Principesse. Storie per un piccolo amore. Scritte per un adulto che è stato bambino.

Illustrazioni di Andrea Rauch. Faella, Prìncipi & Principi 2011, cm.20,5x20,5, pp.48, completamente illustrato a col., legatura ed.cartonata, piatti figg.a col. Coll.Fare Teatro. Raccontare e disegnare il cibo è esigenza atavica, in certo senso archetipica. Alessandro Gigli racconta il cibo con storie, filastrocche, aforismi. Esorcizza quasi la fame, per rimuoverne lo spettro dalla coscienza ancestrale. L’uomo ha paura della fame e ogni atto diventa quindi, in qualche modo, simbolico e rituale. Come nel sogno dello Zanni o nel paese di Bengodi di Calandrino il cibo è sempre visto, da Alessandro Gigli, in forma di montagna, di elencazione di ingredienti e portate. La fame, nelle sue storie, è spesso compilatoria, eccessiva, smodata. Andrea Rauch illustra il testo secondandone le metafore. Evocazioni e suggestioni, diremmo, ma anche un genuino andamento popolare e ‘plebeo’. Un libro che rinfresca e rinnova l’ormai ventennale collaborazione tra Alessandro Gigli e Andrea Rauch.

A cura del Centro Servizi di Ateneo Cutvap. Siena, Nuova Immagine 2009, cm.14x24, pp.191, circa 80 ill.e tavv.in bn.e a col.nt., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Stato di nuovo. Coll.Materiali,11.

Illustraz. di Andrea Rauch. Firenze, Terzostudio - Burattini del Sole s.d. cm.12x22, pp.32, illustraz. a colori, brossura con bandelle, copertina figurata.

Milano, Jaca Book 2003, cm.21,5x22, pp.48, illustrazioni in bianco e nero. brossura, copertina figurata a colori.

Torino, UTET 1964, 6 volumi completo. cm.22,5x28,5, pp.XII-193,XI-391,XI-357,VIII-241,XI-325,XIII-405, migliaia di ill.e tavv.bn.e col.nt.e ft. legature editoriali in mz.pelle e tela, fregi e titoli in oro ai dorsi.

Prima edizione. Milano, Adelphi Edizioni 1989, cm.10,5x18, pp.66, brossura. Coll.Piccola Biblioteca,238. "Una storia semplice" è una storia complicatissima, un giallo siciliano, con sfondo di mafia e droga. Eppure mai – ed è un vero tour de force – l’autore si trova costretto a nominare sia l’una sia l’altra parola. Tutto comincia con una telefonata alla polizia, con un messaggio troncato, con un apparente suicidio. E subito, come se assistessimo alla crescita accelerata di un fiore, la storia si espande, si dilata, si aggroviglia, senza lasciarci neppure l’opportunità di riflettere. Davanti alla proliferazione dei fatti, non solo noi lettori ma anche l’unico personaggio che nel romanzo ricerca la verità, un brigadiere, siamo chiamati a far agire nel tempo minimo i nostri riflessi – un tempo che può ridursi, come in una memorabile scena del romanzo, a una frazione di secondo. È forse questo l’estremo azzardo concesso a chi vuole «ancora una volta scandagliare scrupolosamente le possibilità che forse ancora restano alla giustizia».

Paris, J. De Gigord Editeur 1933*, 1935**, cm.16,5x23, pp.(4),550, 24 tavv. a un col.ft.; (2); (6),496, 24 tavv. a un col.ft., brossura (inizio di distacco delle copp. anteriori; vol. II con dorso fessurato; interni ingialliti ma in ottimo stato.) Histoire de la Littérature Française publiée sous la direction de J.Calvet, II et III.

Testi di Mario Luzi, Nano Campeggi, Antonio Paolucci, A cura di Giovanna M.Carli. Pontedera, Bandecchi e Vivaldi 2003, cm.23x31, pp.88, brossura, sopraccoperta figurata. Collana I Ritratti di Nano Campeggi.