Early Italian Painting 1290-1470.

Firenze, Centro Di 1985, cm.22x29, pp.179, num.ill.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, soprac.fig.a col.

Translated by P.Spring. Firenze, Centro Di 1992, cm.22x29, pp.206, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col.

Con schede di Ada Labriola e Angelo Tartuferi. Firenze, Centro Di 1991, cm.23x30, pp.100, num.figg.bn.e a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.

Berlin, Mann Verlag 1988, cm.23x30, pp.417, 8 tavv.a col e 272 figg.bn.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

Milano, Feltrinelli Ed. 2006, cm.14x22, pp.280, brossura cop.fig.a col. Coll.Varia. Il volume raccoglie lunghi segmenti degli spettacoli in teatri e palazzetti e delle trasmissioni televisive dal "Beppe Grillo Show" su RAI uno nel 1993, a "beppegrillo[dot]it" nel 2005, nonché undici dei principali articoli pubblicati da Grillo sulla stampa italiana dal 1993 al 2006.

Torino, De Agostini 2002 2 voll. cm.24,5x33, pp.complessive VIII,X,836, con num.figg.e tavv.a col.nt. legature editoriali copp.figg.a col.

Introduzione di Umberto Eco. Traduzione di Fabio Scotto. Milano, L'Espresso-Div. La Repubblica 2008, cm.12x20, pp.XXXIX,596, legatura ed.soprac.cofanetto. Coll.La Biblioteca di Repubblica. Ottocento,1.

Catalogo delle opere di Gaetano Kanizsa. EUT Edizioni Università di Trieste 2002, cm.17x24, pp.120 illustrazioni bn. brossura con copertina figurata. Abstract Kanizsa, erede di un sapere che attraverso Musatti e Benussi risale alla Gestalttheorie, è interessato alla "grammatica del vedere" cosi come titola il suo famoso libro di studi e ricerche sulla percezione visiva. Parallelamente alla ricerca scientifica si dedica all'attività grafica dove l'interesse per il "vedere" si esplica attraverso,”l'esplorazione delle regole percettive che stanno alla base del sottile e problematico rapporto tra operatore e osservatore". Nel suo fare pittorico la distinzione tra vedere e pensare diviene un continuum.Il processo primario del fare che provoca il vedere, prende forma attraverso il processo secondario dell'immaginare. L'immaginazione, attraverso il gesto ripetuto che deraglia nella reiterazione del segno, permette l’attribuzione di un senso alla superficie texturale che si è originata. Il suo personale linguaggio pittorico esula da qualsiasi moda o corrente artistica e rimane costante e omogeneo negli anni. […] Da un nucleo originario ora all'interno del campo, ora centro ora fuori centro, si origina la forma che, come soggetta a crescita organica, dilatandosi secondo una simmetria che si svolge per rotazione segno dopo segno o espandendosi, dà la sensazione di una necessaria continuità dell'immagine, oltre il limite della tela, all'infinito. (dalla premessa di Elettra Soresini)