Letteratura Italiana Opere

A cura di Slvatore De Carlo. De Carlo 1945 cm.14,5x19,5, pp.158, brossura. Coll.I Libri Proibiti. Volume 5.

Milano, Attilio Barion Ed. 1923, cm.13x19, pp.189, legatura editoriale in tutta tela, piatti fasciati in carta fiorentina.

Ritratto del Sacchetti disegnato e inciso su acciaio da Giuseppe Benaglia all'antiporta del primo volume. Milano, Società Tipografica de' Classici Italiani 1804, cm.14x22,5, pp.CIV,251, 380, una tav.incisa in antip. legature in mezza pelle e piatti cartonati.

Contiene: Aristodemo, Galeotto Manfredi, Caio Gracco, Il fanatismo, la superstizione, il pericolo, la Bassvilliana, la Mascheroniana, la Feroniade. Con prefazioni e note. Milano, Edoardo Sonzogno 1874, cm.12x18, pp.396, rilegatura in mezza pelle e piatti marmorizzati. Edizione stereotipa.

La villa degli spiriti. I' forzaioli. Il rimedio pei topi. Il fico. Giannaccio, il brigante malato. Stellino, Il ritorno. La galoppata. Il diritto del cane. La morte della strega. L'ultima caccia dell' aquila. La quercia. La cornacchia. L'uomo appoggiato all'albero. Il concerto musicale. Torino, Libreria Editrice Internazionale 1933,1936, cm.13,5x20, pp.200, alcune tavole bn.ft. rilegatura artigianale in mezza tela, copertina originale applicata al piatto anteriore.

Contiene opere di: "Grasso Legnaiuolo" (Antonio di Tuccio Manetti), Luigi Pulci, Niccolò Machiavelli, Luigi Alamanni, Agnolo Firenzuola, Anton Francesco Doni, Salvuccio Salvucci, Lorenzo Magalotti, Mons. Gio(vanni Gaetano) Bottari. Milano, Per Giovanni Silvestri 1815, cm.10,5x16,5, pp.XXIII,(1),448, un ritratto di Agnolo Firenzuola protetto da velina all'antip., rilegatura moderna in tutta tela, tassello in pelle con titoli in oro al dorso. Interni freschi e in barbe. Coll. Raccolta de' Novellieri Italiani, Vol.13.

Bologna, Perdisa Pop 2007, cm.12x18, pp.114, brossura copertina figurata. Coll.Babelesuit. Non avrebbe dovuto cantare quella canzone. Non avrebbe dovuto. È stato così che l'ho guardata. Ho guardato la sua voce. Anche le voci hanno una faccia, un volto. Dei lineamenti. Una fisionomia. La sua era morbida come il viso di un bambino. Sembrava arrivare da dentro, sembrava uscire e sorridere. Ma sorrideva amaro, con un pianto. Come la mamma quando era triste. Siamo tutti fragili, diceva. Non doveva cantare quella canzone. Non doveva.

Testo critico e commento a cura di Giuseppe Nava. Seconda ediz.riveduta e ampliata. Roma, Salerno Ed. 1991, cm.15x22, pp.LXXVIII,350, brossura. Coll.Documenti di Poesia,I.

A cura di Roberta Colombi. Roma, Salerno Ed. 2005, cm.12,5x19,5, pp.172, brossura copertina figurata a colori. Col.Faville,32. Giustiziato dalle guardie pontificie a causa del suo spirito eversivo, Ferrante Pallavicino svelò, nelle sue opere vivaci e spregiudicate, le imposture della religione e della politica. Anche in questo suo romanzo, "Il principe ermafrodito" (1640), Pallavicino dà origine ad una storia paradossale di travestimenti, sdoppiamenti, peripezie d'amore, audaci stratagemmi e beffe delle regole imposte, per giungere al colpo di scena finale.

Edizione critica. A cura di Pasquale Stoppelli. Roma, Salerno Ed. 2012, un vol in 2 tomi, cm.15x22,5, pp.878, brossure con sopracoperte in custodia. Coll.Testi e Documenti di Letteratura e di Lingua,XXXIII*,XXIII**. Albino Pierro (1916-1995) è uno dei maggiori poeti italiani del Novecento e un riferimento essenziale per la cultura della Basilicata e dell’intero Mezzogiorno che riconoscono in lui la voce lirica più rappresentativa della seconda metà del secolo. Il rilievo che il lucano Albino Pierro (1916-1995) ha nella poesia italiana del Novecento è stato riconosciuto dalla maggiore critica italiana, oltre che internazionale, come dimostrano le traduzioni in tutte le più importanti lingue europee. Pierro ha recuperato le radici dialettali della sua infanzia, inventando una nuova lingua poetica. Il dialetto marginale di Tursi, paese della Basilicata meridionale, che, privo di qualsiasi precedente letterario, ha acquistato lo statuto di lingua poetica matura. Le quindici raccolte in dialetto tursitano possono anche essere lette come uno straordinario documento del mondo lucano della prima metà del Novecento, il quale, seppure rivissuto dal poeta simbolicamente, è rappresentato con una verità, una partecipazione e una bellezza che hanno suscitato l’attenzione di grandi etnologi come Ernesto De Martino. L’edizione raccoglie l’intera opera poetica pubblicata, sia in italiano (244 poesie) sia nel dialetto di Tursi (403 poesie, tutte con le traduzioni dell’autore), con apparato filologico delle varianti e un’annotazione essenziale che mette in chiaro i riferimenti ai luoghi, alle tradizioni, agli usi, presenti nei versi. Per il rilievo dell’opera, la completezza del corpus poetico, la cura filologica dei materiali non è esagerato considerare quest’edizione un evento nel panorama letterario italiano di questi ultimi anni.

A cura di Giovanni Aquilecchia. Roma, Salerno Ed. 2006, cm.13x20, pp.80, brossura copertina figurata a colori. Coll.Faville,35. L'aretino possedeva non solo il gusto per la provocazione letteraria, ma certamente anche quello per la polemica politica di carattere antiprelatizio e anticortigiano. Ne è dimostrazione questo libretto, la cui vicenda di pubblicazione è interessante e scandalosa quanto i versi e le immagini che lo compongono. I sonetti sopra i "XVI modi", aprono la stagione della letteratura più propriamente pornografica del cinquecento, proponendosi al pubblico di tutti i tempi come documento fresco e pizzicante di artistica bravura. L'edizione: dell'edizione del 1530, subito distrutta, si è salvato un unico esemplare, su cui si fonda questa edizione. I sonetti sono accompagnati dalle tavole originali che riproducono le posizioni erotiche descritte nei versi dell'aretino. Nuova ediz. (I ediz. Collana "minima", 29; 1992).

Roma, Salerno 2013, cm.14,5x21, pp.374, brossura copertina figurata a colori. Coll.Sestante,24. Ippolito Nievo (Padova 1831-Mar Tirreno 1861) è principalmente, per la critica e per i lettori, l'autore delle "Confessioni d'un Italiano"; nell'immaginario nazionale è stato anche un giovane in camicia rossa, che mentre torna a casa dalla Sicilia, dove ha fatto l'Italia con Garibaldi, trova la morte naufragando in un mare in tempesta. Non per nulla la sua fortuna mosse, nel Novecento, dalla celebrazione del Poeta-Soldato: oggi, in una stagione di progressivi appannamenti della memoria, si corre il rischio di voler intendere l'opera nieviana prescindendo dal contesto che la motivò e le diede sostanza. Questo libro si propone di restituirla pienamente al Risorgimento. Varia e fluviale, quell'opera fu pressoché per intero progettata e realizzata nel decennio cruciale della "preparazione" preunitaria: quasi i soli anni virili che il destino concesse allo scrittore, tra la disillusione del Quarantotto e la Spedizione dei Mille. E in ogni punto animata dal desiderio di contribuire al bene comune, alla crescita morale degli italiani, con le armi della ragione e dell'ironia, e indossando Nievo, ancor prima della divisa garibaldina, l'abito della letteratura con l'ardore di una milizia. In queste pagine la sua officina febbrile - la poesia e il teatro, le novelle e i romanzi, gli articoli di giornale e l'epistolario - è oggetto di un'indagine integrale, attenta ad ogni rapporto tra l'autore e il suo tempo...

Disegni di Valentina Morassutti. Udine, Campanotto Ed. 2011, cm.17x24, pp.60, brossura

Milano, Mondadori, 2013, cm.14x21,5, pp.260, brossura cop.fig. a col. Coll.Numeri Primi. Ninella ha cinquant'anni e un grande amore, don Mimì, con cui non si è potuta sposare. Ma il destino le fa un regalo inaspettato: sua figlia si fidanza proprio con il figlio dell'uomo che ha sempre sognato, e i due ragazzi decidono di convolare a nozze. Il matrimonio di Chiara e Damiano si trasforma così in un vero e proprio evento per Polignano a Mare, paese bianco e arroccato in uno degli angoli più magici della Puglia. Gli occhi dei 287 invitati non saranno però puntati sugli sposi, ma sui loro genitori. Ninella è la sarta più bella del paese, e da quando è rimasta vedova sta sempre in casa a cucire, cucinare e guardare il mare. In realtà è un vulcano solo temporaneamente spento. Don Mimì, dietro i baffi e i silenzi, nasconde l'inquieto desiderio di riavere quella donna solo per sé. A sorvegliare la situazione c'è sua moglie, la futura suocera di Chiara, che a Polignano chiamano la "First Lady". È lei a controllare e a gestire una festa di matrimonio preparata da mesi e che tutti vogliono indimenticabile: dal bouquet "semicascante" della sposa al gran buffet di antipasti, dall'assegnazione dei posti alle bomboniere - passando per l'Ave Maria -, nulla è lasciato al caso. Ma è un attimo e la situazione può precipitare nel caos, grazie a un susseguirsi di colpi di scena e a una serie di personaggi esilaranti.

Firenze, L'auutorelibri 1988, cm.12x21, pp.56, brossura

Milano, Dall'Oglio 1954,, cm.12,5x19,5, pp.250, brossura

Torino, Einaudi 1981, cm.14x22,5, pp.136, legatura ed.soprac.fig. Prima edizione.

Milano Feltrinelli 2012 cm.14x22, 268, brossura cop.fig.a colori con bandelle. Coll.Narratori "Ho preso dalla provincia lombarda cinque anziani signori - due coppie e un vedovo, tutti afflitti da malanni più o meno disastrosi - e li ho portati in vacanza a Nizza. In Jaguar. In un hotel a quattro stelle, con in mano un elenco di ristoranti lussuosi e in tasca un'American Express a credito illimitato. Tra i giardini del Cimiez e una clinica privata diretta dal sosia di Daniel Auteuil, con l'aiuto di un romanzo inedito di Frederic Prokosch e di una magica sfera di hashish, Cesare, che racconta la storia, si metterà sulle tracce di Leo Meyer. Lo scrittore che negli anni ottanta ha fatto esordire e ha sostenuto come direttore letterario di una nota casa editrice. Leo, il suo amico della vita. Che dopo anni di misteriosa latitanza riappare lì, a Nizza, gli occhi incavati nel volto malato, sul sedile posteriore di un taxi in corsa. Lo so che alla fine ne è uscito un romanzo struggente, con questi cinque anziani a ricapitolare le loro vite in smobilitazione, mentre provano caparbiamente a riallacciare i fili degli affetti. Ma Cesare è fermamente deciso a non cedere di un'unghia alla malinconia e al rimpianto. Come me, che mentre scrivevo tiravo giù dagli scaffali Wodehouse, Carlo Manzoni, Marcello Marchesi, e facevo esorcismi in forma di battute. Intanto che nel romanzo, questa volta felicemente, il mistero cresceva e la trama si infittiva." (Piersandro Pallavicini)

Milano, Rizzoli Ed. 2010, cm.13x19,5, pp.90, brossura Coll.BurExtra.

Milano, Garzanti Ed. 2003, cm.14x20,5, pp.332, brossura cop.fig.col. Coll.Narratori moderni. Alice è giovane, bella e anche tanto muscolosa da fare il pugile. Ma non ha un soldo. Cosa fa allora? Insieme all'amica Paola mette in scena piroettanti spettacolini di sesso. Finché una notte...Inizia così una scandalosa avventura, fatta di satira graffiante, comicità scatenata e imprevedibile erotismo. Compagni di viaggio di Alice, tra i gironi di una Torino sempre più vampiresca, un misterioso assassino, un'ilare e sconnessa famiglia all'antica, un esperto di botanica, l'adolescente e provocante Olga, il bel Draculino e la spietata Judith.

Prefazione di Pietro Calamandrei. Firenze Olschki 2022, cm.12x17, pp. xvi,90, br Coll.Particelle elementari. Siamo alla fine degli anni ‘30 in una classe di liceo classico che si prepara alla maturità. Tra versioni di greco e latino, l’Armani Bertoli che non azzecca un’interrogazione nonostante i suggerimenti dei compagni, l’Ausili che concentra la sua attenzione di sognatore su ciò che accade oltre la finestra e le ridicole iniziative del Regime, che in qualche caso sono un ottimo alleato per fare forca, Marcella Olschki osserva da protagonista felice la sua piccola comunità, i cui eventi potrebbero essere quelli di qualsiasi terza liceo di ogni tempo, se non che… uno scherzo causa un processo per oltraggio al professore fascista con l’ulteriore rischio di un cognome perseguibile dalle leggi razziali. Questa terza liceo racconta ancora quegli anni bui.

A cura di Graziella Pulce. In appendice "L'amore delle statue" di Mario Praz. Palermo, Sellerio Ed. 1992, cm.10,5x15,5, pp.249, brossura cop.fig. Coll.L'Italia,9.

Con prefazione di Ferdinando Paolieri. Firenze, Attilio Quattrini s.d. circa 1920, cm.12,5x19, pp.IV,183,(5) rilegatura coeva in mezza tela, piatti fasciati in carta. Copertina originale mantenuta internamente.

Roma, Castelvecchi ed. 2020, cm.15x21, pp.205, brossura