Il vicolo del mortaio.

Traduz.di V.Colombo. Milano, Feltrinelli Ed. 2008, cm.12,5x19,5, pp.219, brossura cop.fig.a col. Coll.Universale Economica,1526.

Traduz. dall'arabo di Valentina Colombo. Milano, CDE su licenza Feltrinelli 1990, cm.12,5x19,5, pp.143, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Le cronache di un quartiere raccontate attraverso la quotidianità dei suoi abitanti: la realtà e le fantasie di un mondo in cui si compenetrano gli arcani della tradizione orientale e il sottile fascino della civiltà europea. Realtà come raffigurazione degli eventi che scandiscono la vita del rione e fantasia come strumento di conoscenza delle forme e delle essenze che compongono il ciclo della nascita, vita e morte (la magica visione del monastero, il suo giardino di delizie, l'inquietante oscurità del tunnel, e ancora: l'invisibile Grande Vecchio, l'aleatorio paese al di là dei monti e la baluginante presenza divina). Il protagonista delle settantotto sequenze in cui si ordina "Il nostro quartiere", un "io" infantile che si trova ad affrontare gli accadimenti dell'esistenza umana sempre dibattuto tra dato fisico e ipotesi metafisica, diventa così il cantore di gioie, passioni, ansie, soprusi, paure e disperazioni che consentono all'umanità che popola il dedalo di viuzze dalla narrazione di trasformare quel microcosmo nell'effigie dell'universo.

Traduz.di Francesca Ricci. A cura di Helmut Hoffmann. Milano, Feltrinelli Ed. 1994, cm.14,5x22, pp.192, brossura cop.fig.a col. Coll.Grandi Tascabili Economici. [volume nuovo]

Traduz.di Valentina Colombo. Milano, Feltrinelli Ed. 1989, cm.14,5x22, pp.143, brossura copertina figurata a colori. Coll.I Narratori.

Agnone 13-15 aprile 1994. A cura di Loretta Del Tutto Palma. Firenze, Olschki Ed. 1996, cm.18x25,5, pp.XVI,684 con 24 tavv. ft. e num. ill., brossura soprac-fig.a col. Intonso. Coll. Lingue e iscrizioni dell'italia antica, 7. [volume nuovo] La Tavola viene riproposta all'attenzione degli studiosi in una nuova interpretazione: qui si rende evidente il senso della sua struttura compositiva - dalla sintassi al sistema teonimico alla topografia - e di nuove ipotesi etimologiche. La Lettura criti The Table of Agnone is brought again to the attention of the scholars in a new interpretation: the meaning of its compositive structure - from the syntax to the theonimic system to the topography - and of new etymological suggestions is made clear. The cr

Pisa, Ediz.ETS 2006, cm.20x14, formato albo. pp.64, num .diss.nt. brossura cop.fig. Un taccuino di Disegni capricciosi, una collezione di grafica ed opere d'arte, una serie di trattati manoscritti, un carteggio amplissimo: è questo quanto si potrebbe dire, in un breve giro di parole, di Giacomo Sardini, marchese lucchese vissuto tra il 1750 e il 1811. Il taccuino di disegni seicenteschi che qui si presenta è soltanto un esempio di questa grande collezione, formata sui dettami del gusto razionalista e neoclassico di fine Settecento, ma intelligentemente aperta a tutte le manifestazioni figurative, anche a quelle più distanti, come il barocco. Tentazioni, appunto, a cui volentieri si cede.

Avec la collaboration de Daniel Charles et Alexandre Broniarski. Paris, Dis Voir s.d. (1992), cm.16,5x21,5, pp.158,(2), 29 figg.nt. di cui 14 a col., brossura, cop.fig.a col. [copia in ottimo stato]

Torino, Giulio Einaudi Editore 2017, cm.14x22, pp.206, brossura copertina figurata a colori con bandelle. Collana Einaudi. Stile Libero Big. Quando il commissario De Luca, appena richiamato in servizio dopo cinque anni di quarantena, si sveglia da un incidente quasi mortale, non gli occorre troppo tempo per mettere in fila le tante cose che non tornano. Da lunedì 21 dicembre 1953 a giovedì 7 gennaio 1954, con in mezzo Natale ed Epifania, mentre la città intirizzita dal gelo scopre le luci e le musiche del primo dolcissimo consumismo italiano, tra errori, depistaggi, colpi di scena il mosaico dell'indagine, scandita come un metronomo, si compone. E ciò che alla fine ha di fronte non piace affatto a De Luca. Per il ritorno del suo primo personaggio, amatissimo dai lettori, Lucarelli ha saputo evocare una Bologna che non avevamo mai visto così. E ha saputo tessere il più imprevedibile, misterioso romanzo, dove la verità profonda di un'epoca che non è mai interamente finita emerge nei sentimenti e nella lingua dei personaggi.