Poesie.

Traduzione letterale a fronte, indici, note e glossario. Con introduzione di Gennaro Barbarisi e a cura di Carla Guarisco. Milano, Feltrinelli 1970, 1972, 2 volumi, cm.14x20, pp.LXIX,(1),1019,(1) (numeraz. consecutiva), brossura, copertine figurate, custodia. Collana UE,461 e 462. Serie Biblioteca dei Classici Italiani,18.

A cura di Guido Bezzola. Venezia, Marsilio 1997, cm.13x19, pp.724, legatura editoriale cartonata, sovraccop. figurata a colori Collana di Classici italiani Esperia.

A cura di Piero Gallardo. III ediz. accresciuta. Torino, UTET 1971,1981, cm.16x23,5, pp.472, legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso. Collana Classici Italiani.

Edizione critica. A cura di Pietro Gibellini e Massimo Migliorati Novara, Interlinea 2021, cm.12x16, pp.130, brossura copertina figurata. Collana Lyra, 93. Edizione limitata a 333 copie La prima traduzione del poema di Dante in un dialetto italiano si deve a Carlo Porta. L'Inferno in versi milanesi, seppur frammentario, rappresenta il vero inizio della poesia portiana. Sospesa com'è tra emulazione e parodia, tra slancio verso il sublime e controcanto comico-realistico, la ricreazione dialettale produce un testo originale e assai godibile. Dispersi qua e là nelle edizioni delle poesie portiane, i frammenti dell'Inferno milanese sono qui riuniti, ordinati e riprodotti a fronte dell'originale dantesco. Il libro è introdotto da un ampio saggio di Pietro Gibellini e reca le retroversioni in italiano approntate da Massimo Migliorati.

Milano, Five Continents Editions 2004, cm.21x21, pp.96, 55 tavole a colori, brossura copertina figurata a colori. Collana Galleria del Disegno,4. Louvre. Il volume è dedicato a Jean-Auguste Ingres (1780-1867). Considerato uno dei più grandi disegnatori di tutti i tempi, l'artista francese ha lasciato migliaia di studi preparatori, tra i quali "Edipo e la Sfinge" e "Il bagno turco", e un'incomparabile serie di quasi cinquecento ritratti che sono sempre stati considerati la più alta espressione del suo genio. Cresciuto come artista nel culto dell'antico e nell'ammirazione incondizionata per Raffaello, Ingres ha saputo trascendere questa prestigiosa eredità creando forme che, secondo la definizione di Baudelaire, attingono naturalmente all'Ideale. Il suo audace talento sarà fonte d'ispirazione anche per gli artisti più innovativi del XX secolo.