Le vie dei mercanti. Disegno come topologia della mente. Vol.I Relazioni. Vol.II Contributi.

Firenze, Giunti Ed. 2009, cm.21,5x29,5, pp.335, numerose tavole e illustrazioni bn.e a colori nel testo, legatura editoriale copertina figurata a colori. Collana Firenze Musei. Il recupero della Sala della Niobe nella Galleria degli Uffizi, che qui si espone in un volume monografico, rappresenta il punto d'arrivo di un percorso che ha già superato i due secoli. L'architetto di questa sala fu Gaspero Maria Paoletti. La configurazione originale, in cui il celeberrimo gruppo marmoreo di Niobe con i Niobidi saettati e morenti proveniente da Villa Medici a Roma fu installato in contiguità e dialogo con maestose tele seicentesche, era stata stabilita nel 1781-1782, mentre per impulso di Pietro Leopoldo si attuava un riallestimento complessivo dell'intera Galleria. Furono quelli anni in cui l'arrivo a Firenze del patrimonio archeologico di Villa Medici richiese inserimenti e aggiustamenti nelle Gallerie granducali, così come nei giardini di Boboli e delle ville medicee. Riportare all'aspetto settecentesco la Sala della Niobe, provata dall'attentato del 1993 dopo che già erano intervenute pesanti alterazioni, ha richiesto chiarezza di visione, determinazione tenace e impegno di risorse umane e finanziarie.

Padova, Antenore 2014, cm.15x22, pp.284, brossura. Collana Miscellanea Erudita, 82. "Pochi autori come il Tasso hanno suscitato interpretazioni tanto differenziate e, in molti casi, discordanti. Posto di volta in volta a chiusura di un'epoca, quella manieristica, o come anticipatore della successiva temperie barocca, egli pare aver scontato il prezzo di un'esemplarità sin troppo manifesta rispetto al proprio Zeitgeist, una stagione che vede, nella vulgata storiografica, la regola prevalere sull'afflato creativo. 'Era già critico prima di esser poeta', sentenziò il De Sanctis, che arrivava a circoscriverne pure l'esperienza biografica nel perimetro di un implacabile autodafé, definendolo 'più crudele inquisitore di sé che il tribunale dell'Inquisizione'. A ciò poi si aggiungeva l'estrinsecità della corte quale destinataria e quasi principio informativo del mondo tassiano, che sembrava legittimare, da Croce in avanti, tutta una serie di giudizi limitativi sulla sua poesia, orientati ad accentuarne la natura encomiastica, aneddotica, addirittura frivola. La critica più recente ha compiuto un'imponente e fondamentale opera di scavo all'interno della cultura tassiana, delle sue letture, della sua poetica, ma il tentativo di rettificare il profilo complessivo dell'autore mostra esiti ancora incerti. In risposta alla vecchia immagine di un Tasso sconfitto dalla cultura controriformistica e alla fine assoggettato alle sue leggi, se ne sono di recente aggiunte altre..." (Dall'introduzione)

Milano, Skira 1999, cm.24x29, pp.210 illustrazioni bn.e a colori. brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Catalogo ragionato delle collezioni del XIX secolo del Museo di Arte Moderna e Contempranea di Trento e Rovereto. Testi di Gabriella Belli, Nicoletta Boschiero, Paola Pettenella. Frutto di ricerche sulle fonti, analisi della bibliografia locale, comparazione di autori e opere, questo volume traccia ex novo una complessa rete di informazioni che producono conoscenza e allargano l'interesse del lettore e dello studioso. Dipinti, grafica, sculture escono dall'ombra, divengono finalmente oggetto di fruizione, presentando piacevoli sorprese, non solo per gli addetti ai lavori ma anche per il grande pubblico.

Con illustrazione del patrimonio artistico delle chiese cittadine. Presentazione di Timothy Verdon. Studio Mix Corboli 2005, cm.14x21, pp.128, numerose figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Il Museo della Basilica di Santa Maria delle Grazie è stato istituito nel 1864 in seguito alla raccolta di alcuni dipinti provenienti da chiese e conventi della città per evitarne la dispersione conseguente alla soppressione da parte del nuovo stato unitario di numerosi istituti ecclesiastici. Il museo, riallestito e ampliato nell'ottobre 2005, è situato in un edificio contiguo al complesso di Santa Maria delle Grazie che si affaccia sulla centralissima piazza, alle spalle del palazzo di Arnolfo. Vi sono esposti dipinti di epoca compresa tra il XIV e il XVII secolo, nonché oreficerie liturgiche, paramenti e altri oggetti di grande importanza per San Giovanni e il suo territorio.