Le tigri di Mompracem.

Milano, Editrice Lucchi 1968, cm.17x24, pp.142, tavole a colori fuori testo, brossura con copertina figurata.

Bologna, Carroccio 1964, cm.13x20, pp.162, num.figg.bn.e alcune tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Collana Nord Ovest.

Avventure illustrate da 18 disegni di G. D'Amato. Firenze, R. Bemporad & Figlio Editori 1921, cm.17x24, pp.257,(3), frontesp. ornato, 18 tavv. in bn. ft., rilegatura coeva in tutta tela, titoli, filetti e fregi in oro al dorso. Conservata la cop. originale a colori. II edizione.

Edizione integrale annotata a cura di Mario Spagnol. Milano, Mondadori Editore 2010, cm.20x27, pp.352, illustrazioni nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Fantasia e Avventura. I Grandi Romanzi di Emilio Salgari,12.

Introduz.di Mario Luzi. A cura di Stanislao Nievo. Pubblicaz.della Fondaz.I.Nievo. Venezia, Marsilio Ed. 1998, cm.17x24, pp.308, num.figg.bn.e col.nt. brossura cop.fig.a col. Collana Libri Illustrati. Il progetto dei "parchi letterari" intende individuare e proteggere i luoghi dove hanno trovato ispirazione i grandi autori ottocenteschi della letteratura italiana: de Maistre e la Torre d'Aosta, Foscolo e i Colli Euganei, Porta e la Milano dei Navigli, Leopardi e Recanati, Manzoni e il lago di Como, Belli e la Roma di Campo Vaccino, Nievo e Fratta, Aleardi e il Circeo, Carducci e Bolgheri, Verga e la Sicilia dei Monti Iblei, Matilde Serao e i vicoli di Napoli, Fogazzaro e il lago di Lugano, D'Annunzio e la Roma di Piazza di Spagna.

Prima edizione. Milano, Feltrinelli 1961, cm.12,5x20, pp.244, legatura editoriale copertina figurata.

Bologna, Editrice Compositori 2005, cm.25x31, pp.204, num.figg.bn.e a col.nt. legatura ed.soprac.fig.

Traduzione di Enrico Filippini. Con uno scritto di Marisa Dalai Emiliani. Milano, Abscondita Ed. 2013, cm.13x22, pp.173, 37 illustrazioni bn. nel testo , un ritratto bn.all'antip, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Aesthetica,1. Attraverso la trasposizione dell'oggettività artistica nel campo del fenomenico, la concezione prospettica sbarra ogni accesso per l'arte religiosa alla regione del magico, nel cui ambito l'opera stessa compie il miracolo, e nella regione del dogmatico e del simbolico, nel cui ambito l'opera testimonia, o preannuncia, il miracolo. Ma dischiude per essa una regione completamente nuova, la regione del visionario, nel cui ambito il miracolo diventa un'esperienza immediatamente vissuta dello spettatore, poiché gli eventi soprannaturali irrompono nello spazio visivo apparentemente naturale che gli è proprio e gli permettono così di penetrare" realmente la loro essenza soprannaturale; inoltre la concezione prospettica dischiude all'arte religiosa la regione dello psicologico nel senso più alto, nel cui ambito il miracolo avviene ormai nell'anima dell'uomo raffigurato nell'opera d'arte; non soltanto le grandi fantasmagorie del barocco, ma anche le tarde opere di Rembrandt non sarebbero state possibili senza la concezione prospettica dello spazio, la quale, trasformando la "realtà" in "apparenza", sembra ridurre il divino a un mero contenuto della coscienza umana, ma insieme amplia la conoscenza umana sino a renderla capace di accogliere e contenere in sé il divino".