Premios Nacionales de Artes Plasticas 1982. Eduardo Arroyo, rafael canogar, Josep Guinovart, Carmen Laffon, Julio Lopez Hernandez.

Venecia, Palazzo Grassi, 12/9/2004-16/1/2005. Edicion de Dawn Ades. Madrid, La Esfera de los Libros 2004, cm.21,5x30, pp.607, num.ill.e tavv.a col.nt. legatura ed.in tutta tela.

Madrid, 10 de Diciembre de 1960 a 23 de febrero de 1961. Segunda edición corregida. Madrid, Ministerio de Educación Nacional 1961, cm.17x23,5, pp.209,(5), una tav.in bn. all'antip. e CXXXIII tavv.in bn. in append., brossura (interni del testo ingialliti.)

Madrid, Casón del Buen Retiro, noviembre 1964 - febrero 1965. Madrid, Ministerio de Educación Nacional - Dirección General de Bellas Artes 1964, cm.15,5x19,5, pp.210,(6), numerose ill.in bn.nt., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. (segni d'uso al dorso; due freghi sbiaditi a penna biro alla cop.posteriore.) Collana Exposiciones Celebradas en el Casón, X. Tercera edición.

Madrid, Circulo de Bellas Artes, del 22 al 27 de octubre. Introducción por Montxo Algora. Barcelona-Madrid, Art Futura 1996 1996, un vol. + un CD-Rom (pc e Mac compatibile), cm.23x30, pp.22, numerose ill.a col.nt., contenitore a scatola con il piatto ant. fig. a col. e il post. fustellato con finestra per il CD-Rom. (copia in perfetto stato.)

Venezia, Alfieri Gruppo Editoriale Electa 1984, 3 volumi in cofanetto. cm.24,5x29, pp.539,456, LXIV tavole a colori e 1591 illustrazioni bn, Legature editoriale in tutta tela, sopraccoperte figurate a colori in cofanetto con piatti figurate a colori.

Estratti di discorsi tenuti durante l'All India Youth Seminar, November 2014 e in altre occasioni tra il 2012 2 il 2014. Torino, 2017, cm.23x30, pp.188 ill.a colori. legatura editoriale copertina figurata a colori. Prima edizione italiana in 1000 copie.

Traduzione di Andrea Bini. Milano, Ediz.Il Saggiatore 1996, cm.10,5x18, pp.124, alcune fig.in bn.e col.nt. brossura Collana Due Punti,16.

Paris, Hazan 2003, cm.29,5x36, pp.294 ill.a colori. legatura editoriale in tutta tela, blu, sopraccoperta figurata a colori, cofanetto. L'Orient est une préoccupation générale qui agite l'Europe du XIXe siècle ; la production picturale reflète très précisément l'histoire de cet intérêt né avec la campagne d'Égypte de 1798 et lié aux évolutions de la " question d'Orient ", dont l'insurrection grecque à partir de 1821 ou la prise d'Alger en 1830 marquent entre autres les étapes. À la lumière de recherches récentes, la synthèse de Christine Peltre retrace les vibrations artistiques de cette préoccupation au sein des écoles européennes - où se détache l'adhésion massive des Français et des Britanniques. La " haute poésie " de l'Orient romantique est souvent inspirée par Byron ou Hugo et recherche l'effet dramatique, comme en témoignent les compositions de David Roberts, de Decamps ou Delacroix. Ces interprétations se distinguent du regard " ethnographique " du milieu du siècle, illustré par de grands voyageurs comme Lewis, Fromentin ou Gérôme, tandis qu'avec Ingres ou Monticelli se poursuivent les rêves d'atelier. Ces œuvres de terrain ou de laboratoire préludent à la modernité du " troisième style ", fusion de l'Europe et de l'Orient pressentie par August Macke comme par Wassily Kandinsky. Témoins d'une histoire qu'ils contribuent à illustrer, les peintres de l'orientalisme écrivent donc aussi la leur : celle d'une quête spirituelle et plastique qui cherche à l'" Est " l'idéal de pureté " primitive ".