Letteratura Italiana Opere

Firenze, Studio GE 1987, cm.11,5x17, pp.124, brossura copertina figurata.

Introduz. di Goffredo Bellonci e cura di Elena Spagnol. Milano, Feltrinelli Editore 1960, 2 volumi. cm.11x18, pp.XLIII,(1),1002 (numeraz. consecutiva), brossura, copertine figg. Collana UE, 322 e 323.

Prima edizione. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. agosto 1998, cm.14,5x22,5, pp.131, legatura ed. sopraccop.fig.a col. Collana Scrittori Italiani. In un piccolo albergo di Parigi, dove aspetta di incontrare il figlio esule per terrorismo, lo scrittore Gioacchino Martinez ricorda la sua infanzia in Sicilia, negli anni della guerra, la tragedia che ha segnato la sua vita, e un altro trauma, tanto più piccolo ma non meno ossessivo: un film, Judex, visto all'oratorio, dove le avventure di un giustiziere in mantello nero venivano improvvisamente interrotte dalle incursioni belliche. Quando decide di ritornare a Palermo, Gioacchino, per una delle inesplicabili coincidenze della vita, incontra un altro "Judex": un giudice senza mantello, che crede nello Stato, un uomo che, andando a trovare la madre nel palazzo di fronte a quello dello scrittore, incontrerà un'atroce fine...

Milano, Garzanti Ed. 1997, cm.14,5x21, pp.275, legatura ed. sopraccop.fig.a col. Collana Narratori Moderni. Protagonisti sono gli uomini, ma anche gli animali, gli abitanti dei caffè o delle isole, l'orso del Monte Nevoso e il cane abbandonato nella laguna, rivoluzionari indomiti e dimenticati, infatuazioni e manie di personaggi che hanno perso la loro esistenza come una partita a carte. Protagonisti sono anche le pietre e le onde, la neve e la sabbia, le frontiere, un'inflessione della voce o un gesto inconsapevole... Diversi fili conduttori tessono la trama del libro e accompagnano il lettore, quali immagini o figure ricorrenti: i rapporti fra paesaggi e senso del tempo, l'identità e la sua incertezza, l'amore, il continuo attraversamento di confini d'ogni genere, l'ombra della morte.

A cura di Vanni Bramanti. Bergamo, Moretti & Vitali Editori 1990, cm.15x21, pp.145,(3), brossura Collana Scrivere le Vite,1.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1962, cm.11x19, pp.249,(5), legatura ed.cartonata. Collana BMM.,288. XI edizione in collana.

Seconda edizione di questa Biblioteca scelta, eeguito sulla prima rivista e corretta dall'Autore. Milano, Per Giovanni Silvestri 1822, cm.9,5x15,5, pp.VIII,317,(1), rilegatura ottocentesca in mz.pergamena con piatti marmorizz., tassello in pelle con titoli al dorso. (vol. mancante del ritratto di V.M. pall'antip. e del frontesp. di collana: piccolo restauro coevo al frontespizio.)

A cura di Carmine Boccia e Tobia R.Toscano. Nola, L'Arca e l'Arco Edizioni 2010, cm.16x22,5, pp.461,(3), brossura [copia allo stato di nuovo] Collana Edizione delle Opere di Luigi Tansillo, Vol.II.

A cura di Giuseppe Albini. Nuova Presentazione di Mario Fubini. Firenze, Sansoni 1957, cm.14x22, pp.XXXII,199, legatura editoriale titoli e fregi in oro al dorso. Biblioteca Carducciana,XIX.

Milano, Longanesi & C. 1963, cm.12x19, pp.423,(7), legatura ed.cartonata, titoli in oro al dorso, sopraccop.fig.a col. (interni ingialliti ma esempl. molto ben tenuto.) Collana La Gaja Scienza,207.

Lanciano, Editrice Itinerari 2001, 2 voll.in cofanetto. cm.16,5x24, pp.1038, brossura

Palermo, Sellerio Ed. 1997, cm.12x17, pp.148, brossura con bandelle sovracopertina figurata a colori. Collana La Memoria,378. "Nel 1980 - racconta Andrea Camilleri - Livio Garzanti volle pubblicare questo mio romanzo risolvendo le perplessità di alcuni suoi eminenti collaboratori. Mi domandò però, quasi a guardarsi le spalle, un glossario. Comprendendo le sue taciute ragioni, principiai a compilarlo di malavoglia: poi, a poco a poco ci pigliai gusto e me la scialai. Il romanzo viene ora ristampato a distanza di diciassette anni e il glossario, nel frattempo, è diventato superfluo. Se ora lo ripubblichiamo è perché la cosa sottilmente ci diverte. Lo spunto di 'Un filo di fumo' me lo diede un volantino anonimo, trovato tra le carte di mio nonno, che metteva in guardia contro i maneggi di un commerciante di zolfo disonesto. Per il resto, nomi e situazioni sono da addebitare alla mia fantasia. Allora, quando uscì, il romanzo piacque a mia madre: lo dedico alla sua memoria".

Disegni di Alba Balestra. Venezia, Centro Internazionale della Grafica 1991, cm.16x16, pp.67,(5), 11 disegni in bn.ft., brossura, cop.muta, sopraccop.fig. [ottimo esemplare] Edizione di 600 esempl. n.n.

Firenze, Vallecchi Ed. 1973, cm.12,5x19, pp.157, legatura ed. soprac.fig.a col. Collana Narratori Italiani, Opere di Vasco Pratolini,1.

Con la sua vita descritta da Gio. Mario Crescimbeni. Con altre aggiunte. Edizione ricorretta, e ripurgata (...) Venezia, Presso Antonio Rosa 1820, cm.10x17, pp.336, brossura originale.

Introduz. e cura di Bartolomeo Rossetti. Roma, Avanzini e Torraca Editori 1966, cm.12x18,5, pp.336, brossura, cop.fig.con bandelle. Collana I Classici per Tutti,31.

Roma, La Voce Soc.An.Ed. 1921, cm.12,6x18, pp.148,(4), brossura (macchiette di ruggine alla cop.ma buon esemplare).

Con un saggio di Sergio Solmi. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1965, cm.13x19,5, pp.192, legatura editoriale con sopraccoperta. Collana Tutte le Opere di S.Q.

Milano, Excelsior 1881, 2009, cm.13x19,5, pp.212, brossura cop.ill.a col. Paolo Buzzi dedica il romanzo Cavalcata delle vertigini all'amico Luigi Russolo, riservandogli la figura del protagonista, Marzio. Pubblicato a puntate nel 1922 in «La Rivista di Milano» e raccolto in volume nel 1924, il testo delinea con incredibile fedeltà l'indole del protagonista, unendo ai dati storici sulla biografia, le tavole futuriste, l'invenzione degli intonarumori, la partecipazione alla guerra, il ferimento, gli importanti interessi occultistici, gli amori e «tutti i diritti ai voli, alle alogicità, alle architetture ed ai cataclismi della fantasia».

Nella presente edizione le Operette morali vengono pubblicate in due gruppi distinti. Nella prima parte è riprodotto in diversa proporzione, l'esemplare dell'edizione Starita (operette morali di Giacomo Leopardi. Terza edizione corretta ed accresciuta di operette non più stampate vol.I), conservato nella Biblioteca Nazionale di Napoli. E' il testo su cui Leopardi aveva continuato a lavorare, completando e rifinendo in vista di una ulteriore pubblicazione, e ne reca le correzioni autografe: differisce per minimi paricolari dall'edizione definitiva. L Operette del secondo gruppo, sono invece proposte secondo l'edizione critica dovuta a Ottavio Besomi, Milano, Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori, 1979. A cura di Ferruccio Ulivi. e Marta Savini. Dodici tavole di Alberto Sughi, firmate con velina protettiva. Roma, Società Poligrafica D'arte Classica e Contemporanea- TREC 1998, cm.35x48, pp.XLVIII,198+ indice, Esemplare in perfetto stato. Legatura in tutta pelle, con 5 doppi nervi al dorso, in cofanetto anch'esso in pelle. Edizione per il Bicentenario della nascita di G.Leopardi, con il Patrocinio del Comune di Recanati. Edizione limitata e numerata in 499 esemplari. Le 12 tavole di Alberto Sughi sono state stampate in litografia a grana a cura di Luigi Troiani, Renato De Rosa e Aldo Faina. Su Carta Magnani. Nostro esempl. ad Personam n.178.

Con prefazione e note di Francesco Fiorentino. Napoli, Domenico Morano Libraio-Editore 1882, cm.12,5x19,3, pp.CXLI,(1),327,(3), rilegato, mezza tela.

Milano, Excelsior 1881, 2010, cm.14,5xd21,5, pp.225, legatura ed. cop.ill.a col. Collana Impronte,22. Fuori tempo massimo vuol essere un piccolo omaggio a tre corridori che hanno sacrificato le loro giovani vite sul terreno dell'ipocrisia. È la storia dell'immensa occasione perduta dal ciclismo sul finire del secolo scorso, quando salirono alla ribalta internazionale degli atleti assolutamente straordinari. Non è un racconto storico, non è un romanzo. È un libro intimo, controverso, in alcuni passaggi struggente. Una corsa a tappe immaginarie disputata sul terreno molle della denuncia e del rimpianto.

Interni di scrittori francesi nel XIX secolo. (narrativa). Milano, Excelsior 1881, 2010, cm.14x22, pp.423, legatura editoriale copertina illustrazioni a a colori Collana Impronte,20. L'arredamento, diceva Robert de Montesquiou, "è uno stato d'animo". Prima ancora che sulla carta, ogni scrittore proietta la sua creatività sui muri che lo circondano. Non importa se sia povero o ricco: gli oggetti che sceglie per arredare lo spazio in cui lavora sono le tessere di un mosaico con cui esprime la sua idea dell'arte. Dai mobili preziosi dei fratelli Goncourt alle ragnatele di Jarry, si tratta sempre di un alfabeto muto in cui gli scrittori traducono la loro visione del mondo. Per questo le case degli scrittori francesi del XIX secolo sono interessanti per qualsiasi lettore, perché sono delle palestre della creazione. Un tipo di creazione, quello dell'arredamento, con cui ognuno può e deve misurarsi.

Roma, Stampa Alternativa Ed. 1998, cm.12x17, pp.158, brossura