Sicilia mia.

Prefaz.di Emilio Garroni. Roma, Editori Riuniti 1991, cm.15x21, pp.XXIX,349, brossura cop.con bandelle fig.a col. Coll.I Grandi.

Fotografie di A.Amendola. Milano, Silvana Edit. 1989, cm.28x34, pp.187, oltre 200 fra ill.bn.e tavv.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.

Verona, Mondadori Ed. 1960, cm.11x19, pp.206, 126 figg.bn.nt. legatura ed. Coll.Biblioteca Moderna,596.

Tavole a cura di Annibale Belli. Roma, Edizioni Mediterranee 1954, cm.29x38, pp.25, con 36 tavv.anche a doppia pagina a colori legatura ed.in tutta tela,soprac.fig. Coll.D'Arte Sidera. [buon esemplare] Edizione limitata e numerata in 1000 esemplari, nostro 940.

Traduzione di Giorgio Milesi. Torino, Allemandi 1998, cm.21x31, pp.320, 176 illustrazioni in bianco e nero num. n.t., 64 tavole in bianco e nero. legatura editoriale con sopracoperta figurata. Coll.Archivi di Arte Antica. Il presente studio, per la prima volta tradotto in Italia, è considerato da vari decenni nei paesi anglofoni il testo fondamentale per l'ampio periodo storico, compreso tra il XV secolo e il 1914, di cui tratta. L'autore ha ricostruito la storia dell'incisione analizzando i procedimenti e i materiali, il progredire e il differenziarsi delle tecniche, le prime botteghe artigianali e i laboratori dei grandi artisti, le scuole in Europa e le collezioni sia pubbliche che private. Il volume rappresenta un ulteriore contributo alla storia dell'incisione affiancando ed integrando un altro classico il cui titolo è "Conoscitore di stampe", di Ferdinando Salamon.

In collab. con D.Cammilli. Firenze, Alinari 1997, cm.24x29, pp.132 , num.fotogr.bn.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.

A cura Elio Grazioli. Milano, Abscondita Ed. 2022, cm.11x19,5, pp.70, num.tavv.bn.ft. brossura cop.fig.con bandelle, Coll.Miniature,92. "L'arte è passata ovunque nella realtà. Si dice che l'arte si smaterializzi. È esattamente il contrario: l'arte oggi è passata ovunque nella realtà. È nei musei, nelle gallerie, ma altrettanto è nei detriti, sui muri, nelle strade, nella banalità di ogni cosa oggi sacralizzata senza altra forma di procedimento. L'estetizzazione del mondo è totale. Come abbiamo a che fare con una materializzazione burocratica del sociale, una materializzazione tecnologica del sessuale, una materializzazione mediatica e pubblicitaria del politico, così abbiamo a che fare con una materializzazione semiotica dell'arte. È la cultura intesa come ufficializzazione di tutto in termini di segni e di circolazione di segni. Ci si lamenta della commercializzazione dell'arte, della mercantilizzazione dei valori estetici. Ma questo è un vecchio ritornello borghese e nostalgico. Bisogna ben più temere, al contrario, l'estetizzazione generale delle cose. Molto più che la speculazione mercantile, bisogna temere la trascrizione di tutto in termini culturali, estetici, in segni museografici. Questo è la cultura, la nostra cultura dominante, l'immensa impresa di stoccaggio estetico, di risimulazione e reprografia estetica di tutte le forme che ci circondano. Questa è la più grande minaccia, è ciò che io chiamerei il grado Xerox della cultura."

Milano, Gedi per La Repubblica 2021, cm.14x23, pp.525, numerose illustrazioni a colori, brossura con copertina figurata. Il “lusso” inteso come la possibilità di vedere Venezia con occhi diversi. Attraverso le storie di chi vive e lavora nelle botteghe artigiane, attraverso le curiosità che s’incontrano in angoli nascosti della città e spesso non si conoscono, attraverso le parole di chi vi abita da generazioni. Seguendo lo scandirsi delle ore della giornata, dall’alba al tramonto e oltre, la Guida offre tanti spunti originali per scoprire Venezia sotto un altro punto di vista, mescolando la storia, la cultura, il buon cibo, lo shopping. Una Guida dedicata a chi ha voglia di intraprendere delle esperienze autentiche, scoprire il volto nascosto della città, lontano dalla folla e dai cliché. Venezia conserva tesori nascosti che rivela solo a chi è pronto a uscire dai sentieri battuti.