Arte Pittura

Roma, Accademia di Spagna, 29 MArzxo- 4 Giugno 1989. Roma, Newton Compton Ed. - Cidac 1989, cm.27x27, pp.213, num.ill.a col.nt. lebrossura cop.fig.a col.

cofanetto in similpelle edit. contenente: un album di 40 pp. (Indice e descriz. delle tavv.), 15 belle tavv. a colori riprodotte su tela (e applicate su carta di sostegno), sotto passepartout. Di queste: 13 riguardano Venezia e 2 Londra, dove il pittore soggiorno'. Milano, Ricordi 1967, cm.45x34, formato albo.

Bursto Arsizio, Bramante Ed. 1982, cm.23x30,5, pp.112, 180 figg.bn.e 14 tavv.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Edizione limitata e numerata in 1000 esemplari.

Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 1986, cm.25x29, pp.312, centinaia di tavole in bn.e a colori fuori testo , legatura editoriale cartonata, sovraccoperta figurata a colori. Catalogo delle opere: le sculture, Toscana e Italia Centrale, Venezia e il Territorio veneto di Terraferma, Civiltà degli Estensi e cultura emiliana, Milano e la Lombardia storica, Fiandre e Paesi Bassi. Note di conservazione e restauro. Repertori di riferimento. Medico, politico, mecenate con vocazione di critico e studioso, Giovanni Morelli è una figura di spicco nella cultura italiana del secondo Ottocento. Collezionista inquieto, legato agli ambienti artistici europei, riuscì a completare una rara ed imponente raccolta (da lui stesso ceduta all'Accademia Carrara) che non nell'organicità trova il suo dato interesse, ma nei valori appunto del collezionismo, nella capacità di affiancare con intelligenza capolavori della storia dell'arte europea con impareggiabili "sfizi" di profondo conoscitore. Affidato a due indiscutibili studiosi, questo primo catalogo "scientifico" della Raccolta Morelli ha i suoi punti di forza nella ricerca storica sulla sua formazione e nella verifica attributiva dei singoli quadri. Tuttavia, nell'evidenziare suddivisioni e collegamenti, nel ristabilire l'ordine voluto dal fondatore, compone al tempo stesso un importante capitolo nella rivisitazione del significato storico del collezionismo.

Milano, Silvana Editoriale d'Arte 1960, cm.29x39, pp.26, 48 tavv.a col.applic.e 45 tavv.in bn.nt., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig.a col., custodia. Strappetti alla sovraccop., altrimenti ottimo esempl. Coll.Mito del Colore,10.

Introduzione di Daniel Henry Kahnweiler. traduzione di Claudia Franchetti. Milano, Longanesi Ed. 1965, cm.25x32, pp.241, centinaia di figg.bn.e a col.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col. Coll.I Marmi,40.

Catalogo ragionato delle opere di Remo Brindisi negli anni '50 e '60. Milano, Edizioni della Conchiglia 1966, cm.24,5x28,5, pp.155, 168 tavv.bn.e col.nt.e ft. (le tavv.a col. sono applicate su cartoncino pesante). legatura ed. sopracop.fig.a col.

Regesti a cura di Giuseppina Boiani Tombari. Fotografie di Gaetano Apicella. Milano, Silvana Ed. 1994, cm.25x30, pp.206, centinaia di figg.a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col. Una ricognizione della pittura figurativa marchigiana, e di Fano in partico- lare, del XVI secolo: l'eredità quattrocentesca del Perugino e di Giovanni Santi, il complesso e ricco apporto di artisti stranieri presenti nelle Marche e le influenze indotte dalla conoscenza di opere di area veneta, romagnola e romana.

Testi di Attilio Bergomi - Paolo Biscottini - Rossanna Bossaglia - Luciano Caramel - Simonetta Coppa - Gian Alberto Dell'Acqua - Marilissa Di Giovanni - Giorgio Mascherpa - Alberto Montrasio Monza,Villa Reale,1987. A cura di Paolo Biscottini. Milano, F.lli Fabbri Ed. 1987, cm.21x28, pp.358, num.figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col.

A cura di Didier Ottiger. Milano, Five Continents Editions 2009, cm.23,5x30, pp.359, num.tavv.a col.nt. brossura copertina figurata a colori con bandelle. "L'inaugurazione di una mostra del prestigio di "Futurismo avanguardia avanguardie" è per me un'occasione felice. Per la sua centralità europea, anzitutto, posta com'è - tra Parigi e Londra - all'apice di un triangolo dell'arte novecentesca che onora la Capitale dell'Italia futurista. Non a caso l'evento cade in assoluta coincidenza con la data in cui, cento anni or sono, venne pubblicato a Parigi il Manifesto di un'epoca nuova. Non a caso perché il futurismo fu un movimento che in Italia ebbe le sue radici e la sua ispirazione. A cento anni di distanza va imponendosi l'immagine di un movimento vitale, portatore di esperienze culturali ed estetiche che ancor oggi seducono cultori e appassionati, non mancando di attrarre a sé giovani epigoni di una modernità che è ripensata con grande attenzione e che appare oggi in tutta la sua attualità, considerati la sintesi, la velocità e il dinamismo della società contemporanea. E non vi è dubbio alcuno che questa mostra, nel riproporre quello spirito del tempo, accompagni il visitatore lungo un percorso nel quale è sempre rintracciabile l'annuncio quasi esplosivo di un mondo nuovo, la cui eco si riascolta con assoluta chiarezza, Non si tratta soltanto di opere, né del magnifico estro pittorico a cui esse rimandano, ma soprattutto della capacità dell'arte futurista di riflettere un'idea anticipatrice e di proporne una possibile realizzazione. In ciò risiede il genio futurista che questa mostra riesce a valorizzare". G. Alemanno

Bruxelles, Imprimerie Laconti s.d. cm.21x24, pp.ca. 40, alcune figg.bn.e col. 4 fascicoli Manca il fascicolo su Archoul.

Milano, Actes Sud 2007, cm.28x33, pp.400, 240 figure a colori, leg, editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Testo in francese.

A cura di Giancarlo Alisio e Nicola Spinosa. Napoli, Electa Napoli 2001, cm.22x24, pp.127, num.ill.a col.e bn.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col.

Venezia, Palazzo Grassi,1992. Milano, Bompiani Ed. 1992, cm.24x27,5, pp.467, 97 tavv.a col.e num.figg.bn.e a col.nt. legatura ed.in tutta tela, tav.a col.applicata al piatto ant.

Noicattaro (BA), Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea 2006, cm.23,5x30, pp.142, num.figg.a col.ft. alcune tavv.bn.ft. brossura con bandelle, copertina figurata a colori.

Udine, 19 Dicembre 2003- 30 Aprile 2004. A cura di Isabella Reale. Milano, Mazzotta Ed. 2003, cm.23x27, pp.137, num.ill.a col.nt. brossura, cop.fig.a col.

Dusseldorf, Stuttgart, 1992. A cura di Vivian Endicott Barnet e Armin Zweite. Munchen, Prestel Verlag 1992, cm.24x30, pp.231, 192 tavv. a col. nt. varie figg. bn. nel testo. brossura cop.fig.a col.

Rome, Printed for the Academy in Rome 1917, cm.16x24, pp.58, brossura

Pontassieve, Palazzo Municipale, Sala delle Colonne 28 febbraio-27 agosto 2010. A cura di Ada Labriola. Firenze Mandragora Editrice 2010, cm.17,5x25, pp.191, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale copertina figurata a colori. Coll.La Città degli Uffizi.

Firenze,21 Aprile- 2 Giugno 2001. Con un Dizionario Rotelliano di Luca Beatrice. Ediz.Italiano-inglese. Firenze, Gli Ori 2001, cm.23x27, pp.127, num.ill.e tavv.a col.nt. brossura con bandelle, copertina figurata. Catalogo della mostra allestita a Firenze, Centro d'Arte Spaziotempo, nel 2001. Décollages e sovrapitture su tela, dal 1990 al 2001. A cura di Luca Beatrice. Edizione italiano/inglese. Negli anni Cinquanta, passeggiando per le strade di Roma, Rotella si sentì attratto dai manifesti-materia rimasti sui muri e allora cominciò a raccoglierli, lacerandoli la notte di nascosto. Di quei décollages coloratissimi, Villa disse che erano la scoperta di uno spazio nuovo rispetto al collage cubista. Le opere di Rotella si imposero subito all'attenzione della critica e del collezionismo d'avanguardia.

Antonveneta 2006, cm.23x30, pp.240, num.figg.bn.e a col.nt. legatura editoriale con sopraccoperta figurata.

Catalogo della Mostra: Sciacca,30 giugno- 28 luglio 1991. Palermo, Sellerio Ed. 1991, cm.22x24, pp.118, 95 tavv.a col.e bn.nt., brossura sopraccop.fig.a col.

Con uno scritto di Vincenzo Consolo e un testo dell'artista. Sciacca, 8 Luglio-15 Agosto 1989. Palermo, Sellerio Ed. 1989, cm.22x24, pp.55, 32 tavv.a col.e bn.nt. brossura cop.fig.a col.con bandelle.

Comune di Paternò, Castello Normanno, 18-22 Novembre 1992. A cura di Francesco Gallo. Palermo, Sellerio Ed. 1992, cm.22x24, pp.157, 56 tavv.a col.e bn.nt. brossura sopraccop.fig.a col.