Il contratto sociale.

Introduz.di Lionello Sozzi. Traduz. e note di Paola Sasso. Pisa, Ediz.ETS 1999, cm.14x22, pp.160, brossura, cop.con bandelle. Collana Melusina. Testi a Fronte,3.

Cronologia. Traduzione di Michele Rao. Note a cura di Lionello Sozzi. Bibliografia. Milano, Mondadori 2008, cm.11x18, pp.XVI,860, legatura editoriale cartonata, cofanetto figurato a colori. Collana I Meridiani. I Classici del Pensiero,19.

Traduzioni di Maria Garin, introduzione di Tito Magrim Aldo Visalberghi, Eugenio Garin. Milano, Mondadori 2009, cm.11x18, pp.XXXI,854, legatura editoriale cartonata, cofanetto figurato a colori. Collana I Meridiani. I Classici del Pensiero,73.

Edit publiée sous la direction de B.Gagnebin, M.Raymond. Paris, Edit.Gallimard 1961, cm.11x18, pp.CIII,2000, legatura ed.in t.pelle,titoli in oro al dorso,sopracop.fig.bn. Collana Bibliothèque de La Pléiade,153.

Paris, Aubier, Editions Montaigne 1944, cm.12x19, pp.256, brossura intonso.

Traduit de l'allemand sur la troisième édition par Ernest Lesigne. Paris, Librairie C.Reinwald - A.Schleicher, Editeur s.d., cm.14x22, pp.(8),392, rilegatura in mz.tela, titoli in oro al dorso. Alcune piccole lacune del pigmento alla cerniera ant.est. e al dorso. Edizione curiosamente alterata rispetto alla prima (C.Reinwald et Cie, Libraires-Editeurs. 1876), che al frontespizio attribuiva la traduzione a Louis Narval e che era preceduta da una "Lettre-préface" di quest'ultimo a E.Littré (pp.IX-XXX) e da una dedica dell'A. alla principessa Alice di Hesse (p.XXXI). In questa di Schleicher, successore di Reinwald, non solo spariscono prefazione e dedica, ma la traduzione è assegnata a Ernest Lesigne: eppure l'intero testo di Strauss (pp.1-392) è identico, anzi, come testimonia il tipo di carta, appartiene alla tiratura dell'edizione originale. A variare è solo il primo ottavo, evidentemente ricomposto e comprendente occhietto, frontespizio e sommario. Queste prime quattro cc. sono impresse su carta di qualità molto diversa, brunita col tempo a differenza dell'altra.

Introduzione di Rosita Copioli. Traduzione di Luisa Zanoncelli rivista e modificata da Alfredo Rovatti. Milano, Medusa 2016, cm.15x23, pp.124, brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Le Porpore,104. "'Una corona di città fiorenti, simili a ninfee sospese su uno stelo flessibile e altrettanto effimere, cingeva una volta le isole del Rialto, sulle quali doveva nascere la loro figlia ed erede più felice, Venezia'. A trent'anni, quando parla di Venezia, Julius von Schlosser ha l'occhio incantato e preciso di Monet, che nello stesso decennio inizia a dipingere le Nymphéas. Come lui potrebbe ritrarla a tutte le ore e i minuti, sorvolandola dalle nubi dei suoi vedutisti - Canaletto, Bellotto, Guardi - o sprofondando tra le palafitte come i suoi marangoni, i magici carpentieri che rappezzano i legni putrefatti dall'acqua, sottraendo Venezia alla morte. Nella sua luce di Fata Morgana proietta tutti i paesaggi che dalla preistoria si sono mutati senza requie in quel miracolo orientale di specchi cangianti, colpendo per sempre l'immaginazione di Turner, di Ruskin, di Proust, di Yeats, di d'Annunzio, di Frederick Rolfe e di Federico Fellini, che a Venezia voleva dedicare il suo film più impossibile, modello della sua stessa mente: la sua natura riflessa e inafferrabile. Le origini di Venezia e Venezia nel XVIII secolo, editi sull''Allgemeine Zeitung' nel 1897, compongono un capolavoro di erudizione e ispirazione, tra le testimonianze più belle verso la Serenissima, a opera di uno dei più grandi storici dell'arte." (Rosita Copioli).