banco Ambrosiano Veneto 1992, cm.25,5X29, pp.474, 474 di figg.bn.e col.nt. legatura editoriale in tutta tela,con sopraccoperta figurata.

Milano, Five Continents Editions 2005, cm.21x21, pp.83, num.tavv.a col.nt. brossura copertina figurata con bandelle. Coll.Galleria del Disegno.

Milano, Five Continents Editions 2005, cm.21x21, pp.90, num.tavv.a col.nt. brossura copertina figurata a colori. Coll.Galleria del Disegno. Il secondo volume della collana "Galleria del disegno", è dedicato ai disegni, conservati nel museo parigino, di Andrea del Verrocchio (1435-1488) e a due artisti a lui legati, Lorenzo di Credi (1458/60-1536) e Francesco di Simone Ferrucci (1437 ca.-1493). Verrocchio sapeva affrontare tecniche diverse (dalla modellazione nella terra e nel marmo alla fusione di metalli, alla pittura) e, buon organizzatore, diresse una bottega molto attiva. Lorenzo di Credi, allievo e fiduciario di Andrea, fu soprattutto disegnatore e pittore, specializzato nei dipinti su tavola. Nel decennio 1480-1490 Francesco di Simone Ferrucci finì alcune opere lasciate incompiute alla partenza di Andrea per Venezia.

Torino, Allemandi 2010, cm.21x30, pp.366, brossura copertina figurata a colori. La collezione di disegni di un artista specializzato nella tempera a uovo, antica tecnica artistica. È considerato uno dei maggiori esponenti del realismo magico, assieme ai suoi colleghi e amici George Tooker e Paul Cadmus. Sposò Margaret Hoening nel 1937, artista anche lei e per i successivi otto anni la sua ricerca approfondì la fotografia, formando un collettivo chiamato PAJAMA (Paul, Jared, e Margaret). Durante il New Deal lavorò per il Works Progress Administration, realizzando murales su sua commissione. Fu sempre spinto da un forte interesse prima per il mondo maschile nella sua fisicità e concretezza, poi per il suo immaginario intimo sotto l'influenza degli studi junghiani.

A cura di Giovanni Agosti. Firenze, Olschki Ed. 2001, cm.17x24, pp.VIII,570, 129 figg.nt.e 12 tavv.ft. brossura copertina figurata a colori. Coll.Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Cataloghi,87. Un viaggio nella produzione artistica nella valle del Po, lasciando ai margini gli splendori di Venezia città. Si comincia dalla Padova di Donatello e Squarcione dove si forma il giovane Mantegna; poi la Ferrara di Cosmé Tura ed Ercole de’ Roberti; e Mantova, Verona e Vicenza; Milano (Boltraffio, Bramantino, Luini); Bergamo e Brescia (Lotto, Savoldo); l’Emilia (Costa, Francia, Aspertini, Correggio e Parmigianino); il Veneto (Campagnola, Dall’Arzere); infine Pordenone."A journey through the artistic production of the Po Valley, leaving aside the splendours of Venice. Beginning with Padova of Donatello and Squarcione, where young Mantegna grew up, on to Ferrara of Cosmé Tura and Ercole de’ Roberti; then Mantova, Verona".

Faella, Prìncipi & Principi 2011, un folder contenente un foglio di presentazione cm.21x29,7, 8 tavv. sciolte a col., brossura cop.del folder con piatto fig.a col. [allo stato di nuovo] Coll.Folder d'Artista, realizzata per conto del Museo della Grafica, Pisa, Palazzo Lanfranchi. Ediz.limitata non distribuita in libreria. All’interno della sua professione di graphic designer Andrea Rauch si è incontrato con Pinocchio per quasi tutta la vita. È stato infatti art director delle celebrazioni per il Centenario (1981-83), ha scritto, con Valentino Baldacci, "Pinocchio e la sua immagine", la più vasta ricognizione sugli illustratori italiani che si sono dedicati al burattino collodiano, ha realizzato e progettato le scene per "Le avventure di un burattino", con Enrico Baj e il Teatro Porcospino. Naturale che quindi, alla fine, sentisse la voglia di illustrare una sua edizione delle Avventure che però si è legata a tutti i suoi modi di fare grafica, senza ancorarsi ad uno stile preciso. Illustrazioni ‘disuguali’, dai ready made ai d’après, dagli acquarelli agli oli, dalla pop art all’astrattismo. Quasi una summa stilistica del suo lavoro trentennale di grafico.

A cura di Anna Maria Petrioli Tofani. Firenze, La Nuova Italia 1985, cm.33x44, pp.28, 45 tavole anche ripiegate bn.ft. legatura editoriale in tutta tela. Coll.Disegni e Incisioni. Edizione limitata e numerata in 1000 esemplari.

Mantova, Edizioni Tre Lune 2006, cm.23x33, pp.50, illustrazioni bianco e nero nel testo, brossura, copertina figurata.

Con uno scritto di Fabrizio Desideri. 1994, cm.25x35, cartella contenente fogli sciolti riproducenti 24 disegni.

Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro 1967, cm.21,5x20, pp.130, 82 tavv.bn.nt. brossura con sopraccoperta figurata a colori. Ediz.limitata in 1500 copie num.a cura di Vanni Scheiwiller.

Firenze, La Nuova Italia 1980, cm.32x44, pp.19(16), 62 tavv.a col.anche a doppia pag. legatura editoriale in tutta tela, tav.in bianco e nero appl.al piatto anteriore. Coll.Disegni e Incisioni.

Archipenko, Balla, Balthus, Barlach, Bellmer, Boccioni, Brancusi, Cezanne, Chagall, Corinth, Dalì, De Chirico, Delvaux, Derain, Dix, Van Doesburg, Dufy, Geininger, Giacometti e tanti altri. Comune di Milano 1973. cm.23x24, pp.184, ill.bn.nt. brossura copertina figurata.

A cura di Vanni Scheiwiller. Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro 1980, cm.15,5x21,5, pp.116, num.tavv.bn.nt. brossura con copertina figurata a colori. Quaderni di grafica Contemporanea,3. Edizione numerata e limitata in 1000 esemplari, nostro 209.

A cura di Efrem Tavoni. Sasso Marconi, La Casa dell'Arte Editrice 1981, cm.22x28,5, pp.232, legatura editoriale cartonata.

Disegni di Domenico Maria Fratta nelle collezioni di Palazzo Abatellis. Palermo,10/11/1994-5/2/1995. A cura di V.Abbate ed A.Mazza. Saggio intr.di A.Emiliani.Scritti di V.Abbate,P.Bellettini,A Mazza. Palermo, Sellerio Ed. 1994, cm.22x24, pp.207, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.interc.nt brossura cop.fig.

Firenze, Edizioni Galleria Pananti 1971, cm.24x30, pp.87,numerose figure bn.e tavole a colori. Carta Affresco 2000 della Cartiera Ventura; grafica e impaginazione di Paolo Lecci. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata e celophan protettivo. Edizione numerata in 1000 esemplari, nostro esemplare n.124. Esemplare con firma di Romano Bilenchi e dedica autografa di Corrado Marsan. Prima edizione.

Washington, National Gallery of Art, 9 October - 11 December 1988. Milan, Olivetti 1988, cm.23x30, pp.X,168, 63 tavv.a col.nt.(1); brossura, copertina figurata con bandelle.

Milano, Electa Editrice s.d. (anni '70), cm.22x21,5, pp.92,(4), 74 ill. in bn.nt., legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata.

Biennali d'Arte Antica, Udine, 1975, catalogo a cura di Aldo Rizzi. Milano, Electa 1975, cm.24,5x22, pp.188, 122 figure bn. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata.

Traduzioni di M.T.Rubin de Cervin. Milano, Electa Ed. 1968, cm.26,5x34,5, pp.224, 199 tra ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale cartonata sopraccoperta illustrata a colori.

A cura di Luijten Ger e A. W. F. Meij. Cambridge, Cambridge University Press 1990, cm.30x30,5, pp.276, 104 tavv.a col.e num.figg.bn.nt. legatura editorial in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Ed.Galleria Levi 1971, cm.33x23,5, pp.70 ca.nn., num.tavv.bn.nt. legatura editoriale in mezza pergamena. Esemplare con dedica autografa di Pietro Annigoni.

Milano, Ed.Galleria Levi 1971, cm.33x23,5, pp.70 ca.nn., num.tavv.bn.nt. legatura editoriale in mezza pergamena. Esemplare con dedica autografa di Pietro Annigoni.

Traduzione a cura di Dario Gibelli. Milano, Electa Ed. s.d.ma anni '70? cm.26,5x34,5, pp.216, 175 tra ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta illustrata a colori. In cofanetto.