Storie al Tavolino.

Illustrazioni di Andrea Rauch. Faella, Prìncipi & Principi 2011, cm.20,5x20,5, pp.48, completamente illustrato a col., legatura ed.cartonata, piatti figg.a col. Coll.Fare Teatro. Raccontare e disegnare il cibo è esigenza atavica, in certo senso archetipica. Alessandro Gigli racconta il cibo con storie, filastrocche, aforismi. Esorcizza quasi la fame, per rimuoverne lo spettro dalla coscienza ancestrale. L’uomo ha paura della fame e ogni atto diventa quindi, in qualche modo, simbolico e rituale. Come nel sogno dello Zanni o nel paese di Bengodi di Calandrino il cibo è sempre visto, da Alessandro Gigli, in forma di montagna, di elencazione di ingredienti e portate. La fame, nelle sue storie, è spesso compilatoria, eccessiva, smodata. Andrea Rauch illustra il testo secondandone le metafore. Evocazioni e suggestioni, diremmo, ma anche un genuino andamento popolare e ‘plebeo’. Un libro che rinfresca e rinnova l’ormai ventennale collaborazione tra Alessandro Gigli e Andrea Rauch.

Disegni di Marco Turini. Faella, Prìncipi & Principi 2013, cm.15,5x21,5, pp.37, 7 tavv.a col.ft.di cui 4 a doppia pagg. e 3 disegni nt., legatura ed.cartonata, piatti figg.a col.

A cura del Centro Servizi di Ateneo Cutvap. Siena, Nuova Immagine 2009, cm.14x24, pp.191, circa 80 ill.e tavv.in bn.e a col.nt., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Stato di nuovo. Coll.Materiali,11.

Illustraz. di Andrea Rauch. Firenze, Terzostudio - La Luna è Azzurra s.d. cm.12x22, pp.12, disegni bianco e nero nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata.

Traduzione dall'inglese di Guglielmo Alberti. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1950, cm.11,5x19,5, pp.476, brossura. Coll.I Quaderni della Medusa,XXIX. Prima edizione.

Traduz.di Gaetano Manti. Roma, Casa Editrice Fotografare 1969, cm.15,5x21,5, pp.272, numerose ill.in bn.e 48 tavv.nt., legatura ed.cartonata, sopraccop.fig. (strappetti e lacune ai margini della sopraccop.) Collezione Tecnica,4.

Illustrations originales en couleurs d'Edouard Chimot. Paris, Rombaldi Editeur s.d.(1937), cm.15,5x20,5, pp.(2),168,(6), 5 tavv. a col.ft. di cui una all'antiporta, leg.ed.in mz.pergamena, piatti in carta decorata con grandi angoli in pergamena, dorso con titoli in rosso e nero e immagine ridotta della all'antiporta riprodotta a colori. Tiratura speciale numerata su vergé de Voiron (il ns. esemplare reca il n.966).

Cesario di Lecce, Manni 2003, cm.13,5x20, pp.60, brossura, copertina figurata a colori. Collana Pretesti, 146. Acidula mora di bosco è un racconto di formazione (del genere Bildungsroman) di singolare e originalissima fattura: costruito come un ininterrotto flusso di coscienza, lo sguardo dell'io "narrante", il protagonista Fede, getta su persone e cose una sorta di fusione ardente che tutto brucia e trasforma in inarrestabili sequenze di immagini, che vengono a costituire il ritmo stesso e il tempo della narrazione. La tecnica del flusso di coscienza si avvale di una raffinata molteplicità di registri formali (monologo, dialogo teatralizzato, inno, delirio onirico, sempre nelle forme del poema in prosa) che provocano continuamente l'invenzione metaforica a rinnovarsi, moltiplicando nel contempo i "punti di vista" dell'io "narrante". L'iniziazione di Fede alla vita e le sue scoperte esercitano su persone e cose una violenza liberatoria che le costringe a 'rivelarsi' nella loro essenza di orrore e angoscia. Sono le immagini stesse, le metafore, le analogie, nel loro ritmo furente quanto lucidamente aggressivo, a costituire come una sorta di 'seconda natura' del mondo, colto in uno stato di afflizione catastrofica e apocalittica di cui il cerchio familiare di Fede diviene come un microcosmo di concentrata disperazione. Marco Ariani