Arte Scultura

Firenze, Olschki Ed. 1996, cm.15x21, pp.134 con 37 ill. ft., brossura cop.fig.a col. Coll. Pocket Library of Studies in Art, 30. Testo in Italiano. Il volume ricostruisce il percorso stilistico e la vicenda critica di questo scultore, perugino di nascita ma attivo a Firenze alla corte di Cosimo I. Formatosi sull’esempio di Michelangelo e aggiornato sulle regole dell’Accademia del Disegno - della qual A reconstruction of the stylistic route and critical events of this sculptor, born in Perugia, but active in Florence at the court of Cosimo I. Formed on Michelangelo’s example and updated according to the rules and regulations of the Accademia del Disegn

Firenze, Olschki Ed. 1999, cm.21,5x30, pp.VI,98 con 92 tavole fuori testo , legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata figurata a colori. Coll. Fondazione Carlo Marchi - Studi, 12. Il Tempio malatestiano come ascesa dell’anima, dalla sua vita terrena a Dio, attraversando le varie cappelle da considerare come grandi spirituali intermedi. La facciata dell’Oratorio di San Bernardino a Perugia, come irradiazione della luce divina e come The Malatestian Temple, the soul’s ascent to God from its life on earth, across the intermediate spiritual stages represented by the various chapels. The façade of St. Bernardino’s Oratory in Perugia, diffuser of divine light and mirror of the Saint’s tea

Firenze, Olschki Ed. 1991, cm.21,5x30, pp.80 pp. con 170 ill. ft. legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Coll. Fondazione Carlo Marchi - Studi, 1.

Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1992, cm.25x33, pp.124, numerose ill.e tavv.in bn.e col.nt.e ft., legatura ed.in tutta seta, impress.in oro al piatto ant., titoli in oro al dorso, sovraccop.fig.a col. Stato di nuovo.

Verona, Mondadori Ed. 1960, cm.11x19, pp.214,1 40 figg.bn.nt. legatura ed. Coll.Biblioteca Moderna,636.

San Michele. Roma,maggio-giugno 1991. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1991, cm.21x29,5, pp.69, num.ill.e tavv.bn.e col.nt.e ft. brossura cop.fig.

Firenze, Pananti Ed. 1990, cm.17x24, pp.98, brossura Ediz.in 300 esemplari numerati,nostro n.194.

A cura del R.Ist.d'Archeologia e Storia dell'Arte. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1942, cm.35x50, fascicolo di pp.19 con figg.bn.e 3 tavv.monocrom.in cartella, Coll.Opere d'Arte, fasc.XIII.

A cura di A.Gallottini. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1995, cm.22,5x28,5, pp.XV,173, num.ill.bn.nt.anche ripieg. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Coll.Bollettino d'Arte, Volume Speciale.

Firenze, Olschki Ed. 2003, cm.21,5x30, pp.XII,130, 73 tavv.bn.ft. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig. Coll.Fondazione Carlo Marchi. Studi,16. Uno studio sullo scultore fiorentino (1803-1871), in cui fonti storiche, archivistiche, e letterarie si intrecciano per ricostruirne la figura: personalità legata al mondo dell’Accademia di Belle Arti, ma anche artista caro a raffinati committenti inglesi, e soprattutto interprete di pensieri affini alla spiritualità delle Scuole Pie. Ne consegue una lettura che, attraverso una parallela indagine sullo scolopio Numa Pompilio Tanzini, amico del Costoli e scrittore d’arte, intende animare di nuova luce marmi e gessi già noti, e presentarne altri inediti, sempre connotati da spunti eclettici, e da colti riferimenti formali all’arte del passato.

Photos de Lamberto Scipioni. Milano, Mazzotta Ed. 2003, 2 voll. cm.24x30, pp.229,237, oltre 200 tavv.a col.nt. brossura con bandelle, copp.figg.a col. Testo in francese.

Bergamo, 18 marzo-18 maggio 2006. Testi di Marco Meneguzzo e Luca Massimo Barbero. Cinisello Balsamo, Silvana Ed. 2006, cm 30x30, pp.248, tavole e illustrazioni bn.e a colori brossura copertina figurata a colori e legatura editoriale cartonata. Testo Italiano/Inglese. Mauro Staccioli (1937) matura l'idea di una scultura di relazione con lo spazio alla fine degli anni Sessanta. Da allora, inizia un percorso di ricerca che lo porta verso una scultura-segno, in stretta correlazione con il luogo per il quale e nel quale è realizzata: da Volterra (Sculture in città, 1972), al Castello di Vigevano (Lettura di un ambiente, 1977), passando attraverso il confronto serrato con gli spazi chiusi di alcune gallerie milanesi. Nel 1978, alla Biennale di Venezia, costruisce un "muro" quadrato a sbarramento visuale dei Giardini. Nel 1982, interviene nel parco di Villa Celle a Santomato di Pistoia. Dopo la prima mostra negli Stati Uniti (University Gallery, Amherst, Massachusetts, 1984), dal 1987 realizza le sculture per la Djerassi Foundation di Woodside (California). Seguono i grandi archi rovesciati: all'interno della Rotonda della Besana a Milano (1987); all'esterno del Museo Luigi Pecci a Prato (1988); o quello davanti allo Stadio Olimpico di Seul (1988), che segna l'inizio di una serie di opere realizzate in Corea. Degli anni Novanta, ricordiamo gli anelli (Principato di Andorra, 1991; Monaco di Baviera, 1996), i tondi (Bergamo, 1992; Santa Sofia, 1993; San Giovanni Valdarno, 1996), le due grandi sculture per il Museo di San Diego (1996), il triangolo della Fondation Européenne pour la Sculpture (1996) ed Equilibrio sospeso (1998), entrambi a Bruxelles. Nel 2002 interviene presso il Museo di Mönchengladbach (Germania) e a Pesaro, con un'istallazione all'ingresso della città. Seguono lo spregiudicato intervento per il Lapiz Building di San Diego (2003) dove un trave di acciaio inox attraversa la facciata dell'edificio, l'arco rampante realizzato per gli spazi della galleria Fioretto a Padova e le tre forme semicircolari in ferro e muratura sulle colline umbre di Brufa (2004), che si raccolgono intorno a un ulivo, perno dell'intera composizione. Successivamente realizza all'interno di collezioni private in Belgio: L'Ellisse, il Triangolo a lati curvi (2004) ed il Carré (2005), forme nuove per nuovi equilibri sospesi. Mauro Staccioli è attualmente impegnato nella riprogettazione di una Rotatoria per il Comune di San Casciano in Val di Pesa, accanto a numerose altre attività di rilievo sempre più internazionale Taiwan, Puerto Rico, Corea, Egitto, USA - continuando sempre ad incontrare l'interesse della critica come Site Specific Sculptor.

A cura di Vittorio Franchetti Pardo. Roma, Viella 2006, cm.22x30, pp.480, centinaia di ill., diss.e piante in bn. nt., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col. Coll.I Libri di Viella. Arte.

Pisa, Industrie Grafiche Lischi & Figli 1969, cm.16,5x23,5, pp.36, 87 tavv.bn.ft. brossura cop.fig a col. (650 esemplari numerati).

Nota presentata da Giuseppe Pavanello. Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 2001, cm.16x24, pp.403-510, 32 ill.bn.in tavv.ft. brossura cop.fig.a col. Coll.Atti dell'IVSLA,159.

Cinisello Balsamo, Silvana Ed. s.d. cm.24x32, pp.54, 80 tavv.bn.e a col.ft. legatura ed.in mz.tela, sopracop.fig.a col. (mende alla sopracop.).

Napoli, Idelson 1989, cm.21,5x30,5, pp.140, num.figg.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela,cop.fig.

Ferrara, Liberty House 1991, cm.17x24, pp.72, num.ill.e tavv.bn.ft. brossura cop.fig.

Prefaz.di Franco Luciani. Ferrara, Liberty House 2000, cm.21x30, pp.253, 298 ill.bn.nt. brossura cop.fig.a col.

Bologna, Galleria d'Arte Moderna, 23/1-30/3/2003. A cura di Peter Weiermair. Milano, Silvana Ed. 2003, cm.24,5x28,5, pp.215, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt. legatura ed. sopracop.fig. Testo in inglese. English text.

Firenze, S.P.E.S Studio per Edizioni Scelte 1985, cm.14x24, pp.93, 66 figg.bn.nt. brossura con bandelle, cop.fig. Coll.Museo Nazionale del Bargello. Mostre.

Firenze, S.P.E.S Studio per Edizioni Scelte 1985, cm.23x15,5, pp.20, 7 ill.bn.nt. fascicolo con cop.fig. Coll.Lo Specchio del Bargello.

Lucca, Palazzo Mansi, Villa Guinigi,16 Dicembre 1995- 30 Giugno 1996. Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 1996, cm.21x29,5, pp.18, num.figg.a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Firenze, Olschki 2004, cm.21,5 × 30, pp.XIV,198 pp. con 102 tavv. f.t. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Coll.Fondazione Carlo Marchi - Studi, vol. 17. Questo libro illustra un momento assai felice, sebbene poco noto, della storia della scultura lombarda, l'età del Gotico Internazionale: una stagione lunga, che affonda le sue radici ben dentro il Trecento e si protrae fin oltre la metà del secolo successivo. Osservatorio privilegiato per la ricostruzione di questa vicenda è il babelico cantiere del nuovo Duomo di Milano, fondato nel 1386, che scultori provenienti dall'Europa intera contribuirono a popolare in quegli anni di centinaia di statue e rilievi.