Arte Pittura

Firenze, G.C.Sansoni 1937, cm.15x23, pp.94, brossura. Intonso.

Un racconto per immagini. Belforte del Chienti 1989, cm.17x24, pp.146 ill.bn.nt. brossura copertina figurata a colori.

Firenze, Edifir 2014, cm.16x24, pp.734, 189 figg.a col.nt. brossura copertina figurata. Collana Studi e percorsi storico-artistici. Il piano complessivo dell'opera si articola in due tomi, tra loro strutturalmente collegati. Il primo, qui presentato, costituisce una vera e propria storia dell'arte nell'Italia del Seicento, in cui la capitale del Viceregno spagnolo, Napoli, appare in competizione e in dialogo costanti con Roma e con l'altro polo spagnolo in Italia, il ducato di Milano. Singolarmente attivo è il ruolo giocato per quasi quarant'anni da Pescocostanzo, località posta in posizione strategica tra le due grandi capitali del Centro e del Sud, polo di attrazione per molti artisti lombardi fin dal Quattrocento; molto articolati si rivelano i movimenti degli artisti, anche stranieri, tra Milano, Roma, Napoli e centri minori del Viceregno; nuova è la ricostruzione completa (poggiata su documenti che si ritenevano perduti) del ruolo che il fondatore dell'Accademia napoletana degli Oziosi, Giovan Battista Manso, ricopre (per volontà esplicita del defunto) nella edificazione del monumento funebre di Giovan Battista Marino. Da Tanzio da Varallo (la cui pala di Pescocostanzo, celebre e misteriosa, viene svelata e restituita alle sue due anime, lombarda e napoletana), a Massimo Stanzione, ai cantieri della grande decorazione e della scultura funebre a Napoli il quadro ricostruito è anche una problematica e ponderosa introduzione a Salvator Rosa, protagonista del secondo tomo dell'opera.

Citadelles & Mazenod 2015, cm.30x44, pp.328, centinaia di figg.e tavv.a col. legatura editoriale cartonata, tagli argento.

Lucca, Pacini Fazzi Ed. 1994, cm.28x28, pp.164, num.tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori.

A cura di W.Becker. Firenze,Forte di Belvedere 04/07-04/10 1987. Milano, Electa 1987, cm.21x28, pp.149, numerose tavole a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori.

A cura di Mina Gregori. Milano, CARIPLO 1991, cm.27x30, pp.XXI-338, 153 tavv.bn.e col.e num.ill.bn.interc. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Collana I Centri della Pittura Lombarda.

Sesto San Giovanni, Silvana per Cassa Rurale ed Artigiana 1989, cm.25x31, pp.240, centinaia di figg.bn.e a col.nt.molte a p.e doppia pag. legatura ed.sopracop.fig.a col.

A cura di Paolo Marini con introduzione di Rolando Bellini. Firenze, L'Indiano 1996, cm.21x29, pp.49, ill. brossura.

Traduzione di Magda De Grada. Firenze, L'Indiano 1972, cm.16,5x24, circa pp.60 con numerose tavole di Treccani. brossura. Quaderni dell'Indiano,2. Le Città.

Preface Jean Helion. Paris, Area Un lvre d'Alin Avila 2008, cm.21x28, pp.208 con numerose figure a colori. brossura copertina figurata a colori. Philippe Artias s'est fait connaitre par l'art. Assistant d'Edouard Pignon, ami de Pablo Picasso, c'est comme peintre de la lumière qu'il trouve sa place parmi ses maîtres. Une vie partagé entre la France et l'Italie permet à Philippe Artias d'entre-mêler des jeux plastiques colorés innovant à des sujets politiques ou toujours se perçoit une immense sensualité.

Renzo Spagnoli Arte edizione 1991, cm.22x29, pp.14, ill.a colori. brossura sopraccoperta figurata a colori.

Prefazione di Carlo Bo. Firenze, Nardini Ed. 1988, cm.24x31,5, pp.440, 385 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale ed. sopraccop.fig.a col. Collana Le Arti e la Storia.

New York nel 1993-94. Ministero per i beni culturali e ambientali. Cagliari, M&T Sardegna 1993, cm.24,5x31,5, pp272, num.tavv.a col.nt. brossura copertina figurata a colori. Il volume, catalogo della Mostra tenutati all’IBM Gallery of Science and Art di New York dal 14 dicembre 1993 al 29 gennaio 1994, ricostruisce, con il supporto delle carte d’archivio, la storia di opere pittoriche e scultoree della Sardegna quattro-cinquecentesca.

Edizioni La Barcaccia cm.18x25, pp.circa 80 con numerose tavole. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Livorno,Villa Mimbelli. Pisa, Pacini Ed. 1999, cm.25x30, pp.372, num.figg.a col.nt. legatura editoria cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Woodbridge, The Antique Collectors'Club 1981, cm.21,5x28, pp.308, num.tavv.e figg.bn.e a col.nt. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Roma, Carte Segrete 1990, cm.23,5x29, pp.205, ca.150 tavv.bn.e col.nt. brossura sopraccoperta figurata a colori.

Treviso, Museo Civico di Santa Caterina, 22 aprile 2010. A cura di Gabriella Delfini Filippi e Luca Majoli. Antiga Edizioni 2013, cm.21x28, pp.128, brossura copertina figurata a colori. La città di Treviso conserva eccezionali testimonianze del lungo soggiorno in città del celebre pittore modenese. I saggi prendono in esame le opere di Tomaso da Modena presenti nella chiesa di San Nicolò, il pregevole ciclo di affreschi delle Storie di sant'Orsola ora collocate nel Museo Civico di Treviso e il restauro degli affreschi di Guariento nella Reggia Carrarese di Padova.

Antique Collectors Club 1976, cm.21,5x28,5, pp.332, ill.bn. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Second edition. Research by Christopher Newall Woodbridge, Antique Collector's Club 1978, cm.21,5x28, pp.764, centinaia di ill.bn. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Polistampa 2010, cm.12,5x17,5, pp.80, a colori. legatura editoriale, copertina figurata a colori. Collana Aureum Pulvisculum- I Grani, IV. Il signore dell'Olimpo su un trono di nuvole, con le gambe accavallate, vestito con una tunica rossa che gli scende fino ai piedi. Di fronte a lui una tela coperta d'azzurro, per simulare il colore del cielo, dove Giove sta dipingendo delle farfalle che volano ad ali spiegate. Si tratta di Giove, Mercurio e la Virtù (1524), un'opera di Dosso Dossi fra le più poetiche del Cinquecento italiano, "uno dei quadri più affascinanti di ogni stagione" lo ha definito Antonio Natali, interpretato in questo volume da Vincenzo Farinella con inedite argomentazioni. Vi si illumina il nesso tra l'invenzione di Dosso e un dialogo dell'Alberti, l'intercenale Virtus. Ma anche il debito nei confronti delle Immagini di Filostrato Maggiore, da cui il pittore o il suo committente trassero ispirazione per la concezione nuovissima di un Giove nelle vesti di "semplice" pittore. "La pittura è un'invenzione divina": Farinella ipotizza sia stata proprio questa frase ad aver stimolato, con ogni probabilità, l'idea del tutto inedita di rappresentare Giove come un artista all'opera. L'analisi prosegue documentando come il dipinto sia stato realizzato su commissione di Alfonso I d'Este, ipotizzando quindi che nell'immagine del dio vada ravvisata anche un'assimilazione mitologica del duca di Ferrara.

Parma, Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetelo, 16 marzo - 6 luglio 2008. Testo italiano/inglese. Milano, Mazzotta Ed. 2008, cm.23x27, pp.180, num.tavv.a col.nt. brossura copertina figurata a colori. Il catalogo accompagna la rassegna interamente dedicata all'artista americano Andy Warhol che propone circa 140 opere realizzate tra la metà degli anni Cinquanta e gli anni Ottanta. L'opera grafica di Warhol assume un'importanza decisiva all'interno della sua produzione a partire dall'inizio degli anni Sessanta, quando l'artista adotta la tecnica serigrafica. In questo modo Warhol diventa anche il più autentico rappresentante della pop art, con scelte che mirano a colpire l'immaginario collettivo. Dal barattolo della Campbell's Soup, che è parte del vissuto quotidiano di ogni americano, al volto di Marilyn Monroe, incarnazione del sogno e dell'ideale femminile del grande pubblico, imposto anch'esso dai media al pari di ogni altro prodotto commerciale. Il volume rappresenta una ricca antologia della produzione grafica di Warhol pubblicata in Italia, con testi di Ada Masoero e di Laura Ravasi

Milano, Aldo Martello 1961, cm.24x30, pp.120. 163 tavv.bn.ft. legatura editoriale in tutta tela. Collana I Sommi dell'Arte Italiana.