La sgnera Cattareina in pellegrinagg'. Sonetti.

Con sonetti alla sgnera cattareina di Lorenzo Stecchetti. Introduz.di Renzo Renzi. Note ai sonetti di Gaetano Marchetti. Bologna, Cappelli Editore 1972, cm.17x24, pp.341, 4 tavv.in bn.in antip., brossura, cop.fig.con bandelle. [copia allo stato di nuovo].

Copertina di Augusto Majani. Bologna, Ditta Nicola Zanichelli 1901, cm.17,5x23, pp.57,(3), una tav., due disegni e un finalino in bn.di A.Majani, brossura, cop.fig.a col. ( Prima edizione.

Roma, A.F.Formiggini 1929, cm.13x21, pp.175,(5), brossura, cop.ornata con bandelle. (strappetti alle estremità del dorso; fioriture in cop. e, lievi, agli interni.) Prima edizione.

Copertina di Augusto Majani. Bologna, Ditta Nicola Zanichelli 1901, cm.17,5x23, pp.57,(3), una tav., due disegni e un finalino in bn.di A.Majani, brossura, cop.fig.a col. ( Seconda edizione.

Bologna, Artebambini 2010, cm.20x28, pp.40, num.figg.a col. legatura ed.cop.fig.a col.

Firenze, Vallecchi Ed. 1974, cm.17x24, pp.146, con tavv.bn.e col.ft. legatura ed. sopraccop.fig.a col. Collana Le Piramidi.Il Romanzo della Storia. (,amcante di sopracoperta).

Firenze, Gallerie degli Uffizi. Ediz. italiana e inglese. With english textes. A cura di Caterina Napoleone. Firenze, Polistampa 2018, cm.23x30, pp.154 ill.colori brossura copertina figurata a colori con bandelle. Collana Le Gallerie degli Uffizi. L’album riproduce un’ottantina di disegni ispirati al teatro dello stilista Roberto Capucci, costumi ideati per uno spettacolo immaginario dove protagonista è la figura maschile. Realizzati a grafite su carta Fabriano di grande formato (cm 70x50), i disegni sono impostati, come scrive Caterina Napoleone nel suo testo introduttivo, “su uno schema di un’esattezza geometrica che sconfina nell’utopia e che si condensa in un simbiotico rapporto di segrete armonie e tacite complicità”.

A cura di Michela Graziani e Salomé Vuelta García. Firenze, Olschki Ed. 2018, cm 17 x 24, viii-152 pp., brossura Biblioteca dell''«Archivum Romanicum». Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia,490. I saggi riuniti in questo volume, dedicati al teatro spagnolo e portoghese del Cinquecento e Seicento nei suoi “intrecci” con la realtà teatrale italiana coeva, affrontano questioni autoriali, fenomeni di teatralizzazione, adattamenti testuali e risaltano il ruolo svolto dagli attori e dagli spazi teatrali pubblici, dalla censura teatrale, dalla tecnica di composizione dell’intreccio in ambito musicale. Nella loro molteplice prospettiva, essi mostrano quanto sia proficuo per questo ambito di studio l’approccio interdisciplinare, e quanto rimanga ancora da esplorare per avere un quadro esauriente delle relazioni e degli scambi teatrali italo-iberici in epoca moderna. Presentazione • Valeria Tocco, La Comédia Eufrosina (1555) tra Italia e Spagna: spunti per una rilettura • Michela Graziani, Questioni autoriali e reminiscenze letterarie ibero-italiane nel teatro portoghese del Cinquecento • Teresa Megale, Relazioni culturali fra Spagna e Napoli: il teatro delle attrici e degli attori alle origini del professionismo (XVI-XVII secolo) • Mariagrazia Russo – Carlo Pelliccia, Teatralità e ambascerie in epoca moderna: l’uso del teatro in ambito diplomatico tra Por- togallo, Italia ed Estremo Oriente • Héctor Urzáiz, «Se prohibieron las comedias en Italia»: Lope y el viejo arte de la censura teatral • Nicola Badolato, Da Carlos el perseguido a Il favorito del prin- cipe: alle fonti di un dramma per musica di Ottaviano Castelli • Salomé Vuelta García, Juan Pérez de Montalbán a Firenze: Amo re, lealtà e amicizia • Indice dei nomi