Buon sangue italiano delitti e detectives del thrilling nostrano.

Introduz.di Raffaele Crovi. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 2001, cm.20x28, pp.XIX,1234, legatura ed.in relutan, titoli in oro al piatto ant.e dorso, Coll.Cento Libri per Mille Anni.

Milano, Edizioni L'Agrifoglio s.d. (anni '70), cm.23,5x31, pp.n.n.(176), ca. 80 tavv. quasi tutte a col.nt., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig.

Introduz.di Andrea di Consoli. Cava de' Tirreni, Avagliano Ed. 2005, cm.12x16,5, pp.115, brossura con bandelle, cop.fig.a col. Coll.Il Melograno,40. È il carnevale del 1955. Siamo a Milano. Un gruppo di studenti e operai cerca un possibile ancoraggio, una ragione per vivere. Fa freddo e si beve cognac per scaldarsi e per darsi coraggio. Sergio, il protagonista, ama una ragazza di Genova, però la distanza lo ferisce. I giovani di "Carnevale a Milano", primo romanzo di Raffaele Crovi, trascorrono le proprie serate in latteria. Cercano una strada, una scossa risolutiva, ma perdono tempo come si perde sangue. Sono giovani degli anni Cinquanta, la radiografia interiore del "boom economico". Si prendono e si lasciano in continuazione, sono maliziosi eppure impotenti, si fanno compagnia fumando sigarette. È una Milano nevosa, quella di Crovi, una Milano in cui è possibile nascondersi.

Novara, Editoriale Nuova - Edipem 1982, cm.13x20, pp.108, legatura editoriale con sopraccoperta.

Roma, Bonsignori Ed. 1994, cm.21x28, pp.272, brossura Coll.Quaderni di storia architettura e restauro. Università di Chieti.

Redazione diretta da Umberto Bosco. Roma, Ist.della Enciclopedia Italiana Treccani 1981, cm.24x31, pp.760, num.ill.bn.nt.e ill.e tavv.a col.ft.anche ripiegg. legatura ed.in mz.pelle con piatti in tela,titoli e fregi in oro al dorso. [copia in eccellente stato].

Illustrated by Ronald J.Ervin. Philadelphia, J.B.Lippincott Company 1988, cm.20,5x26, pp.XVIII,(2),603,(1), centinaia di ill.in bn.nt., legatura ed.in tutta tela, titoli in bianco e oro al piatto ant.e al dorso. (firma di appartenenza al II risguardo.)

Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 2024, cm.17x24, pp.272, 120 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Biblioteca d'Arte. Testo Francese. Tandis que l'espace bénéficie d'un développement séculaire depuis les débuts de l'histoire de la peinture, le temps et les temporalités associées sont plus rarement abordés. Dans les études récentes et peu nombreuses sur le temps dans les arts, les peintres du milieu lombard de la Renaissance sont laissés de côté. Le naturalisme lombard du Cinquecento semble pourtant se prêter à une telle approche. Correspondant au duché de Milan et à la partie Ouest de la République de Venise de l'époque, cette aire culturelle réunit les foyers créatifs très liés entre eux, de Milan, Brescia et Crémone. Alors que Milan, centre névralgique des échanges, avait accueilli le toscan Léonard de Vinci, modèle incontournable pour deux générations de Léonardesques attachés à la peinture d'après nature, Brescia développait la veine luministe initiée par Vincenzo Foppa, précurseur des peintres lombards. Parmi eux, Luca Mombello, élève de Moretto, est apparu comme l'un des principaux protagonistes en matière d'exploration du temps dans l'image. Quant à Crémone, fief des Campi, ses relations étroites avec la capitale lombarde et les ateliers de Brescia en faisaient un centre tout aussi impliqué dans ces problématiques. Partant des temporalités matérielles auxquelles étaient soumis la formation et le travail des artistes, notre étude se propose d'étudier la naissance de la question épineuse de la représentation du temps en peinture dans une période propice d'ouverture scientifique et de fort développement du collectionnisme. Entre mouvement et lumière, ce "terribil soggetto" retient aussi l'attention de lettrés comme le chanoine Gregorio Comanini, dans son dialogue Il Figino sur la finalité de la peinture en 1591, quelques temps après les deux traités sur la peinture du théoricien milanais Giovanni Paolo Lomazzo.