Progetto di una sistematica dell'Arte.

Nuova edizione corretta e ampliata. Bologna, FirenzeLibri Editore 1972, cm.15x22, pp.XVI,306, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Collana I Libri di Massimiliano Boni. Saggi,8. E' la ristampa di un famoso libro di un maestro della critica e dell'estetica del '900. Nell'ampia prefazione alla nuova edizione, l'autore ci dà, sul filo della memoria, un vivace ritratto degli anni di Letteratura.

Traduz. di Giuseppe Ungaretti, Eugenio Montale, Camillo Sbàrbaro, Salvatore Quasimodo, Sergio Solmi, Beniamino Dal Fabbro, Giorgio Vìgolo, Attilio Bertolucci, Mario Luzi, Piero Bigonciari. In appendice: Del tradurre, con scritti di Ungaretti, Solmi, Quasimodo, Dal Fabbro. Milano, Casa Editrice Il Balcone 1945, cm.17x23,5, pp.259,(3), brossura Collezione Varia, 1.

Milano, Edizioni di Uomo 1945, cm.12x17, pp.100 (prima e ultima carta applicate alla cop.), br. Alla cop. ant., etichetta applic. con la menzione "Editrice Academia"; al frontesp., etichetta rotonda applic.con Pegaso e libro aperto. Collana Miscellanea di Prosa e Poesia - Serie II,1. Prima edizione.

Catalogo delle opere di Gaetano Kanizsa. EUT Edizioni Università di Trieste 2002, cm.17x24, pp.120 illustrazioni bn. brossura con copertina figurata. Abstract Kanizsa, erede di un sapere che attraverso Musatti e Benussi risale alla Gestalttheorie, è interessato alla "grammatica del vedere" cosi come titola il suo famoso libro di studi e ricerche sulla percezione visiva. Parallelamente alla ricerca scientifica si dedica all'attività grafica dove l'interesse per il "vedere" si esplica attraverso,”l'esplorazione delle regole percettive che stanno alla base del sottile e problematico rapporto tra operatore e osservatore". Nel suo fare pittorico la distinzione tra vedere e pensare diviene un continuum.Il processo primario del fare che provoca il vedere, prende forma attraverso il processo secondario dell'immaginare. L'immaginazione, attraverso il gesto ripetuto che deraglia nella reiterazione del segno, permette l’attribuzione di un senso alla superficie texturale che si è originata. Il suo personale linguaggio pittorico esula da qualsiasi moda o corrente artistica e rimane costante e omogeneo negli anni. […] Da un nucleo originario ora all'interno del campo, ora centro ora fuori centro, si origina la forma che, come soggetta a crescita organica, dilatandosi secondo una simmetria che si svolge per rotazione segno dopo segno o espandendosi, dà la sensazione di una necessaria continuità dell'immagine, oltre il limite della tela, all'infinito. (dalla premessa di Elettra Soresini)

Pref.di G.Finzi. Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro 1988, cm.12x17, pp.52, brossura

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1983, cm.11x18,3, pp.185, tascabile, cop.fig.a col. Collana I Classici del Giallo,420.

Bologna, FirenzeLibri Editore 1982, cm.14x21,5, pp.85, brossura con copertina figurata. Collana I Libri di Massimiliano Boni. Studi e Testimonianze,3. Tutti gli scritti dell'Imbriani dedicati al Manzoni. Scritti forse non di gran-dissima importanza critica ma notevoli per la vivacità con cui sono fermati momenti ed atteggiamenti del gran lombardo.

2 romanzi brevi e 18 racconti. Milano, Mondadori 1976, cm.14x19, pp.333 brossura con copertina figurata a colori.