Arti Applicate Ceramica Porcellana Maiolica

Nei quali si tratta non solo la pratica, ma brevemente tutti i secreti di essa. Ristampa anastatica dell'edizione di pesaro, 1879, terza edizione, seconda italian, prima pesarese riveduta diligentemente sovra un nuovo ms da G. Vanzolini coll' aggiunta di alcune notizie intorno al fabbricar la majolica fina del canonico Gianandrea Lazzarini e altre cose inedite relative a quest'arte. Bologna, Atesa 1974, cm.23x31, pp.80, con 36 tavole bn. in appendice e 2 ulteriori tavole al Lazzarini brossura.

Torino, Allemandi 2017, cm.22x31,5, pp.192, ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Pietro Piffetti (1701/1777), sommo ebanista, è oggi concordemente considerato dalla critica internazionale tra i protagonisti dell'arte europea del Settecento. Un cassettone inedito, squisitamente intarsiato, che narra un'esemplare storia di alta committenza nobiliare piemontese, viene ora ad arricchire il suo già vasto e prestigioso regesto. Dalla storia riemergono con chiarezza e forza la figura del committente, il marchese Giuseppe Francesco Ludovico Morozzo della Rocca (1704/1767), eminenza grigia nella Torino di Carlo Emanuele III, e quella del Venerabile Giambattista Trona (1682/1750), padre oratoriano di Mondovì, richiamata per metonimia dall'opera e qui studiata anche nella sua iconografia. Quest'opera maggiore riafferma il genio del grande artista nel milieu del raffinato gusto della nobiltà di Torino nel Settecento.

Padova,Palazzo della Ragione,25/3-13/6/1995. Venezia, Marsilio 1995, cm.21x29, pp.295, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Olschki 2021, cm.17x24, pp.110, brossura con copertina figurat a colori. L'archivio restituisce l'immagine di un Rinascimento fiorentino intimo e privato, legato alla commissione di piccole sculture in terracotta destinate alla preghiera e alla meditazione nella vita quotidiana, o dal significato apotropaico. Di tali opere si misura anche la fortuna internazionale otto novecentesca promossa da antiquari quali Stefano Bardini ed Elia Volpi, da studiosi come Henry Cole, John Charles Robinson e Wilhelm von Bode, e da collezionisti del calibro di Herbert Percy Horne, Charles Loeser, Hortense Mitchell e Arthur Acton.

Tradizioni storiche ed iconografia di devozione popolare nelle celebri ceramiche di Vietri sul Mare. Salerno, Boccia 1986, cm.25x31, pp 331, 138 tavv. a colori e 11 figg.bn.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. custodia. Edizione fuori commercio a cura della Cassa di Risparmio Salernitana

Milano, Fratelli Fabbri Ed. 1966, cm.13,5x19, pp.157, 69 figure a colori nel testo, legatura ed. titoli e fregi in oro al dorso. Collana Elite. Le Arti e gli Stili in Ogni Tempo e Paese,36.

London, Faber and Faber s.d.circa 1950, cm.16x25,5, pp.XV,35, 96 figg.bn.in tavv.ft. legatura editoriale in tutta tela. Collana Monographs on Pottery and Porcelain.

Present.di S.Musumeci. Aosta, Musumeci Ed. 1983, cm.24x32, pp.207, centinaia di figg.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.

MIC. Firenze, Polistampa 2017, cm.17x24, pp.128, ill.a colori. brossura con sopraccoperta figurata a colori. Editorial by Claudia Casali Contributions Stefano Anastasio e Lucia Botarelli,  Una collezione di ceramiche palestinesi al Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza Alessandro Bettini,  Alcune riflessioni sulla spezieria aragonese Carmen Ravanelli Guidotti,  Filiazioni: maiolica &;fatta in Torino&; nel secondo &;500 Paola Novara,  Un ritrovamento di ceramiche a Classe Dentro (Ravenna, anno 1886) Marco Spallanzani,  Faenza, un conte, una granduchessa Medici (1681) Alessandro Biancalana,  La scultura a Doccia dopo la morte di Carlo Ginori: naturale sviluppo o involuzione? Francesca Pirozzi,  Marguerite Friedlaender Wildenhain.  Dal workshop Bauhaus di Dornburg al Pond Farm Pottery Gabriella Manna,  La corrispondenza tra Gaetano Ballardini e Ugo Monneret de Villard nelle carte del Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza Reviews Luigi Di Cosmo,  L&;antica ceramica di Cerreto Sannita Elisa Paola Sani,  Italian maiolica in the collection of the National Gallery of Victoria Raffaella Ausenda,  &;Geminiano Cozzi e le sue porcellane&; a Ca&; Rezzonico News Valentina Mazzotti,  Falsi e copie nella maiolica medievale e moderna Vita del Museo Ilaria Piazza,  Stili di vita europei attraverso la ceramica. Dal Barocco ai giorni nostri Preview

MIC. Firenze, Polistampa 2018, cm.17x24, pp.128, ill.a colori. brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Silvana Editoriale 1972, cm.27x33, pp.72, numerose figure bn.,60 figure bn.e a colori in tavole fuori testo legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

Estratto dall'Opera "Maioliche Settecentesche". Roma, Istituto Geografico De Agostini 1980, cm.24,5x35, pp.9, 101 tavole bn.e 19 a colori fuori testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Serie Gorlich.

Estratto dall'Opera "Maioliche Settecentesche". Roma, Istituto Geografico De Agostini 1980, cm.24,5x35, pp.9, 101 tavv.bn.e 19 a col.ft. legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Serie Gorlich.

Con un saggio di Carmen Ravanelli Guidotti. Pisa, Pacini Editore 2021, cm.16x24, pp.292, brossura con copertina figurata a colori. «In un giorno di marzo del 1581 così dovette apparire Roma agli occhi di un colto umanista francese: "questa città non ha quasi manovali e uomini che vivano del lavoro delle loro braccia, Roma è una città tutta corte e nobili. Ciascuno prende parte per conto proprio all'ozio ecclesiastico. Non vi sono strade di mercato..., non vi sono che palazzi e giardini". È vero, e con Montaigne anche Jean Delumeau ci aveva avvertito che la nostra indagine sarebbe potuta risultare deludente, eppure mettendoci sui passi di due gruppi di artigiani ? proprio a partire dagli anni in cui l'illustre viaggiatore è nell'Urbe ? si è svelata ai nostri occhi una realtà complessa, inattesa. Il centro europeo più cosmopolita, abitato in gran parte da forestieri, è apparso riflesso, nel nostro parziale e limitato punto di osservazione, nelle vite di quanti si occupavano nel lavoro dell'argilla e del vetro. Ne è emerso il profilo di una città di circa 100.000 abitanti, crocevia di ampie rotte commerciali, dove la maggior parte dei maestri proveniva dai più noti luoghi di lavoro della Penisola. È ancora Montaigne che coglie immediatamente questo elemento affermando che Roma "c'est une ville rapiécée des étrangers, chacun y est comme chez soi". La continua circolazione degli uomini rendeva possibile nuove sperimentazioni che non erano esclusivamente rivolte alla domanda di un circoscritto mercato interno. Al porto di Ripa Grande, ed è questo uno degli aspetti più inattesi emersi nel corso di questa ricerca, maioliche e vetri prodotti a Roma erano di frequente caricati su barche dirette a Napoli, in Calabria o in Sicilia. Al contempo nello stesso porto di Ripa giungevano materie prime dal litorale di Trapani ? sabbia silicea ? o da Altare, nell'entroterra savonese: soda, terra, semilavorati e strumenti per la lavorazione del vetro...» (Dall'Introduzione)

Cava dei Tirreni, Di Mauro Ed. 1980, cm.25,5x31, pp.203, 17 tavv.a col.e 25 tavv.bn.ft. legatura ed. sopracop.figg.a col.in cofanetto.

Firenze, Polistampa 2017, cm.20x24, pp.220, ill.bn.e a colori. brossura con copertina figurata a colori. Il volume è dedicato ad Antonio Maria Regoli, maiolicaro faentino del '700 ma anche valido amministratore, che fu revisore generale dei conti dei luoghi pii della diocesi faentina per conto del vescovo Antonio Cantoni.Partendo da materiale d'archivio in gran parte inedito, il testo introduttivo fornisce notizie biografiche, storiografiche e artistiche, analizzando la produzione della bottega del Regoli e collocandola nel contesto ceramico del suo tempo. La parte illustrativa consta di un catalogo di opere suddiviso per tipologie decorative ("a Bérain", "a rocaille", "a paesino", "a marmo", "a rovine", "a cocco con scudetti"), che pone un punto fermo a cui potersi appoggiare in futuro per l'identificazione di altri lavori e per possibili ampliamenti al corpus della bottega.L'appendice ospita, tra i vari documenti, la Descrizione della Famiglia de' Regoli, tratta da un originale manoscritto appartenuto alla famiglia, proposto in forma integrale, arricchito di note e corredato da immagini inedite, offrendo una ricostruzione storico-genealogica del contesto famigliare del ceramista.

Scandicci,Centro Arti Visive Modigliani,1986. Firenze, Grafiche Tre Effe 1986, cm.21x22, pp.ca.50, num.figg.bn.e col. brossura

Firenze, Salimbeni 1981, cm.14,5x23, pp.24, bella vedutina della manifattura in antip. fascicolo. Ristampa anastatica dell'edizione del 1861,

Published by RWD Book 2006, cm.23x29, pp.290 ill. hardcover,

The Viking Press 1961, cm.25x31, pp.186, with 154 ill including 34 plates in colour. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Porretta terme, Camugnano, Bologna, Luglio Ottobre 1975. Catalogo a cura di Paolo Guidotti e Giovanni L.Reggi. Bologna, Atesa Editrice 1975, cm.21x20, pp. 96 con figg.bn. e in appendice schede con altre circa 50 pp. non numerate di tavole bn.e a colori. brossura.

Faenza Editrice 1987, cm.21x24,5, pp.96, ill.a colori. brossura con copertina figurata a colori. Supplemento a "Ceramica per l?Edilizia Internationale n.129.

MIC. Firenze, Polistampa 2012, cm.17x24, pp.128, ill.a colori. brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Con il contributo di Eraldo Carlo Bocci e Maria Antonietta Germani. Roma, Artemide 2009, cm.30x30, pp.157, ill.a col. legatura ed.in tutta tela, tav. acol.applicata alla copertina. Le raffinate decorazioni dei pavimenti maiolicati di uno dei grandi palazzi nobiliari di Roma splendono adesso più che mai dopo il recente sapiente restauro eseguito da una equipe di architetti, storici dell'arte e restauratori. Il volume, di grande formato e rilegato con cura, da conto dello stato dell'opera con fotografie storiche, rilievi dei disegni a colori, reintegro finale di tutte le sale interessate; le tavole stampate a colori e verniciate tentano di dare una verosimile rappresentazione della cultura visiva del tempo, dello sfarzo e dell'eleganza di elementi, che se non primari, si integrano a meraviglia con le magnificenze delle grandi sale affrescate di questa dimora papale, oggi museo nazionale. L'autore è Maria Selene Sconci, responsabile delle collezioni del Museo Nazionale del Palazzo di Venezia, oltre che esperta molto nota di arti applicate e sopratutto di arte della ceramica