Breve storia del lavoro.

Milano, Longanesi 1953, cm.13x19, pp.129, brossura, Collana Piccola Biblioteca,83. Populista e occidentalista, Herzen è fra i pesi massimi dell’Ottocento europeo. Pensatore originale e narratore altrettanto dotato, è l’aristocratico che guarda al suo Paese con l’occhio rivolto a quanto di meglio accade nel vecchio continente. In contatto con le principali correnti di idee del tempo, amico di Garibaldi e Mazzini, sostenitore dell’indipendenza italiana, dei suoi connazionali ha una visione compatta e originale e, soprattutto in questo breve saggio, sintetica. Un punto di vista ricco di spunti intriganti anche per capire le emergenze attuali, dalla crisi di Crimea al ciclico riemergere del problema della superpotenza moscovita.

Traduz. di Giancarlo Buzzi. Milano, Arnoldo Mondadori Editore marzo 1967, cm.11x18, pp.147, brossura cop.fig. col. Coll.Oscar Settimanali.131.

Traduz. dall'inglese di Aldo Chiaruttini. Milano, Bramante Editrice 1965, cm.15,5x22, pp.(2),436,(2), numerosi disegni in bn. nt. e 61 ill. in 32 tavv. in bn. ft., legatura ed. cartonata, titoli al dorso.

Rocca San Casciano, Cappelli Ed. 1965, cm.11x19, pp.209, brossura cop.fig.con bandelle. Coll.Universale,100.

Roma, Salerno Ed. 1985, 2 volumi. cm.16x24, pp.X,VI,954, brossure. Coll.Biblioteca di Filologia e Critica,2.

Con 130 tavole in bianco e nero. Bibliografia essenziale. Al controfrontespizio un fotoritratto di Ortega ad Almagro, 1980 (foto di Isa Crescenzi) Volume n. 43 della collana "Il Quadrato" formato major. Per i cicli "Passarono" e "Morte e nascita degli innocenti" 1968-1970. Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro 1981, cm.16x16, pp.151, num.tavv.bn.nt. brossura soprac.fig.a col.

Firenze, Palazzo Strozzi, 11 marzo- 17 luglio 2011. A cura di Eugenio Carmona. Milano, Skira Ed. 2011, cm.25x28,5, pp.206, brossura copertina figurata a colori. Con oltre sessanta opere illustrate e un ricco apparato iconografico di confronto, il volume documenta la produzione giovanile di Picasso, Miró e Dalí, maestri che hanno avuto un ruolo decisivo per gli esordi dell'arte moderna. Pur nella diversità dei tempi e delle circostanze, c'è una forza che pervade e accomuna le loro opere giovanili. Ma il racconto non può essere confezionato come una storia convenzionale. Il punto di partenza è diluito. Il punto d'arrivo può essere il viaggio di Dalí a Parigi nel 1926. La fine si tramuta quindi nel principio e ci invita a immergerci a ritroso nel tempo, in un percorso inverso ma illuminante. Dalí citò Picasso e respirò con ansia la psicomachia della scelta del cammino da percorrere. Tuttavia le questioni poste in quel momento trovavano la loro luce rivelatrice vari anni prima, quando Miró e Dalí interrogavano i propri genius loci dagli albori della modernità. E questa situazione volgeva lo sguardo verso un altro luogo della memoria: nel 1917 Miró e Picasso si incontrarono a Barcellona. Era necessario il ritorno all'ordine? Potevano sopravvivere le nuove correnti artistiche? Le risposte del giovane Miró furono coraggiose: non stava forse riaggiornando le concezioni del giovane Picasso, alle soglie stesse della modernità.

Milano, Mondadori 1990, cm.12x18, pp.320, brossura copertina figurata a colori. Coll.Oscar Viaggi.